За канделябрами

Первое, что делает фильм – это ослепляет! В ход идёт все – сверкающий кусочками зеркал, словно дискотечный шар, рояль, залитая разноцветными огнями сцена в хрустальных люстрах, костюмы в перьях, сомнительному великолепию коих позавидуют многие известные деятели отечественной эстрады. Потом настает очередь и барочных амурчиков на переливающихся сусальным золотом стенах помпезного дворца, где количество интерьерных изысков может вызвать приступ эпилепсии у особо впечатлительных граждан. Но да Бог с ними, с изысками! Речь сейчас не о безвкусице. Хотя и о ней тоже, правда, иного рода. Владелец этого несусветного богатства Валентино Либераче (Майкл Дуглас) - в 1950 - 1970-е годы один из самых высокооплачиваемых артистов в мире, ни на секунду не дает забыть зрителю, кто главная звезда этого представления, потому что оно не прекращается даже вне сцены. Словно каждую минуту боясь, что его кто-то не заметит, Либераче подсыпает тонны блёсток в свое и так выпестренное эпатажем жизненное шоу, называя это своим уникальным художественным стилем. По сути, фильм представляет собой грубо разрисованную, как лицо главного героя, кальку с официальной биографии, где авторы не добавляют ничего, что создало бы хоть какую-то эмоциональную глубину и напряженность этому ничем не примечательному сюжету, в котором педалируются, разве что, подробности и размеры расшитых кристаллами шуб артиста и количество так уважаемых рэперами золотых аксессуаров всех размеров и мастей. Несмотря на харизму и яркость игры Майкла Дугласа, чье помятое лицо старого сатира прекрасно соответствуют образу жизни и амплуа главного героя, трудно отделаться от мысли, что любые попытки актера раздвинуть жанр и вылезти за пределы банальной душещипательной мелодрамы разбиваются о пресловутые мраморные с амурчиками колонны его дворца. В фильме нет ничего, за что можно зацепиться мыслями или чувствами, они соскальзывают с него, как с тефлоновой сковородки, где по краям прилипли одни лишь ошметки невыносимой вульгарности. Стивен Содерберг известен как всеядный режиссер, он не чурается любых жанров, и трудно сказать, что у него получается лучше, что хуже, но совершенно очевидно, что выбор этого персонажа был не самой удачной идеей для фильма. Глядя на катящийся под гору сюжет, в котором непрекращающиеся истерики сменяют одна другую, только шаблонную любовницу заменяет любовник Скотт Торсон в исполнении Мэтта Дэймона в странном парике, задаешься вопросом, что, собственно, должно заинтересовать зрителя в этом зрелище? Понять из увиденного, в чем, собственно, был феномен Либераче не представляется возможным (хотя, скорее всего и феномена то никакого нет, просто на утыканные стразами обложки всегда слетается больше желающих), но, тем не менее, в течение не одного десятилетия он выступал на главных сценах Америки и это сделало его не только богатым и знаменитым, но и в каком-то смысле законодателем моды в подобном жанре. Однако фильм совершенно не интересует эта сторона вопроса. Напротив, он донельзя забит неприглядными интимными подробностями личной жизни Либераче, о которых как о грязной кухне в забегаловке, лучше ничего не знать, потому что их попадание в свет софитов не высвечивает ничего, чтобы выставило бы его обладателя в хоть сколько-нибудь интригующем свете. Напротив, хочется закрыть туда дверь, чтобы тараканы в стеклярусных манишках не разбежались за пределы этой аляповатой фантасмагории. Мэтт Дэймон, никогда особо не блиставший в драматических ролях, но всегда умело отдающий лидерство более сильным и ярким партнерам, и тут удачно оттеняет Дугласа. Правда, оставшись наедине со своим экранным горем и покрытый нелепым гримом, который он словно взял напрокат у своего персонажа в фильме «Тринадцать друзей Оушена», Дэймон выглядит донельзя унылым и беспомощным. Скачущая камера, призванная помочь показать эмоциональную нестабильность героя, которого бросили, оказывает обратный эффект, вызывая только приступ головокружение и тошноты, но никак не сочувствия. Под конец эти ощущения становятся доминирующими, отчего остро ощущается тщетность проведенных перед экраном двух часов экранного времени, при этом фильм, словно ему мало настойчиво проиллюстрированной банальной пословицы «не все золото, что блестит», добавляет в финале сентиментального сиропчику, который заливает и без того слипшуюся от долгого употребления мишуру жизни Либераче, чей образ в буквальном смысле возносится ввысь к картонным небесам, прицепленный к тросам за белые штаны. Все, теперь-то точно finito il carnevale! 5 из 10

