Возвращение с орбиты

Стоит сказать, что чувствуется построение сюжета от трюковых и комбинированных съёмок. Эпизоды с ними — а это на минуточку около половины длительности! — прописаны чётко и скоординированы не менее хорошо, вероятно потому что сложность их съёмки это вам не не зелёном экране на тросах крутиться. Вероятней режим невесомости достигался при пикировании самолёта и в тот краткий промежуток необходимо было отснять дубль. Но если это всё на тросах — то вдвойне моё уважение съёмочной группе — ведь их не видно! О сюжетной наполненности, кроме спец. съёмок - довольно серое и блеклое обозначение жизни космонавтов на земле, ровное, без характерных черт личностей - порадовал только эпизод в поезде, вот уж и правда: - Я, Вас туда не посылал! - вполне рефрен того времени. Отдельно доставляет Проховщиков - проглядывает фальш 'мужественности' за шаблонными фразами о ней. Ну и не возможно не сравнить с 'Салют -7'. По всему видно, что сюжет последнего полностью переписан с 'Возвращения...'. Причины аварии, истерика космонавта, отстранение от полёта, конфликт в руководстве. Только добавили махровой совковщины и 'драматизму' поболе, а так непонятно как честная и часто опасная работа наших лётчиков-космонавтов способна вдохновлять авторов на столь мелодраматичные сюжеты. Ведь сами происшествия в космосе, даже снятые без использования комп. графики, завораживают чувством НЕВОЗМОЖНОСТИ спасения никем, кроме себя и товарища, да так, что ладони не произвольно потеют! 6 из 10

Потрясающая музыка Эдуарда Артемьева на фоне космической станции и реальных съемок в невесомости делают свое дело. Это создает мрачное очарование металла, помещенного в вековой холод. Будто души космонавтов тут оказываются в тисках безразличия. Космические эпизоды ленты выглядят выигрышно. Кажется, что Ридли Скотт, когда снимал «Прометей» вдохновлялся именно этим фильмом. Однако прежде, чем оказаться в космосе зритель блуждает по обрывочным сюжетным линиям. Его бегло знакомят с главными героями — двумя напарниками, которым и предстоит оказаться за пределами нашей планеты во внештатной ситуации. Как в тумане пролетит яркая, но оторванная от сюжета, сцена выяснения отношений в поезде. Очевидно, что между нашими героями есть некая трещина, оголенный нерв. Но вот подробности в полной мере так и не будут раскрыты. Будет и несколько появлений милой Тамары Акуловой. Однако лишь во второй половине фильма зритель сможет в полной мере затаить дыхание вспоминая «одиссею» Кубрика и соотнося увиденное с более поздними работами Ридли Скотта. Впрочем, нужно понимать, что создатели фильма без сомнения вдохновлялись шедевром Андрея Тарковского 'Солярис'. На фоне достаточно скупо выражающих себя Будрайтиса и Соломина в эндшпиле сверкнет звезда Пороховщикова. Персонаж, который весь фильм никак не раскрывал себя и был на третьих, технических позициях, в момент кризиса покажет многое. Мужское обаяние Пороховщикова сделает свое дело. Он умел так заполнять пространство кадра, что даже молчание, осанка, передавали настроение и решительный посыл персонажа. Так что, эта лента набирает обороты лишь со второй половины. Дебют и середина логически вываливаются из композиции. Ориентируясь на них даже сложно представить насколько увлекательно могут авторы закрутить напряжение ленты. Предположу, что лента попала под жесткую цензуру. Этим объясняется и бессвязность, и обрывочность многих линий. Но даже избыточно театрализованный, наигранный финал с разбросанными вишнями на столе и нервными улыбками не может смазать тех положительных эмоций от работы Пороховщикова и космических опасностей. Так что, эта лента интересна не только в контексте истории кино. Замечательный артефакт советской космической фантастики, наполненный интересными визуальными решениями, пусть и совершенно несбалансированный 6 из 10