Без видимых причин

Даже у самых известных и талантливых режиссёров порой случаются не совсем удачные работы. 'Без видимых причин' - именно такая картина. За плечами Евгения Марковича Татарского уже было 5 замечательных фильмов, среди которых настоящий 'приключенческий шлягер' - 'Золотая мина' (1977). Снимая ленту 'Без видимых причин' он, разумеется, не питал иллюзий, что получится в результате его усилий, о чём позднее рассказывал: 'В 1980 году у меня на столе лежал сценарий, по которому я дал согласие делать фильм. Назывался он сначала 'Колода без туза', потом — 'Без видимой причины'. В этой картине действовали два героя, с 'переворотом': белого принимали за красного, красного — за белого. ' Разумеется, первым делом на ум приходит аналогия с картиной 'Свой среди чужих, чужой среди своих' (1974) - тот же временной отрезок, тот же 'перевёртыш', та же погоня за 'богатством'. Сценарист Сергей Александрович Александров тоже был далеко не новичком в жанре приключенческого кино: 'Свет в конце тоннеля' (1974), 'Прощальная гастроль «Артиста»' (1979). Вполне возможно, что кое-какие идеи он почерпнул из романа Эдуарда Анатольевича Хруцкого 'Приступить к ликвидации', по которому в 1983 году будет поставлен одноимённый фильм. Как бы то ни было, но сценарий Евгению Татарскому не нравился, но очень настаивал сценарист: 'Женя, давай, сними!' И 'Женя' снял, хотя позднее признался: 'Я начал без сердца снимать этот фильм, и так и снимал без сердца. Это неинтересная работа. Гордиться тут нечем. Хотя артисты играют! Это не такое безобразие, как сейчас в сериалах. Как в столовой - 'суп куриный', по меню и по бухгалтерии, а что там ешь, непонятно, но пахнет курицей. Но это не то, что дома у мамы. Так и с этим фильмом. По бухгалтерии вроде бы всё прошло, а так ничего радостного особо не было'. В общем, режисёр лучше кого бы то ни было оценил собственную работу. Действительно, фильм получился крепким середнячком, но без огня и задора. Ни тебе погонь, ни перестрелок, ни каскадёрских трюков (и это с казачьей-то сотней!), Одни разговоры, интриги, хитросплетения-переплетения, которые к финалу окончательно запутали зрителя, сформировав мнение, что чекисты легковерные и доверчивые словно барышни. Артисты, конечно, пытались разнообразить действие своей игрой, но не у всех это получалось достаточно ярко. Для Эрнеста Романова, начальника ЧК Камчатова; для Николая Лаврова, чекиста Кузнецова; для Льва Прыгунова, Алексея Дроздова - их роли знакомы по предыдущим работам. Конечно, интересен Михаил Кононов в роли начальника тюрьмы Важина. Но самая яркая мужская роль у Георгия Дрозда с его есаулом Мещеряковым: всего несколько эпизодов, а как развернулся! Хорошо сыграла Ирина Алфёрова. У неё довольно своеобразная роль - 'играя не играть', то есть подчёркнутая театральность на сцене, и тот же типаж - в жизни. Вот и выходит: артисты вроде постарались, а фильм в целом получился маловыразительным.

Очередная вариация на тему 'свой среди чужих, чужой среди своих'. Увы, не самая сильная и эффектная. Как будто Татарский (вообще-то отличный мастер жанрового кино, на счету которого Золотая мина, Флоризель и другие небросовые фильмы) взялся отрабатывать обязательный номер про революцию и темой не вдохновился никак. Потому даже при наличии детективной интриги следить за тем, как Мещеряков (Георгий Дрозд), Плюснин (Евгений Киндинов), Овчинников (Лев Прыгунов) и персонажи помельче (причем сыгранные, например, Алфёровой и Кононовым) вяловато гоняются кто за ценной информацией, кто за личной выгодой, кто за выживанием, а кто и за белобандитами, не особо интересно. Тем паче что сложности в них ни на грош - белые сволочи-индивидуалисты против умных преданных делу революции бойцов, что согласитесь, явно упрощённая, хотя и не бездарно сыгранная схема. Хорошо ещё, что лозунгами красные не сыплют. Так что остаётся два персонажа, которые хоть и явно второстепенны, но вносят толику и горького, и смешного, и исторического в винегрет белых негодяев и красных дзержинцев - трагически погибший Ямщиков (Владимир Шевельков) и его друг Распутин, желающий поменять высмеиваемую однополчанами фамилию на звучную - фамилию одного из героев французской революции. Почему-то в погибшем есть что-то невинное и не идеологизированное, а смена фамилии отражает дух времени, который для фильма в целом оказался, увы, неотраженным.