Великая ирония

Уверена, Вуди Аллен в особом представлении не нуждается. При том, что Аллен - американец, я не могу назвать его голливудским режиссером (по собственному признанию, Вуди Аллен даже не состоит в американской киноакадемии). У него свой неподражаемый стиль. Очень ироничный. Неслучайно его последний фильм в российском прокате называется «Великая ирония». Он повествует об иронии судьбы, но без легкого пара. Впрочем, один из вариантов названия - «Счастливый случай» - тоже подходит к концепции фильма. Но не буду спойлерить. Герои фильма делают отсылки к литературной классике, в том числе, к русской («Анна Каренина»). Я, в свою очередь, тоже не могу отказаться от ироничных отсылок. Можно ли совершать убийства и состряпывать всякие подлости, а потом обставлять все шито-крыто под легкую джазовую музыку? Можно, если вы - Вуди Аллен. Впрочем, любовь к джазу неслучайна - при всех прочих регалиях маэстро кинематографа является по совместительству джазовым кларнетистом. Благодаря соответствующему антуражу вроде бы серьезные и драматичные вещи и события сразу приобретают оттенок комичности. Способствуют этому и то, что актеры подолгу задерживаются в определённых позах, и реплики на камеру, и слишком застывшие задумчивые взгляды. Да уж, в умении говорить о серьезном с усмешкой Вуди Аллену не откажешь! Ведь он не только режиссер, но и актер-комик. Особенно похвально, что маэстро сохраняет отличное чувство юмора и не скатывается в занудство в возрасте 88 лет! Больше всего мне у Аллена нравятся «Матч-пойнт» со Скарлетт Йохансон в главной роли и «Blue Jasmine», где сыграла австралийка Кейт Бланшетт. И снова действие фильма Вуди Аллена происходит в Париже, который безусловно является одной из его любимых локаций. На этот раз Париж осенний, радующий зрителя сочной палитрой багряно-желтых цветов. Последний фильм Аллена получился насквозь французским (актеры, озвучка, финансирование). «Чего бы мне не снять фильм на французском?» - сказал в одном из своих интервью режиссер. И таки снял. В «Великой иронии» Вуди Аллен исследует мир современных французских буржуа - верхушку среднего класса Франции. И все же возьму на себя смелость покритиковать маэстро Вуди. Мне почему-то не поверилось в экранную химию между двумя влюбленными героями – писателем Аленом и женой состоятельного бизнесмена Фанни. А вот подлец-муж в исполнении Мельвиля Пупо вызвал у меня гораздо большую симпатию. Я не могу назвать Алена и Фанни некрасивыми, но им отчетливо не хватало обаяния. Не увидела я в них пылкости, а ведь они французы и должны являть нам образец страсти! Но все было несколько вяло, без особого надрыва, а ведь на кону было поставлено многое. Так, одна болтовня, что, в общем то, в стиле Вуди - он обожает диалоги. По причине схожей тематики вспоминается фильм «Глубокие воды» с Беном Аффлеком – те же подозрения насчет причастности мужа к одному странному криминальному происшествию, измена жены, разница в возрасте супругов, а также то, что наличие у жены любовника особо не мешало паре и дальше жить припеваючи. Безусловно, Жан из «Великой иронии» - совсем не перверсивный куколд в отличие от Вика из «Глубоких вод», но, тем не менее, французский бизнесмен и по совместительству муж-олень получал истинное наслаждение от устранения соперника и даже делал это со вкусом и смаком, как во время поедания мяса убитого на охоте оленя. Тему супружеской неверности Аллен поднимает не в первый раз. До этого был уже упомянутый мною «Матч пойнт» и другие. Мне понравилась попытка Аллена поразмышлять над вопросами, которые волнуют самые широкие слои населения. Например, превращение брака в рутину и причины этого. Причем, у данной пары (Фанни и Жана) брак превратился в рутину даже при наличии домработницы (которая ко всему прочему и коньяк хозяину дома наливала - жена и этим озаботиться не могла). Так что ж говорить о более приземленных случаях? Как бы то ни было, моя критика Аллена абсолютно беззлобна. Всем бы так снимать и думать в 88 лет. Выпадет ли нам еще один счастливый случай и посчастливится ли увидеть еще один фильм маэстро или «Coup De Chance» - это на самом деле точка в карьере режиссера? Кто знает.. Время покажет.. 9 из 10

