Закат

Это не история о том, как 'равнодушие' приводит к страданиям. Скорее наоборот - этот фильм показывает как сила духа и честность с самим собой позволяют оставаться живым и настоящим даже во время конца света. 'Закат', вынесенный в заголовок, касается не главного героя, но выражает состояние безумного, тревожного и духовно бедного мира, где все решается насилием. Главный герой этого фильма - единственный в нем здравомыслящий человек, хотя нигде он не встречает понимания - ни у своих экранных родственников, ни даже здесь. Его тяготит связь с свиноводческим бизнесом, обеспечивающим богатство его семьи, он равнодушен к деньгам, роскошному образу жизни и успеху. Он ускользает от требований своей фрустрированной сестры, давящей и вымогающей эмоциональную поддержку, только для того, чтобы встретиться один на один с реальным миром. При этом он остается по-настоящему любящим человеком, позволяя близким быть такими, какие они есть, делать самостоятельный выбор и нести за него ответственность. Но никто не может ответить ему тем же - каждый хочет от него какой-то собственной 'нормы'. И эта непомерная требовательность к другим становится причиной всех катастроф, случающихся с персонажами фильма, хотя каждый из них до конца будет винить в них главного героя. Главный герой, безусловно, сопереживает потерям своих близких, и единственный осознает их чудовищность и закономерность. Но в отличие от сестры и племянников, он не требует к себе внимания (которого, к слову, никто из персонажей к нему не проявляет - ими движут исключительно эгоистичные мотивы), и да, отказывается служить им 'костылем', оправдываться или искать жалости. Везде он остается честен перед самим собой и миром, и поэтому в конце фильма становится радостно, потому что дорога к жизни есть, и она куда короче, чем перелет в Мексику.

Устал я, устал я, всё надоело мне. Достало, достало, достало всё и от него спасенья нет... Нет, нет, нет... Тим Рот в меланхолии безучастности ко всему, ко всем. Палящее солнце Мексики, морская синь водной лазури, отель в предупредительном обслуживании, сестра, племянник с племянницей бок о бок на шезлонгах и хмарь, скука, хандра... Что перед нами? Кто перед нами? Усталость в пресыщении? Опалённость? ВИП-персоны на отдыхе? Неспешность. Ленность. До ленивости аж тут. Раскрепощённость... 'Закат' это 'Золотой лев' в Венеции 2021 года номинацией за картину режиссёру Мишелю Франко. Выдвижение на соискание приза - уже о многом говорит. А если принять во внимание тот факт, что в той же Венеции, но годом ранее, мексиканский демиург 'Новый порядок' продвигал с тем же успехом - на 'Золотого льва' нацеливаясь, полёт авторской мысли высок. Весьма высок. Автор то у сценариев один. Сам пишет, сам снимает. Стоит упомянуть - и продюссирует тоже сам. Но продюссирует, правда - в компании... Что сказать? Гений! Большой гений. Вглядываясь в поволоку этого липкого солнцем кино можно невольно допустить ошибку полагая что речь о семейной паре с двумя детьми-переростками за двадцать, распахнутым экраном в доверии тут. Автор не спешит вложить нить понимания в руки зрителей. Смотрите. Вкушайте. Созерцайте. Элитный отдых 'на краю света'. Кого с кем? Лишь после получаса, понимание - персонажи Тима Рота и Шарлотты Генсбур не супруги, они брат и сестра. Ему 60, ей 49 (актёрам). Её дети рядом с ними. Неожиданное несчастье с близким человеком где-то в Европе, где-то далеко обрывает эту 'полусонную идилию' весьма внезапно. Что делать? Так - домой! В аэропорт. Скорее! Поскорее... Но улетают лишь трое. Один остаётся. Остаётся... И Мексика принимает в свои объятия неприкаянную душу. Счастливец? Грешник? Мытарь? Зачем он поступил так? Почему? Тут хорошо, тут такая тишь, И я тут отдохну. Но знаю я, что ты прилетишь, За мной и на Луну. Устал я, устал я, всё надоело мне... И вновь автор ничего не объясняет. Вновь мы лишены какого-либо ключа дешифрации происходящего. Ни всполохи воспоминаний, обычно этот кинематографический приём приоткрывает завесу неведения для зрителей, ни рваность сна с внезапной пробудкой в холодных каплях ужаса от кошмаров пелены подсознания, ни разговора с собой и кривизной лица в уклонении от вчерашнего-прошлого как от пощечин... Ничего. Да-да, ничего для объяснения. А вместе с тем, понимание как-то само собой, медленно, неотчётливо, едва-едва начинает прорастать изнутри - ты осознаёшь, ты всё додумываешь, ты всё завершаешь в этой человеческой драме. Но как? Как такое возможно? Откуда это приходит?... Вот! Вот оно! Это и есть мастерство гения! Режиссёрский гений! А ещё, ещё конечно же, актёрский талант здесь парит доминируя в кадре. Тим Рот магией присутствия наполняет кадр. Лишь на другой стороне Луны Забуду дикий крик. Сменится радостью тишины Тот бесконечный миг... Устал я, устал я, всё надоело мне... С кем обычно ассоциируется 'это' лицо? У Вас с кем? С персонажами из кино Квентина Тарантино? 'Бешеные псы' там, например, 'Криминальное чтиво'? Древнее? Устаревшее? Позабытое всё это ныне? Послужной список 'звезды' пестрит работами на любой вкус, на любой 'цвет'. Более 150 картин в ролях больших и малых участием... Так с кем же? Для меня Тим Рот - это 'вечный Винсент Ван Гог' из далёкого 1990-го года. 'Пришибленный'( в том плане, что не от мира сего) гений с надрывом взгляда. Неприкаянность. Отсутствие энергии. Флегма во всём. Замедленность до заторможенности. Застылость в остановленности всего и вся в нём. В 'Закате' эта самая 'Застылость в остановленности' как раз и ведёт с нами разговор. И мазки этих красок - что тот полусумасшедший нидерландский художник... В какой момент он может отрезать себе ухо? А вот пожи ж ты, разберись. Что ещё? Такое впечатление, что закончив съёмку в 'Острове Бергмана' - а там вдохновение было утеряно у персонажа, Тим Рот не стал разгриммировываться. Он всё тот же и не тот - вновь пожаловал гостем. Его невозможно не узнать. Так что, может быть 'вторая серия' перед нами? Мы лишь из шведской островной обители на другой материк перенесены. Обретёт ли себя наш герой? В 'первой серии' это у него получилось. А что ему суждено ныне? Устал я, устал я, всё надоело мне... 7 из 10

