Джек Райан: Теория хаоса

Невероятно привлекательный мачоподобный финансовый аналитик ЦРУ Джек Райан, примерный семьянин в отличии от любителя амурных полиоргий Джеймса Бонда на службе ее Величества, патриот до мозга костей и стильной водолазки от итальянца Армани, заметив чрезвычайно подозрительную активность денежных потоков со стороны одного из крупных инвесторов, сентиментально попрощавшись с дядюшкой Сэмом отправляется в увлекательную командировку-тире-разведку по местности в Русь-Матушку. Встреч с медведями на Красной площади и пьяных балалаечников, напевающих во все горло «Калинку» с «Катюшей» ему гарантировано не будет, зато приятные во всех смыслах сношения к таинственным русским олигархом Виктором Черевиным определенно сделают его дни в Белокаменной гораздо интереснее, веселее и насыщеннее. И, как всегда в таких случаях из жизни героев разведки, от империи Зла придется спасать империю Добра по ту сторону океана. К творчеству знаменитого американского мастера шпионских и технотриллеров и по совместительству знатного русофоба Тома Клэнси Голливуд всегда дышал неровно и даже с сексуальным придыханием. Впервые главный герой его самого заметного в коммерческом, но отнюдь не в литературном плане цикла Джек Райан обрел кинематографическую плоть на самом излете существования Советской империи, в 1989 году в картине «Охота за „Красным октябрем“, в которой злые беспощадные русские грозились устроить Штатам ядерный апокалипсис с веселым прокоммунистическим гиком. Потом вплоть до 2002 года и унылой в своей сюжетной нарочитости и нелепости „Цены страха“ Джек Райан отстал от русских, спасая старушку Европу от европейских же эрзац-террористов и бесславных ублюдков. Однако в 2013 году случилось ожидаемое в своей неизбежности: Джек Райан после более чем десятилетнего перерыва совершил каминг-аут в очередной экранизации бестселлера Тома Клэнси, в которой, впрочем, от литературного первоисточника остались лишь имена центральных персонажей и наискось извращенно переиначенная фабула. Снятый под чутким режиссерским руководством некогда выдающегося британского кинематографического шекспироведа Кеннета Браны, все больше отдаляющемся ныне от традиций и изысканий авторского кино и постепенно, с чудовищной перманентностью погружающемся в омут высокобюджетного силлогичного мейнстрима, фильм «Джек Райан: Теория хаоса», как почти все остальные картины франшизы, страдает от нелепости, излишней прямолинейности и архаичности, несмотря на наличие пристойной динамики в рамках плотного, но совершенно не насыщенного многоходовостью сюжетного нарратива. На смену же Алеку Болдуину, Харрисону Форду и Бену Аффлеку костюм харизматичного финансового аналитика, склонного к крутой разведке с массой смертоубийств, пришлось примерить перспективному нью-капитану Очевидность Кирку Крису Пайну, который на выходе вылепил крайне усредненный образ стандартного американского супергероя, этакую квинтэссенцию прошлых приснопамятных актерских изысканий, создав персонажа, который не раздражает слишком сильно, но и не является чем-то большим, чем воплощением добра с кулаками. Реалии современной России в фильме Браны угадываются далеко не сразу и дешифруются не столь очевидно, что чем ближе неизбежный в своем благопристойном пафосе финал, тем больше картина, и так изначально не претендующая ни на что кроме незамысловатого попкорнового развлечения, трансформируется в самопародию, в клишированный и бесстрастный набор манипулятивных эпизодов времен незаконченной еще для США по-видимому «Холодной Войны» с гигантским количеством благообразной сладкой клюквы. Фильм по сути своей застрял где-то между сугубо постмодернистским трэшем, ибо моментами в «Джеке Райане» возьмет да и мимолетно проскользнет легкая ирония по отношению к центральным антагонисту с протагонистом, один из которых циррозный маньяк-террорист, а другой — надежда всея нации, и эффектно снятым оммажем олдскульной простоте экшенов 80-90-х годов, когда было важно не богатство сюжета и роскошь антуража, а решенный кроваво и дерзко конфликт без тени сомнения и предубеждения в лице и кулаках главного архетипического героя. Однако, в отличии от прошлогоднего «Джека Ричера», в котором тоже не обошлось без русского кровавого следа, «Джек Райан» и по форме далек от уровня даже середнячкового кино, по сути являясь типичным бэмувишным творением, но с претензиями на серьезные политические аллюзии, которые лопаются как мыльный пузырь стоит лишь включить логику. Взяв в качестве точки отсчета для возрождения образа Джека Райана события 9/11, стоило бы и изменить сущность зла и его главное место жительства. Однако сценарист картины Дэвид Кепп предпочел пойти по стопам предшественников, лишь смешав воедино в крепкий сорокаградусный коктейль терроризм финансовый и терроризм в его наиболее явном классическом виде очередных идущих в рай шахидов и камикадзе, в очередной раз лишь громко озвучив дремающие фобии как американского общества в целом, так и местного политикума в частности. Русские придут, доллар рухнет, однако первопричин для подобной катастрофы ни Кепп, ни Брана, ни тем более Клэнси искать не стали, ибо пришлось бы копаться в себе и анализировать по Юнгу-Фрейду-Марксу-Энгельсу. Русские придут и их вина лишь в том, что они русские, хотя равно одинаков олигархат что в США, что в России. Одинаковы интересы, но вкус клюквы все равно разный, как и цвет травы у соседа. Впрочем, год 2014 уже обернулся самой злой насмешкой мировой истории.