Наблюдать за тем, как Ален заявляет какую-то случайную тему и превращает ее в увлекательную историю не может надоесть. Даже в общих чертах зная сюжет (спасибо создателям описания за спойлеры), даже зная, что тут будет что-то про «великую иронию», даже представляя манеру повествования режиссера фильм, благодаря мастерскому смешению жанров не проседает ни на минуту. В данном случае заявлены аж 4 жанра - мелодрама, триллер, драма, комедия и мало того все они полноценно присутствуют так еще в таких пропорциях, что практически нереально вычленить основной. То как прописаны герои картины, каждый со своими тараканами и живущие в парадигме серой морали, то какие при этом пылают шекспировские страсти, то как все обильно (но совершенно уместно) разбавляется фирменной Аленовской иронией - это вау! А то, какие крутые виражи закладывает сюжет, позавидует любой триллер. Как только начинает казаться «ну вот и все, теперь ясно-понятно, вот и ирония» из куста прилетает очередной рояль и действие переходит на новый уровень, удерживая в приятном напряжении до титров. В итоге весь фильм оказывается эффектом бабочки в реальном времени, где слепой случай запускает каскад событий, который полностью меняет размеренную жизнь причастных, еще раз подтверждая пословицу «Хочешь рассмешить Бога – расскажи ему о своих планах». 8 из 10

Жизнь иронична… Чем старше становишься, тем очевиднее эта прописная истина. Брак превращается в рутину, чувства внезапно вспыхивают и так же внезапно куда-то уходят, люди, которым ты когда-то доверял, предают, а потом жизнь начинает нас наказывать за грехи, которых мы не совершали, как выразился когда-то сам маэстро Вуди Аллен. В чьей жизни не так? Тогда вы просто везунчик. Однако неизвестно, есть ли такие люди, которым везет вечно. Жизнь – такая штука, непредсказуемая. Самому Вуди Аллену, например, очень повезло однажды в любви, но приемная мать возлюбленной этого ему не простит уже, видимо, никогда, а кто сказал, что жизнь справедлива?.. Оригинальное название переводится как «Счастливый случай», за ним скрывается ирония… Счастливых людей в этой картине нет, как и в пьесах Антона Павловича Чехова, чье влияние на Вуди Аллена очевидно. Фанни вроде бы страстно любима и даже любит… но в финале любовный треугольник оказался полностью разрушен, она осталась одна, да еще и чуть не потеряла свою мать, которую уберег уже счастливый случай. Писатель Ален… про него и говорить нечего, счастье ему не улыбнулось. После него только и осталась что рукопись, но рукописи, как известно, не горят… Это дарит надежду на то, что абсурд жизни все-таки компенсируется светом творчества, спасибо, кстати, вам за ваше творчество, маэстро. Жан… Терзаемый ревностью психопат, который готов на убийство ради собственного благополучия… И ему не посчастливилось в конце концов по вине случая. Из всей обширной фильмографии Вуди Аллена я не видела всего несколько его картин. Он мой любимый режиссер, но от этого фильма я не ждала чуда, так как последние три фильма Вуди Аллена меня не особенно впечатлили и не запомнились. Две мои самые любимые картины у него – это «Все говорят, что я люблю тебя» и «Любовь и смерть», но картина «Великая ирония» достойна внимания, она держит интригу, ее интересно смотреть от начала и до конца. Актеры сыграли достойно, сюжет детективный и немного сентиментальный, финал непредсказуемый. Чувствуется, что режиссер, не сдает своих позиций, как бы судьба им не пыталась играть. А что если случай - все-таки великая вещь? Только пусть тогда он будет счастливым. Хоть иногда.

