Цвет белого снега

Фильм- этюд. Фильм-набросок. Фильм-элегия. Иначе и не назовёшь эту 43-х минутную ленту. Это не кино в полном смысле этого слова, это - внутренний, духовный диалог двух молодых людей. Она - работница метрополитена Надя Воронина (23-х летняя Марина Неёлова) - хрупкая, как её мечты, и трогательная в своём стремлении скрыть 'не творческую' профессию. Он - студент художественного училища Митя (18-ти летний Вадим Михеенко) - тонкая, мечтающая натура, воспринимающая мир исключительно в красках собственной выдуманной палитры. Марина Неёлова будто только-только вернулась со съёмок 'Старой, старой сказки', едва успев сменить туфельки принцессы на валенки и форменную одежду. Для Вадима Михеенко это дебют в кинематографе, поэтому играть ищущего себя в этой жизни начинающего художника ему легко, потому что и играть-то ничего не нужно... Очень интересный режиссёрский ход, когда он и она общаются друг с другом только мысленно. Это погружает влюблённых в их собственный, отстранённый от окружающих мир, в котором они могут быть только одни. Затем мысленной общение переходит в вербальное, будто 'приземляя' их, и открывая дверь в реальный мир, в котором столько всяких условностей. И если он чувствует себя в ее обществе совершенно свободно, то она всё время находится в тисках собственных представлений о неспособности обрести счастье с человеком другого круга. Чёрно-белый город, фиолетовый снег и голубые деревья молча наблюдают за тем, как люди сами разрушают своё счастье: она переводится на другую работу, чтобы не встречаться с ним, а он не может найти ее, потому что ничего о ней не знает. И только красивая, волшебная музыка, плетущая собственный узор участия в судьбе зарождающейся любви, готова прийти им на помощь...

Фильм 'Цвет белого снега', казалось бы, - дипломная безделица, неизвестная и не шумящая в своей непритязательности. Но такая молодо красивая! Красив скромный сюжет о влюбленности простой работницы метрополитена и студента-живописца. Она стыдится того, что не достойна его, будущего 'знаменитого художника', о котором потом обязательно будут писать в газетах, и по этой причине начинает избегать дальнейших встреч, о которых прежде мечтала. А он, потеряв ее, как несколько ранее потерял перчатку, не смеет уже надеяться на встречу, и хочет написать ее лицо 'на большом белом листе'. Монологи героев с их скромными чувствами сливаются в неброский диалог, а с расставанием снова разбиваются на монологи. Финал объединяет героев в тишине случайной встречи. Красивы молодые артисты, и их красота и свежесть умело подчеркнута молодыми же режиссерами. Примечательно, что эта незначительная картина получила отражение в жизни Марины Нееловой и режиссера Анатолия Васильева, которые вступили после нее в брак, правда, недолгий. Красив Ленинград, он же классический Петербург, который вобрал в себя всю красоту мира, начиная от древней Греции и Рима до Ван Гога с Гогеном и дальше. Ленинград-Петербург одет в белый цвет снега и эта его одежда поставлена в заглавие подчеркнуто черно-белой картины. Для 1970 года черно-белость может показаться дешевой. Но студенческая работа не может сниматься на дорогую цветную пленку. И тогда из сочетания черного и белого вырастает художественная философия фильма, раскрываемая героем-художником в разговоре с возлюбленной: -. .. снег-то как-раз и не белый. - А какой же? -. .. Он почти синий. - Не знаю! - А деревья, по Вашему, какие? - Черные? - Фиолетовые! А если дождаться вечера, все будет наоборот: снег - фиолетовый, а деревья синие. Хотите проверить? - Не знаю! Красота сюжета, красота игры артистов и работы режиссеров, сценариста и композитора, а также скромная красота классицистического видеоряда - все это строится на простоте, на отсутствии притязаний на великую идею. А поскольку все великое просто, при помощи этой простоты все здесь искрится неподражаемой красотой. Впрочем, небольшую подражательность и здесь можно обрести. По настроению история о белой зимней влюбленности в Ленинграде перекликается с весенней московской влюбленностью 'Заставы Ильича' Марлена Хуциева, который в титрах 'Цвета белого снега' значится художественным руководителем. И это художественное руководство намечает нам родство двух черно-белых шедевров - широкометражно-многопланового и этюдно-короткого.