Начало неведомого века

Есть такие фильмы в истории кинематографа, которые тесно связаны со своим десятилетием или же со связанными с их выходом на экран событиями. Зачастую эти два факта дополняют друг друга, и сложности, с которыми сталкивается съемочная группа при выпуске или съемке картины, обусловлены именно временем; то, что будет чествоваться и прославляться в 1987, в 1967 подвергается жесткой цензуре или вовсе откладывается на 'полку'. Такая судьба ждала киноальманах 'Начало неведомого века'. Он был снят именно в те годы, которые и требовали подобных работ (пусть даже они и подвергались цензуре), и был в итоге выпущен именно именно тогда, когда его могли оценить по достоинству... но, к сожалению, при этом 'Начало неведомого века', в отличие от 'Истории Аси Клячиной' и других близких по тематике фильмов, не вышел за пределы 1967 и 1987 годов. Почему так вышло? Сложно ответить. Несмотря на то, что поставленные каждым из двух сохранившихся эпизолов вопросов актуальны и по сей день, они, тем не менее, имеют привязку к конкретным порокам эпохи - отображаемой и действительной. Конечно, это не вина ни Ларисы Шепитько, ни Смирнова, и вообще все претензии к литературному материалу... разумеется. Но всё-таки надо учитывать, что, несмотря на максимальное следование сюжету рассказов Олеши и Платонова, они всё-таки иные и по настроению, и по расставлению акцентов. Нет, новеллы не получились хуже первоисточников, но они оказались слишком в контексте конца шестидесятых, когда вопросы о судьбе страны и её людей оказались довлеющими над остальными. Когда из всех представленных в рассказах проблем были выбраны именно те, за которые в итоге альманах на полку и поставили - и это не плохо. Но насколько необходимо это сейчас, людям, заваленным кинематогром Германа и Михалкова, получающим такое бесчисленное количество информации, 'раскрывающей тайны' СССР... Просто уже нечего обнажать, нечего раскрывать, нет больше таких 'тайн' и 'пороков' СССР, про которых бы зрителю заботливо не сообщали - ещё с 1986 года, когда проводился 5-й съезд советских кинематографистов. Это для 1967 года было шоком, а для 1987-го - контатацией прогнилости системы, но зритель 2013 года уже не столь впечатлителен и заинтересован в этом вопросе... Впрочем, 'Начало неведомого века' - просто очень хороший фильм, что новелла 'Ангел', что 'Родина электричества'; и воспринимать его должно как просто хороший фильм, снятый людьми, страстно влюбленными в историю своей страны. По крайней мере, пока в нём вновь не появится потребность.

Советский альманах со сложной прокатной судьбой. Изначально он должен был выйти к 50-летию Октябрьской революции, но 'наверху' решили иначе. Сначала, в 1969 году была показана новелла Генриха Габая 'Мотря', которую сейчас, кстати, невозможно найти. Истории же Андрея Смирнова по Юрию Олеше 'Ангел' и Ларисы Шепитько 'Родина электричества' по Андрею Платонову были положены на полку из-за идеологического несоответсвия. О фильме вспомнили лишь в разгар перестройки, когда копии уже были в плачевном состоянии. После успешного восстановления, спустя почти 20 лет, в 1987-м году на кинофестивале в Турине состоялась премьера остальных новелл. А, благодаря добрым людям, которые сделали копию фильма с телеканала 'Культура', ознакомится с альманахом теперь может каждый желающий. Перед нами 2 истории, которые произошли в начале 20-х годов. В 'Ангеле', группа людей едет на паровозе и рассуждает о революции, и у каждого из них своя правда и свое отношение к ней. Среди них едет и красный комиссар, который опасается местного бандита 'Ангела', который в любую минуту может выскочить из леса и разбить их небольшую группу в два счета. Честно, говоря не понял, за что фильм запретили, так как, все вроде чин чинарем: комиссар бравый, стоит до конца и верит в то, что делает. Остальные, как раз, показаны слабыми, сомневающимися, что вполне естественно посреди гражданской войны. Сейчас ценность истории несколько упала и больше представляет интерес для синефилов, так как, пару любопытных моментов у Смирнова углядеть можно. В 'Родине электричества' недоучившийся техник Гриня был отправлен в глухую деревню для помощи с засухой. Перед зрителем сразу встает нелицеприятная картина в виде умирающих от голода и жажды жителей деревни, (Их, кстати играли как раз обычные сельские жители) которых Грине, волей-неволей, приходится выслушивать. Молодой техник решает собрать из мотоцикла водокачку, что очень сильно воодушевило местных жителей. Здесь, я как раз понимаю, позицию чиновников, которые не пустили этот эпизод на советские экраны: слишком мрачное изображение быта крестьян, неуверенные руководители, невежество, голод - все это никак не вяжется со светлым образом коллективизации. В этой новелле очень хочу отметить игру актеров, большинство из которых непрофессионалы и очень точную передачу Ларисой Шепитько духа произведений Платонова. Тем не менее, повторюсь, интересен фильм будет, разве что, киноманам, потому что, к сожалению, современному поколению будет непонятно за что вообще борятся герои фильма... 4 из 10