Однако, неоднозначное ощущение после просмотра данного фильма. Не уверен, что слово 'кино' подходит для этой работы Стивена Содерберга, ибо для меня кино - нечто большее, нечто более глубокое и сильное. Тем не менее, 'За канделябрами' нельзя относить к ошибкам, недоразумениям или к бесвкусице. Знаю, что не мало зриетелей и критиков обвиняют фильм в некой пустоте, мелкости даже, однако, создавая байопик, было бы странным совать в сюжет не имеющие места в реальности, драмы, трагедии и т.д. Просто смелый канал HBO решил, что может позволить себе подобный продукт, который, конечно, будет иметь интерес. Пусть даже у узкого круга зриетелей. Собственно, не смотря на все множества аншлагов, достижений и рекордов, Либераче, всё же, был любим далеко не широкой публикой. Да, он был весьма известен, он был одним из самых высокооплачиваемых эстрадных артистов середины ХХ века... Но кто был его зрителем? Доверчивые домохозяйки, скучающие жёны, юные обольстители, охочие до красивой жизни... Ничего нового и сверхсложного. Таков и фильм. Знакомясь с хроникой выступлений реального Владзи Валентино Либераче, заметил, что он менее манерный, чем его изобразил Майкл Дуглас. Но как хорош, как ярок, как органичен он в роли гея-павлина, гея-иконы! Мало того, Дуглас очень правдоподобен в роли пианиста, что достаточно редко бывает на экране, когда актёр играет музыканта, плохо понимая нюансы игры инструмента, на котором он якобы играет. И ещё - он не карикатурен, не переигрывает, он очень чётко понимает и воспроизводит нюансы поведения гомосексуалиста, богатого, успешного, творческого эгоиста, любвиобильного и вполне душевного человека. У Мэтта Деймона, мне кажется, роль была проще, хоть и страдать, по болшей части, довелось именно ему. Тем не менее, не было долгих драматичных диалогов, сцен и поступков. Тема наркомании, конечно, была вполне чётко затронута, но жуткости ощущения наркоманского существования на экране тоже не было... Но Дэймон - прекрасный актёр, и со своей, пусть и простой задачей, он справился. Вполне традиционное знакомство, приведшее, к вполне традиционной (пардон) связи двух людей, вполне традиционно закончилось. Это жизнь... Так бывает. Да, любовь, да, шоу-бизнес, да, жизнь яркого реального человека... Да, снятая неоднозначным режиссёром, однако, не новичком. Тем не менее, сам фильм не оставляет глубоких чувств. Красивая картинка, дорогие реквизиты, костюмы, декорации, качественная постановка, хорошая актёрская игра. Это уже не мало... Но это ещё не кино.

Вроде уже точно почти последний фильм Стивена Содерберга, вышедший сразу на ТВ, так как поиски прокатчика в США так и не увенчались успехом. Но как это часто бывает с последними лентами режиссёра 'количество не перешло в качество'. И даже наоборот, видно, что человек зарыл талант в погоне за постоянными съёмками. Причем хуже всего у него получались откровенно коммерческие ленты, в то время, как более маленькие ленты вроде 'Девушки по вызовы/Опыт подруги' оказывались именно фильмом старого доброго Стивена Содерберга. Вот и эта лента по большей части скучный репортаж из быта семейной четы двух гомосексуалистов, один из которых уже почти 40 лет доказывает всему миру, что он самый натуральный натурал в округе. Но все эти любовные связи и сцены ссоры между 'мужем', в исполнении Мэтта Дэймона, и 'женой', собственно Владзиу Валентино Либераче, неплохо сыгранного Майклом Дугласом, вместе с роскошью мехов и ярким ослепляющим светом канделябр, затеняют тот факт, что герой повествования был действительно талантливым человеком. Но ближе к концовке неожиданно Содерберг находит удачную интонацию и трогательная сцена расставания героев, и в особенности, феллиниевский финал, всё же скрашивают действие.

Никогда не знаешь, что ворвется в твою жизнь завтра. Скотт Торсон был юн и прекрасен, когда повстречал Либераче. Я не хочу никого судить, оговорюсь, что не слышала о такой личности как Либераче до просмотра фильма. Ничего не могу поделать с мыслью, которая пульсировала в моей голове с самого начала фильма 'OLD FAGGOT'. Несмотря на всю мою толерантность, я с самого начала невзлюбила образ Либераче: слащавый голос, неприятная манерность и ужасно безвкусные наряды. И этот персонаж одаривает наивного и одинокого героя восхитительного Мэтта Дэймона (который похож одновременно на блондина из Modern Talking и молодого Патрика Суэйзи) всеми возможными предметами роскоши. Одаривает, а потом изменяет ему. С точки зрения простых человеческих ценностей мне этот фильм был немного неприятен, потому что 'всё не так и всё не то' (когда твоя девушка потрясающий Мэтт Дэймон, а ты его кидаешь). Героя жаль, но герой сам напросился. Но как фильм-биография этот фильм очень интересен, с самого начала погружаешься в необыкновенную атмосферу, благодаря актерской игре Майкла Дугласа. Образ Либераче получился магическим, притягивающим, так что мы отчасти понимаем Скотта (хотя он так и прожил годы с Либераче где-то за его канделябрами, на заднем плане). В общем, если хотите и сказку, и правдивую историю о жизни одновременно, то смотрите непременно, я ставлю 7 из 10