Бухта смерти

Расхожее выражение «Запретный плод сладок» сыграло со многими «перестроечными» режиссёрами злую шутку. В стремлении снимать фильмы «как за бугром», они, порой, теряли чувство меры. Григорий Кохан («Рождённая революцией» (1974-1977), «Ярослав мудрый» (1981)) и Тимофей Левчук (трилогия «Дума о Ковпаке» (1974-1976), «От Буга до Вислы» (1981)), видимо, изрядно устав от патриотических и военных картин, решили прикоснуться к творчеству Чейза, популярность которого в Союзе в 1980-е годы была невероятной. В качестве литературной основы решили взять детективный роман «Каменные джунгли», который издавался у нас в стране под разными названиями: «По дороге смерти», «Парик мертвеца», «Хиппи на дороге», «Доминико». Создавать «чисто американский» антураж не стали потому как советская действительность 90-х уже мало чем отличалась от «прогнившего капитализма». Адаптацию романа доверили никому не известной Дине Борисенко, которая (стоит отдать ей должное!) виртуозно трансформировала «буржуазную» литературную основу в реалии российского «неокапитализма». Все имена героев забавно русифицировались. Так бывший парашютист, три года прослуживший во Вьетнаме Гарри Митчелл стал бывшим десантником, отслужившим в Германии Юрием Медуновым (Олег Штефанко). Сыщик из городской полиции Том Лепски превратился в капитана милиции следователя Анатолия Ленского (Александр Сластин). Гитарист Рэнди обрёл черты цыгана Романа (Игорь Крикунов). «Мафиозо» Соло Доминико трансформировался в бывшего медвежатника Александра Михайловича (Бибо Ватаев). И только Нина Доминико осталась Ниной Борисовной Соболевой (Оксана Фомичёва), хотя почти все называли её по-грузински — Нана. Действие романа происходит в одном из городов-курортов на побережье Флориды, поэтому черноморские реалии подошли как нельзя лучше. А теперь о грустном. Попытка запихнуть в фильм «всё и сразу» явно не пошла ему на пользу. Лёгкий «словесный эротизм» Чейза режиссёры воплотили в сценах, без которых можно было легко обойтись. Но мода есть мода, поэтому почти всем женским (и не только женским!) персонажам приходится демонстрировать свои «прелести». Драки, которых в картине не так много, поставлены, мягко говоря «не очень» - почти «по-индийски». Некоторые сцены излишне статичны и необоснованно затянуты. Диалоги и реплики вроде как по Чейзу, но общей динамики, «драйва» не ощущается - как-то всё монотонно и не выразительно. Олег Штефанко неплохо вписался в литературный образ бравого спецназовца, однако мешанина из американской и советской действительности не позволила ему играть в полную силу. В общем, как говаривал в своё время Виктор Степанович Черномырдин: «Хотели как лучше, а получилось - как всегда»