В темноте

И снова война, бессмысленная и беспощадная. Размывающая моральные устои, толкающая людей на край, заслоняющая солнечный свет и загоняющая последние проявления свободной воли в тёмные тоннели. По улицам оккупированного Львова маршируют фрицы и расстреливают всех, кого не лень. Поляки пытаются найти взаимовыгодный способ существования с захватчиками и не лезть на рожон. Они каждый день убеждают себя, что так лучше, что надо просто жить своей маленькой жизнью – и тебя не тронут. Но что выберешь ты, когда другой человек попросит о помощи? Леопольд Соха, прочёсывая канализационные трубы по долгу службы, натыкается на горстку евреев. Наверху – жена, дочь, гарантированное жалованье и относительно безопасное существование. Внизу, в темноте и вони человеческих испражнений, вбитая в голову ненависть к «врагам народа» пугается одинокого света фонаря и съёживается на задворках мирского сознания. Что поначалу принимает форму выгодной сделки, на самом деле очевидно и естественно. Вряд ли кого-то удивит тот поворот сюжета, когда Соха страстно заявляет, что больше никогда не бросит «своих евреев». Поражает другое: тонкость и ненавязчивость режиссуры, напрочь лишённой военного пафоса и жалостливых сцен с убиением младенцев. Мы наблюдаем за бытом «наверху» в семье Леопольда и за тем, как горстка никому не нужных евреев держится за жизнь во мраке канализационных труб. И там, и тут люди продолжают любить друг друга, жертвовать всем ради близкого и радоваться мелочам. В сознании современного человека, живущего с комфортом, не сразу укладывается, как эти немытые, несколько месяцев не видевшие солнца евреи могут заниматься сексом или петь. Как родившийся во мрак ребёнок может возродить угасшую надежду, а церковные песнопения – поддержать сломленный дух. Но жизнь продолжается до последнего вдоха: до пули в затылок или до заветного освобождения. Несмотря на то, что на протяжении фильма глубоко не прорисовывается ни один характер, и вся эта горстка евреев воспринимается не серьёзней, чем выводок котят, мощный конец выжимает-таки слезу. Режиссёр невидимыми нитями привязывает к безликим по сути героям, чтобы в финале отпали все вопросы о мастерстве создателей и художественной ценности картины. Пожалуй, единственное, что не удалось передать, это течение времени. Евреи просидели в подвале 14 месяцев, а за два с половиной часа в фильме не показали даже смену времён года. Впрочем, в темноте не отличишь зиму от весны, а весну от лета. Вечная слава тем, кто стал лучом света в тёмном царстве фашизма и расовых зачисток. 7 из 10

Редко оставляю рецензии, но тут уж не мог обойти. Этот фильм, на мой взгляд, жемчужина кино последних лет. Это второй 'Список Шиндлера'. Фильм заставляющий прочувствовать всю тяжесть, жестокость, тьму тех лет и той войны, да и вообще всех войн. Без лишнего пафоса, без каких либо спец эффектов, без прикрас, все максимально реалистично. Нет идеалистического отношения ни к тем, ни к другим. Это максимально реалистичной фильм, с глубоко и четко прорисованными персонажами, замечательной игрой актеров и работой сценариста. Я с содроганием даже представляю, как велись съемки этого фильма, и что пришлось вынести актерам. А что тогда говорить про сотни людей проведших вдали от солнечного света и тепла, почти без еды и воды 14 месяцев - 726!!! дней. Это фильм памятник человеческому героизму, выносливости, любви к ближнему и к жизни. И памятник тем ужасным дням войны. Радует, что фильм снял триумвират режиссеров - Пол Стефенс, Леандер Керелл, Войцех Дановски, - в их числе один поляк и один немец. Значит память о тех днях еще жива и по прежнему помнят об уроках тех дней. В общем, если вы не целевая аудитория фильмов Бекмакбетова или фастфуда Голливуда, то смотреть фильм обязательно.

'Заплатите мне на глазах у всех, чтобы они не думали что я делаю это бесплатно' описательная картина, без каких-либо изысков и нюансов. Фильм просто и откровенно рассказывает историю, которая всем уже давно известна. Несколько евреев выживают в подземелье - канализационных шахтах, а простой польский обходчик помогает им выжить. Вначале все строится прагматично - на коммерции, но вскоре все изменяется. Герой понимает, что разницы между евреями и поляками нет (а раньше, и Агнешка Холланд это не скрывает - он думал совсем иначе). Определенно, фильм получился не слабее 'Пианиста' и его просмотр полезен всем категориям зрителей. Если обсуждать стилистику, то нужно понимать что перед нами вполне тривиальное кино. Не будет тут надрывного психологизма, который предложил Кесльевски в одной из новелл своего 'Декалога'. Нужно еще отметить актерские работы Роберта Вечкевича и Бенно Фурмана. Вечкевич с легкостью справился с нарастающим водопадом эмоций в финале, а с Бенно Фурманом будет один небольшой эпизод в концлагере, который едва ли забудется тем кто его видел. 6 из 10