В трудный час

'Полем вдоль берега крутого, мимо хат. В серой шинели рядового шёл солдат. Шёл солдат, преград не зная. Шёл солдат, друзей теряя. Часто бывало, шёл без привала. Шёл вперёд солдат...' «Баллада о солдате» (Текст - М. Матусовский, музыка - В. Соловьёв-Седой) Илья Гурин снял фильм 'В трудный час' (другое название 'Под Московой') всего-то через 15 лет после окончания войны. Снял на чёрно-белую плёнку, отчего фильм выглядит почти документальным. Особенно - в финале, где зрителю показывают хронику захлебнувшегося немецкого наступления на столицу. Режиссёр создал предельно простое и очень откровенное кино, изобразив войну не в свете 'шапкозакидательских' предвоенных лозунгов, а показав её как неимоверно тяжёлую, грязную и страшную работу. Сюжет отчасти мозаичный, последовательно раскрывающий несколько параллельных линий, главной из которых является череда случайных встреч Кузьмы Кройкова и Варвары Окновой. Необыкновенно колоритная и идеально подходящая друг другу пара! Владимир Кашпур просто бесподобен в роли бывшего плотника, а ныне - находчивого солдата. Его поступки, его реплики, его глаза вызывают полное доверие к созданному образу. Светлана Харитонова в роли Варвары - это в какой-то степени олицетворение собирательного образа простой русской женщины, которая и 'коня на скаку остановит, и в горящую избу войдёт...' Наблюдать за её игрой - настоящее эстетическое удовольствие. Особенно ближе к финалу, когда из 'гром-бабы' она вдруг превращается в обыкновенную женщину, которой хочется только одно - жить, любить, растить детей... В фильме нет чрезмерного пафоса, нет показного патриотизма. И даже пространная речь Кузьмы Кройкова на 'политинформации' совсем не выглядит как слепое цитирование партийных лозунгов, потому что награждённый Красной Звездой за храбрость сержант говорит о том, о чём безусловно верит, и за что не раздумывая готов умереть. Когда такие люди говорят о грядущем Коммунизме - им сразу веришь. Как и многим талантливым актёрам, некоторых из которых по молодости лет совсем непросто узнать: Юрий Назаров, Игорь Кваша, Татьяна Гаврилова, Евгений Евстигнеев. Лейтмотивом через всю ленту проходят задушевные строчки из песни «Баллада о солдате». Звучат они трижды: в начале, в середине и в конце. И каждый раз звучат по-разному. В начале, когда враг уже на подступах к Москве, голос одинокого солиста навевает печаль об отданной врагу русской земле. В середине куплет поют уже несколько бойцов, и в их голосах звучит надежда. В третий раз мы слышим слова из 'Баллады', когда город уже освобождён от маскировки на окнах, а по улицам марширую колонны, и слова песни поддерживают сотни голосов: 'Полем, вдоль берега крутого, мимо хат. В серой шинели рядового шёл солдат. Шёл солдат-слуга Отчизны. Шёл солдат во имя жизни. Землю спасая, смерть презирая. Шёл вперёд солдат...'

Такая драматическая канва всего фильма когда персонажи на протяжении всей картины проходят мимо не видя друг-друга или встречаясь лишь на короткое время и даже просто весточка долго кружит вокруг адресата и лишь по случайности в конце доходит до цели. Можем ли мы упрекнуть авторов в искусственности данного приёма - нет, настолько оправданная драма не схождения путей-дорог самой трагедией войны. Не абстрактной, а конкретно входящими в неё ситуациями и случаями. Что показано настолько искусно, что веришь и не спотыкаешься о 'притянутость' сюжета - тонкая наблюдательность очевидца в гуще событий определяется вполне точно. Также эта точность присутствует в передачи характеров и чувств героев на фронте. Особенно отчётлив в этом Кашпур - от удали до страха - вся гамма естественных чувств представлена этим актёром. Но выпуклы и характеры других персонажей - все показанные имеют право на реальность и тождественность. Как участник войны режиссёр не мог не упомянуть о том за что собственно сражались - за достижения коммунизма и Родину - лозунг так и звучал: За нашу советскую Родину! И одно от другого было неотделимо, ибо бараки и черта оседлости, 12-18 часовой рабочий день и погромы - всё было не далее чем 20 лет назад, а сменилось возможностью любому 'выйти в люди' - так сказать работало много и очень много скоростных 'вертикальных лифтов'! Да и черты нет, бараков поменьшало, смены ужались - было за что бороться и воевать. Но как непосредственному очевидцу автору досталось и 'общезнание' тогдашнего социума - а именно '- Драпали до Москвы!'. К сожалению и после войны данная тема не полностью была освещена т. к., вероятно, затрагивала крупные персоны из действующих политиков и военных. Оттого-то и дожила сия сентенция кочуя по культур-мультур прослойке и закрепляясь от повторений в каждом новом поколении. Не драпали, а БИЛИСЬ - ожесточённо и самоотверженно, насколько позволяло умение и обстановка. БИЛИСЬ и гибли не на миру, часто и густо безымянно и неизвестно, 'снимая стружку' с гораздо более готовых войск противника. А 'большие' люди в очередной раз, можно сказать, предали их уже в мирное время оставив лишь клишированные подвиги одиночек возведённые на пьедестал известности пропагандой, замалчивая и многочисленные (а порой и не известные по ходу войны) подвиги отдельных бойцов, и действия целых подразделений для успеха которых иногда просто не хватало 'везения' (как производной от подготовленности) - иногда пары часов, иногда и просто пары грузовиков. Также к 'общезнанию' тогдашнего социума относится неглубокое понимание причин победы - а именно считалось и считается в общем 'понимании', что пригнав больше войска и 'наклепав' больше 'железа' тем и победили. Вот так герой Кашпура сперва огорчается знакомым 'не новым' лицам из смены, а потом ликуя видя колонны следующие к фронту. Но абсолютно дву-стандартно относясь к разным стадиям ВОВ и не считая, что проигрыш нацистов состоялся как раз когда им перестало 'везти' - т.е. когда подготовленность РККА стала превосходить противника - а это не только количество но и главное КАЧЕСТВО - ведь, к примеру, стрелковые дивизии в Берлинской операции были укомплектованы от 50 до 75% составом, но вот по качеству - подготовленности, оснащённости, мотивации - это совсем иная РККА чем 1941. 6 из 10