От этого фильма, снятого по мотивам книга Том Клэнси, писавшего про оперативного аналитика секретных служб США Джека Райана, я ожидал многого. Во-первых, все предыдущие ленты мне пришлись по вкусу. Конечно, в них было много надуманности, была избранность в постановках, когда русские становились главными врагами всего мира, а спасать его приходилось благородным янки, но всё, начиная от 'Охоты за 'Красным Октябрём'' и до 'Цены страха' мне понравилось. Скорее, это из-за жанра шпионско-политического триллера, который сам по себе подразумевает подсознательное желание самому попробовать себя в роли детектива, чтобы разгадать быстрее, чем главные герои, весь клубок интриг. С фильмами по романам Тома Клэнси это не удавалось, кроме того, когда на экраны вышел 'Джек Райан: Теория хаоса'. Практически с самого начала закрутки сюжета всё заранее становится понятным, а также те, кто ведёт подковёрные игры, легко ставятся фигурами на шахматную доску и весь расклад раскрывается как белый день. А так жаль, что с сюжетом подкачали, ведь к нему приложили руку одни из самых известных сценаристов Голливуда: Дэвид Коепп и Стивен Зэйллиан (в титрах не указан). Получилось всё очень тривиально, как по жанру. Во-вторых, Кеннет Брана. Как режиссёр он зарекомендовал себя на солидные оценки с разных сторон: он то брался за диалоговое кино, что-то на подобие киноспектакля ('Сыщик'), то выпускал высоко ценящиеся поклонниками Вселенной Marvel второй 'Железный человек' и 'Тор', почему бы не взяться за детективный триллер? Но, увы, не вышло. Вышел откровенный пафосный фильм с безраздельно умным с безошибочным чутьём молодым сотрудником, который по своей игре так и не смог этого доказать. Всё было проникнуто шаблонностью, штампами. Даже выраженный в жанре стиль романтизма: плохие - это во всём плохие, а хорошие - это абсолютно хорошие, не сыграло своей важной роли, потому что все персонажи были сделаны как под копирку и особой харизмы в них не было. Скудненько, я бы так сказал, даже 'Цена страха' была куда более реалистичной. А редкие моменты экшна не цепляли ни под каким соусом. В-третьих, исполнитель главной роли Крис Пайн. Хотелось увидеть начинающего Джека Райана, понять как ему удалось всем доказать свои безупречные способности. Крис Пайн для этого подходил. Актёр методично и верно подбирает для себя роли, постепенно приближаясь к самому высшему эшелону голливудских знаменитостей. Перезапуск франшизы 'Звёздный путь', где Пайн - главное действующее лицо, тому подтверждение. Но как не пыжился он с образом Джека Райана проиграл всем и во всём, сыгравшим предыдущих Джеков Райанов: и Алеку Болдуину и Бену Эффлеку, не говоря уж про Харрисона Форда. Это не Джек Райан выглядил зелёным юнцом, а Крис Пайн. Будто дали ему в руки волшебную лампу Аладдина, а тот натирал её не песком, чтобы вызвать джинна, а попытался наполнить её водой без особой надобности. Вот и вышел в картине Джек Райан пресненьким. А вот особых претензий нет к Кире Найтли: возлюбленная, так возлюбленная, а её игра в шпионки вышла вполне убедительной и интересной. И Кевин Костнер, который всем своим видом демонстрировал опыт, но ещё и доказывал, что на пенсию ему очень рано. В общем, фильм вышел совсем не таким, как ожидался. Хотелось получить лихо закрученный политический триллер, шпионский детектив, а вышло всё очень утрированно, а помпезность подачи вообще сыграла плохую шутку над фильмом, из-за ней мало-мальская реалистичность быстро исчезла. 5 из 10

Кстати, один из немногих фильмов из святого леса, некоторые кадры которого снимались непосредственно в первопрестольной. Обычно их снимают где-то в Болгарии или Чехии. Немного критики: Про сюжет написано много, хочу заметить только про актёрскую игру: середина фильма, а карды почти не испорчены. Разве что только игрой Киры. Особенно когда она играет ревнивицу, вспоминается станиславское 'не верю'. Актриса явно не драматическая, к тому же страшненькая. Вообще не понятно, за что ей отдают роли второго плана - явно не за актёрский 'талант'. Игра Пайна получше, но имитация Борну не удалась. Касаемо логики происходящего особенно умиляет прототип мутанта: помесь морпеха, высококлассного айтишника, финансиста, криптографа, а еще и координатора спец. операций: такому парню не по кабинетам бегать, а действительно - аналитиком в сру работать или на командном пункте. Ещё несколько нелогично выглядит довольно скудный состав опергрупп. Особенно со стороны московской конторы, учитывая масштаб трагедии. Из плюсов: поддержка мифа непобедимости американских супергероев, 'русские' персонажи отчасти раскрыты и со своей стороны положительны. А ещё взрыв в конце фильма красиво сделан: на удивление без излюбленной в святом лесу воздушно-бензиновой смеси. ... В общем середнячёк класса 'В'.