Брак - это равноправный союз между мужчиной и женщиной, любящих друг друга (краткий общепризнанный постулат). Ориентируясь на современные понятия, брак – это договор (а-ля, экономический договор), определяющий права и обязанности сторон, заключающих данное соглашение. Понятия любовь не вписывается в данное соглашение. Понятия любовь и брак – это отдельная тема, которую в этом комментарии затрагивать не будем. Понятие ревность возникает в случае, когда одна из сторон предпринимает (или уже осуществила) действия, нарушающее данное соглашение. Думаю, что никто не хочет оказаться в данной ситуации. Ревность может привести либо к физическому устранению причин нарушения договора (что продемонстрировано в данном фильме), либо к цивилизованному расторжения договора о браке и фактическому заключению нового договора о расторжении брака. Следовательно, ревность – это нормальное чувство человеческого индивидуума. Второй важный аспект фильма. Не рой яму другому, сам в нее попадешь (даже если это вероятность стремиться к нулю). Собственно этим завершается фильм. Вывод: фильм конечно не шедевр, но смотреть рекомендую (особенно семейным парам). Твердые 4 балла из 5

У режиссера Андрея Сергеевича Кончаловского есть автобиографическая книга «Низкие Истины», где он в том числе, описывает свой опыт работы режиссером в Америке, в Голливуде. Очень много мастер рассуждает о том, как снимали у них фильмы, и как у нас. Одна из ярких отличительных черт - огромные гонорары, которые ограничивают самовыражение режиссера, так как он вынужден делать то, что говорит продюсер, дающий огромный бюджет для фильма. Исключением, по словам Андрея Сергеевича является Вуди Ален, но снимает он малобюджетные фильмы. В пятидесятой, юбилейной картине Вуди Алена «Великая Ирония», показана драма, когда реальность не сходится с тем, что проигрывают люди у себя в голове. Один из главных героев, муж, имеет четкий идеал своей жизни. Идеал настолько перекрывает осознание реальности, выступает таким драйвером, что он готов пойти на все. Его «Высокая мечта», идеал - иметь трофейную жену, он не видит в ней реального человека. Жена не вписывается в этот образ, она любит читать книги, не любит вычурные наряды и дорогие украшения, ей скучны светские разговоры. С другой стороны конфликта - жена, которая подстраивается под мужа, игнорируя свои интересы. Действует больше головой, нежели сердцем. С третьей стороны треугольника, молодой писатель, знакомый из юности, с кем Воля случая столкнула ее на улице. С ним жене так легко, можно обсуждать любимую литературу. Молодой писатель тоже живет ее идеальным образом самой красивой девушки школы, много лет безумно влюблен в нее. Молодой писатель напоминает мне описание незаметного человека Алексеева из Обломова – «Едва ли кто-нибудь, кроме матери, заметил появление его на свет, очень немногие замечают его в течение жизни, но, верно, никто не заметит, как он исчезнет со света». Четвертым главным героем в фильме выступает Случай, стечение обстоятельств. Муж, кто так уверен, что все контролирует в своей жизни сам (мы видим образ игрушечной железной дороги, которую он себе купил), включая жизни других людей, и отрицает случайность, в итоге встречается с проявлением воли Случая. Если отойти от фабулы, то можно задуматься о ключевых темах фильма, и подумать, а какая «высокая мечта» ведет меня по жизни? Что я не замечаю в реальности, потому что правду больно признавать, потому ее лучше скрывать? Высокая мечта - чудесный ориентир, который ведет нас по жизни, дает энергию, однако имеет свои границы, особенно там, где начинаются границы других людей и воля Случая.

