Ленни

Не скрою, не все видел у Боба Фосса: руки так и не дошли до «Милой Чарити», о чем жалею, да и «Звезду 80» не смотрел, но честно говоря и не хочется, учитывая, какое неприятное впечатление оставил «Ленни». Дело в том, что «Ленни», как и «Звезда 80» - не мюзиклы, на которых Фосс набил руку, выдав два киношедевра в этом жанре. Испытывая глубочайшее отвращение ко всему что делает российский «Камеди клаб» и возлагая на него главную вину в порче современной комедии в России, все же даже я был шокирован степенью отвратительности американских аналогов этих «Камеди клабов». Ленни Брюса можно считать одним из пионеров современного пошлого, туалетного юмора, который только непритязательные к чувству вкуса фанаты, считают сатирой. Именно эту в полной мере гадкую фигуру американского китча и выбрал Фосс для байопика, он сделал из Брюса (во многом усилиями Хоффмана, работающего как всегда на грани и за гранью гениальности) почти трагическую фигуру, сражающуюся с цензурой и своими страстями. Снятая в эру порношика, депрессивных 70-х лента Боба Фосса по-особому выражает безнадежные настроения своего времени: в крайне левацком духе режиссер амбивалентно трактующего порок «Кабаре» на этот раз сокрушается о недостаточной либерализации американского общества, которому вечно не хватает свободы. Ленни Брюс, с этой точки зрения, – почти рыцарь свободы, атакующий консерватизм прежде всего религиозных кругов Америки, которым тогда оставалось доживать считанные десятилетия вне социальной резервации. Хоффман показывает его как озлобленного на весь мир маргинала с неустроенной личной жизнью, да к тому же еще и обсессивного. Боб Фосс не идеализирует Брюса, но он идеализирует его «творчество», которое мы неоднократно слышим в кадре: это чудовищные в своем безвкусии шутки, пошло-вульгарные, сортирные, измывающиеся над своим врагом по-настоящему гадко. Важно, что для полчищ либералов (как российских, так и зарубежных) именно Ленни Брюс в исполнении Хоффмана и в интерпретации Боба Фосса стал символом борьбы за свободу слова – сами того не понимая, они свидетельствуют против самих себя. Ведь, если шутки Брюса были именно такими, как показано в фильме, то цензура по отношению к этому комику выполняла роль художественной санитарии, а значит борцы за свободу слова, как и сам Брюс, не отличаются эстетическим вкусом. «Ленни» Боба Фосса – типичное кино 70-х, мрачное, депрессивное, выбирающее борьбу с цензурой в качестве материала для борьбы с цензурой. Однако, в отличие от подлинных шедевров того времени, таких, как «Последнее танго в Париже», «Ночной портье» или «Большая жратва», поединок с цензурой становится для «Ленни» самоцелью, которую фильм компрометирует самим своим материалом. Остается только удивляться, что Михаил Идов, избравший конфликт фильма Фосса в качестве перелицованной основы для «Юмориста», снял кино куда более глубокое и серьезное, чем автор «Ленни». А ведь Идов – дебютант, а Фосс – мастер кино. Обидно.

Ленни Брюс – чертовски популярный стендап-комик, поражающий публику скабрезным, но одновременно и остро-социальным юмором, который явно напрягает несколько пуританские власти Америки первой половины 60-х. Впрочем, Ленни умел ловить волну зрительского успеха, и был на вершине эпатажа. Он даже жену себе подобрал соответствующего формата – грудастую стриптизершу, которую сам же подсадил на наркоту. А вот последнее до добра еще никого не доводило. Даже парняг с изощренным чувством юмора. Ленни Брюс – это специфический продукт для внутреннего пользования Америки, который оставил весьма спорное после себя наследие. Да и вообще, наследие ли – вопрос открытый. Да, парняга одним из первых хохмил на грани, часто переступая черту. Но его публика – это мелкая субкультура кабаков, где фразочки вроде «сосал член» считалось «борьбой с ханжеством», а не вульгарным невежеством. Как это все повлияло на что-либо в Штатах? Сложно сказать. В американских фильмах 50-60-х это имя не встречается вообще. А ведь кодекс Хейса отменили в 1967-м. Сиськи уже показывали. Полупорно в фильмах категории А, тоже. Инцесты. Все что угодно, но скабрезного юмора Ленни до этой конкретной картины никто не упоминал. И лично я очень сильно сомневаюсь, что скетчи Ленни были талантливее чем, скажем, Боба Хоупа или Дэнни Кэя. Все это вступление о личности Ленни Брюса не просто так подано. Боб Фосси снял кино об одном из узнаваемых персонажей недавно прошедшей эпохи. Скажем, о местном Иване Урганте или Гарике Харламове. Ну да, талантливый парняга. Не без недостатков – наркота. Но в целом, почему бы и не снять о таком байопик? Но метода подачи от Фосси лично на меня не произвела вообще никакого впечатления. Псевдодокументальная черно-белая стилистика, в которой «знавшие Ленни» рассказывают о его чудачествах. Дальше идут обильные врезки самих выступлений Ленни, которые совершенно не смешны и не интересны. Ну и сами чудачества главного героя, которые заточены или на мелкие извращения, вроде группового секса, или на проблемы с полицией. Да, Дастин Хоффман старался. Этот парень в 70-е вообще плохо не умел играть. Но его герой неинтересен. Он – мелок. Он не показывает эпохи. Мы видим просто острого на язычок наркомана, который скатывается к естественному концу. И, конечно же, я считаю, что очередная оскаровская номинация для Хоффмана вышла шальной. Хотя еще более непонятно за что номинировали 31-летнюю Валери Перрайн, исполнившую проблемную жену главного героя. Да, стриптиз от Перрайн на высоте. Она ведь и была до кино-вояжа взаправдашней стриптизершей. Сиськи – тоже высший пилотаж. Но опять же, Перрайн завсегдатай журнала «Плейбой». Но где там была игра на «Оскар» - не поймешь. Шальной и очень переоцененный байопик о человеке, который, возможно, прожил более интересную жизнь, чем ее изобразил Боб Фосси. Ну а строить страдальца из вульгарного наркомана – это уже вопросы к режиссеру и сценаристам. 6 из 10