Ненависть-чувство, которое разгорается медленно…особенно к тому, кого в прошлом ты сильно любил. Самая горькая ее форма-это ненависть к самому себе, и в ней тоже никого, кроме себя, обвинить не получится. Разве нужно ждать пятидесяти, чтобы понять, что все, что ты создал, все, что ты называешь своей жизнью, не имеет к настоящему тебе совершенного никакого отношения? Время «собирать камни» каждый переживает по-своему, но осознание того, что ты достиг финала, точно заставляет замедлиться и провести последние дни ТАК, как нужно было провести всю жизнь… Фильм Мишеля Франко, по сути, моноспектакль Тима Рота и остальные тут-не более, чем декорации на пути его героя из тьмы к свету, на который он, в конце концов, выходит…но по законам жанра-слишком поздно: на другом конце тоннеля его уже ждет Святой Петр… Чужая земля, чужие люди, чужой язык, чужие законы и чужой человек, смотрящий на тебя из зеркала-человек, который испортил тебе всю жизнь…Кто-то, под чью дудку ты плясал с самого детства, кто-то, кто лишал тебя свободы и удовольствий, кто-то, кто заставлял тебя угождать и нравиться, кто-то, с кем тебе больше не по пути, особенно, если этот путь-последний.

В отличие от предыдущей — злой, яростной, страшной — работы «Новый порядок» новая лента Мишеля Франко кажется чересчур спокойной. Однако всего за час с небольшим — хронометраж символично рифмуется с закатом — знакомый сюжет о задержавшемся туристе в духе «Смерти в Венеции» успевает трансформироваться из экзистенциальной драмы в семейную, в криминал, в социальный триллер, в отпускную мелодраму и, в конце концов, в трагедию. Все, как в жизни, когда ты мгновение назад нежился на солнце, а, моргнув, наблюдаешь за крахом дня и мира вообще. При этом, если продолжать аналогию с «Новым порядком», то «Закат» не про сопротивление, а про принятие. Частный конец света пассивный герой с блаженной улыбкой и равнодушным выражением лица принимает удивительно апатично, вот только сдержанность персонажа Тима Рота эфемерна — это маскировка, защитный механизм перед пустотой и страхом. Ведь «фоном для отрицания семейной трагедии становится отрицание трагедии национальной». Так, главная для Франко тема «нежелания мексиканских властей признать свой моральный кризис» деликатно опускается на зрителя, словно закат. Духовный кризис, конец цивилизации абсолютная пустота и непроглядная темнота — вот что впереди. Или мы уже там? Для кого? Для тех, кто ощущает себя в чистилище. 7 из 10

Хорошая история с постепенным открытием карт. Прекрасная картинка, красивый контраст курортного города, который показан нам походу повествования. Поведение каждого персонажа интересно. В определённый момент главный персонаж начинает странно себя вести, но с открытием истинны в конце всё становится логично. Да у кого-то судьба сложилась трагично, но это не его вина. В силу обстоятельств у него не было времени повести себя иначе. Мне кажется, быть может этим фильмом автор хотел сказать, что нужно уважать и знать, что у человека есть личные свободы и навязывать ему свои 'правильные взгляды' не стоит. Смотрите, очень интересно.