Точно так же, как и девяностолетний Роман Полански, другой нестареющий изгнанник западного мира, динозавр мирового кинематографа, легендарный восьмидесятивосьмилетний американский постановщик Вуди Аллен представил свой очередной фильм в прошлом 2023 году под названием «Coup de Chance» (в российском прокате – «Великая ирония»). Только в отличие от Поланского, у которого на счету 41 фильм в карьере, в последнее время Аллен практически не сбавляет темпа и не снижает оборотов, выдавая новые работы каждые 2-3 года, а то и вовсе каждый год, причём и сценарии к ним пишет исключительно сам (вот уж поистине безграничный творческий потенциал и энтузиазм). «Coup de Chance» – своего рода юбилей, 50-й фильм в фильмографии режиссёра (тут десять восклицательных знаков !!!...). На сей раз под полной эгидой Франции: на французском языке, на французской земле (снимали в Париже), с французскими актёрами. Другое дело, что далеко не каждую картину, нарисованную на таком, пусть и индивидуально настроенном авторском конвейере, можно признать удачной, да от провокационных экспериментов наподобие «Любовь и смерть» Вуди уже давным-давно отошёл. В принципе, «Великая ирония» – это типичный Вуди Аллен последних десяти лет, да и вообще типичный Вуди Аллен, чего уж там греха таить. Что-то у него получается лучше, что-то хуже, но своему почерку мастер не изменяет. В какой-то мере оторванные от реальности псевдо-кукольные спектакли (только с настоящими людьми) с бесконечными разговорами, рефлексиями, рассуждениями о межличностных отношениях, кабале брачных отношений, непостоянности любви, изменах, мести, превратностях судьбы и многих-многих других переплетающихся темах в антураже красивых городов Америки и Европы и просто интересных романтичных мест. В голове у Аллена непретенциозно, чуточку наиграно, но в целом комфортно и легко. Похоже, он и правда видит мир именно таким, и к этому мироощущению зритель уже давно привык. Более того – включая очередной новый фильм Аллена, с одной стороны испытываешь чувство ностальгии, с другой же – душа радуется, что этот процесс всё ещё продолжается, проходит путь вместе с тобой из года в год. Пусть без блеска и каких-то принципиально новых идей, но что может быть лучше постоянного в нашем мире непостоянства? А ещё Вуди традиционно вставляет самого себя в сюжеты своих историй: некоторые его персонажи – нескрываемые альтер-эго (например, в предыдущем фильме «Фестиваль Рифкина» данную роль с успехом исполнял Уоллес Шоун), некоторые же просто наделены какими-то отдельными узнаваемыми чертами (в «Великой иронии» – это, определённо, чрезмерно любопытная мать главной героини, которая, начитавшись детективов, суёт нос в чужие дела). Всё это нужно обязательно учитывать, когда речь о новинке «Coup de Chance», которая субъективно мне показалась удачнее «Фестиваля Рифкина» и «Светской жизни», и уж точно интереснее «Дождливого дня в Нью-Йорке», если мы говорим о позднем периоде творчества американца. Молодая замужняя француженка случайно встречает в Париже своего одноклассника, и постепенно между ними разгорается страсть. Обычное дело в их европах, если бы не одно «но»: старший по возрасту муж новоиспечённой любовницы очень ревнив, злопамятен, а ещё у него за плечами есть несколько сомнительных махинаций и даже смерть неугодного компаньона. Легкомысленная интрижка превращается в нечто большее, отданное на волю случая, ну а ироничный финал в духе «чёрной комедии» – этот тот самый Вуди Аллен, к почерку которого уже давно нужно привыкнуть и которого в первую очередь ждёшь от него (помимо всего прочего). Отсутствие лишних загромождающих сюжет элементов, не успевшие ещё замылить глаз красивые актёры (Лу де Лааж – просто конфетка), саундтрек из джазовых композиций 60-х годов, уж, пардон, очень напоминающий музыкальное сопровождение классических фильмов для взрослых от Эндрю Блейка, и это отнюдь не претензия, а скорее наоборот – расслабляющая деталь, играющая на лёгкую атмосферу постановки. В целом же – отличный подарок Вуди Аллена своим поклонникам, о котором даже не прилично рассуждать с позиций «худший», «лучший» и тому подобное. Хорошо, что он вообще есть! И судя по настрою автора, останавливаться на красивой цифре «50» он не захочет (хотя разговоры такие, к сожалению, ходят). Нам же, как и в случае с уже упомянутым Романом Полански, остаётся только пожелать Вуди здоровья и долгих лет, ибо со всем остальным, как видно, у него ещё полный порядок! В том числе и с иронией.

Оставляя в стороне Вуди Аллена как человека, Вуди Аллен как режиссер год из года прекрасен. Потеряв в известных именах актеров, он умудряется сохранять верность себе, джазу и легкому романтичному городскому флеру. У кинематографического Вуди Аллена уже был роман с Парижем - это «Полночь в Париже», который я смело могу назвать среди своих любимых фильмов. Но если там Париж играл одну из главных ролей, то в «Великой иронии» он, скорее, на вторых ролях. Зато в ролях неизвестные мне французские актеры, но с кастингом у мастера всегда примерно так же, как с выбором локаций, превосходно. Сюжет почти не отличается новизной. Любовный треугольник, она, ее богатый муж-собственник и ее несерьезный любовник-писатель. Казалось бы, мы все это уже видели, она скучает, под строгим контролем и мягкой тиранией в обмен на безбедную жизнь. Но язык мастера - в деталях, в обстоятельствах истории, которую он рассказывает. Ее любовник - не старый друг, он даже почти не одноклассник, она его совсем не помнит, и у них на самом деле нет никаких «старых дрожжей», на которых могло бы разгореться пламя. Ирония в том, что он ей практически незнакомец, а она ему - первая любовь. Ее мать - первый адепт секты поклонения ее мужу. Ирония в том, что именно она становится двигателем сюжета, когда остальные прекращают шевелиться. Ее муж - самый колоритный персонаж. Кто-то посчитает, что ей с ним повезло, а я уже назвала это мягкой тиранией, и не собираюсь брать слова обратно. Его ирония - это ирония последних пятнадцати секунд. И если бы это была обычная жанровая драма, я бы посчитала, что фильм не закончен. Я бы хотела ответов - что случилось с X, что потом было с Y, мне всегда этого не хватает. Но история мастера не про это. В главной роли здесь не треугольник, а вопросительный знак. Ирония, как она есть, интеллектуальная и с легкой ухмылкой. Случай, пронзительный и беспощадный. В общем, Вуди Аллен как он есть.

Фильм Вуди Аллена — это изящный триллер нравов, в котором режиссер виртуозно играет на струнах страха, страсти и недоверия. Камерная история о любовном треугольнике стремительно превращается в захватывающую психологическую драму, где главную роль исполняет случай, а каждое решение имеет свои последствия. Сюжет выстроен вокруг Фанни (Лу де Лааж), женщины, чья размеренная жизнь с успешным, но загадочным мужем Жаном лишена настоящей страсти. Её случайная встреча с бывшим одноклассником Аленом (Нильс Шнайдер), чья тихая влюбленность тлела со школьных лет, становится той искрой, что разжигает опасный роман. Аллен мастерски показывает, как невинный флирт и ностальгия постепенно перерастают в неконтролируемую страсть, затягивая героев в водоворот лжи и риска. Визуальный ряд фильма — отдельное удовольствие. Солнечные парижские улицы, уютные кафе и интерьеры, контраст между скромной квартирой Алена и роскошным миром Жана — каждый кадр выстроен с тонким вкусом и символической насыщенностью. Эта визуальная красота служит идеальным фоном для нарастающего психологического напряжения. Актерский ансамбль прекрасно справляется с передачей нюансов человеческих отношений. Лу де Лааж передает всю гамму эмоций своей героини — от скуки и любопытства до страха и одержимости. Нильс Шнайдер убедителен в роли романтичного идеалиста, не осознающего, в какую опасную игру он ввязался. А Мельвиль Пупо создает образ Жана — успешного и харизматичного мужчины, чья репутация омрачена слухами о тёмном прошлом, что делает его фигуру по-настоящему угрожающей. Фильм мастерски исследует тему «великой иронии» судьбы: невинный роман, начавшийся как побег от рутины, неожиданно сталкивает героиню с самыми мрачными тайнами её собственной жизни. Что опаснее — страсть, которая может всё разрушить, или благополучие, построенное на подозрительном успехе? И действительно ли случайности в нашей жизни так уж случайны? Почему стоит посмотреть: - Философская глубина: Размышления о выборе, случайности и цене, которую мы платим за свою жизнь. - Атмосфера и визуальный ряд: Фильм, который можно пересматривать ради наслаждения каждой отдельной сценой. - Игра актеров: Тонкие и убедительные портреты персонажей, оказавшихся в опасной ситуации. «Великая ирония» — это кино для тех, кто ценит тонкую психологию, изящную режиссуру и истории, которые оставляют долгое послевкусие. Неторопливое, мудрое и пронзительное, оно напоминает о том, что у жизни всегда есть своя, порой весьма ироничная, логика.