Меченый атом

Квинтэссенцией большинства советских фильмов, посвящённых работе контрразведывательных органов, является стойкое убеждение в том, что в роли наймитов вражеских разведок как правило выступают: а) бывшие пособники фашистов, удачно затерявшиеся после войны среди простых советских граждан б) граждане, ведущие антисоветский образ жизни (спекулянты, валютчики, жулики, бандиты, воры всех мастей и т.д.) Апогеем такого, внедряемого в общественное сознание мнения, стала киноэпопея о «Резиденте», где количество предателей Родины на один квадратный метр просто зашкаливает... В реальной жизни всё было иначе. Среди завербованных иностранными разведками агентов, а попросту предателей были, как правило, старшие офицеры советских спецслужб с безупречной репутацией: члены партии, орденоносцы, хорошие семьянины и даже один Герой Советского Союза (Пеньковский, Попов, Гордиевский, Поляков, Кулак и т. д) Естественно, что картина «Меченый атом», вышедшая в 1972 году, рассказывает не об «оборотнях в погонах», а следует строго в рамках устоявшегося мнения, что в роли наймитов вражеских разведок, как правило выступают…. Другая идея картины, так же свойственная всем отечественным киноработам этого жанра была в том, что от прошлого не убежать, не скрыться. В лице вражеских спецслужб или в лице сотрудников с Лубянки, но прошлое, рано или поздно обязательно настигнет, отыщет и воздаст... Поэтому и избитая фраза о том, что «никто не забыт и ничто не забыто» из уст шпиона в фильме звучит совершенно по другому, со зловещим подтекстом. Итак, в страну с «большими полномочиями» пребывает некто Стальгер (В.Самойлов) коварный, хитрый, жестокий как и положено настоящему врагу, шпион, конечно же имеющий за плечами нацистское прошлое. Его цель «активировать» разведсеть, состоящую из бывших пособников фашистов, наивно полагающих, что их прошлое забыто, и уже с их помощью подобраться к генералу Брунову, важной «шишке», отвечающего за гражданскую оборону страны. Попутно, хитроумные сообщники Стальгера заманивают в свои сети для последующей вербовки мошенника-спекулянта иконами гражданина Казанского (Г.Тараторкин) Но благодаря бдительности простой советской женщины Клавдии Ивановны (Л.Соколова) чекистам удаётся выйти на след всей шпионской шайки… Поклонникам «бондианы» здесь смотреть абсолютно нечего, впрочем, как и любителям наблюдать за противоборством интеллектов. В картине присутствует одна унылая погоня на угнанном самосвале, и единственный эпизод, когда вражеский шпион, с одного удара, к радости зрителя, посылает милиционера в глубокий нокаут. Всё остальное экранное время, целый полковник КГБ Дубровин (Г.Жжёнов) вместе со своим простовато-туповатым помощником, мечется по всей стране в поисках вражеского резидента. Шпион кстати особо не заморачивается по этому поводу и как принято об этом писать продолжает «действовать нагло и цинично». Он беззастенчиво оставляет за собой живых свидетелей, включая сотрудников правоохранительных органов, а также кровавый след в виде трупа несговорчивого агента. Чекисты же работу свою, делают мягко говоря плохо, не без доли самокритики, признавая тот факт что «враг всё время на шаг впереди их» В финале создатели картины уже и сами не знают, что делать с этой кучей шпионов, предателей, двойных агентов…и на скорую руку сворачивают всё действо. Теперь, что касаемо, исполнителей главных ролей. Георгий Жжёнов, уже имевший за своими плечами роли как контрразведчиков (Тимерин в трилогии о «Сатурне»), так и самих шпионов (Михаил Тульев всё в том же «Резиденте») ничего нового нам не продемонстрировал. Тоже самое касается и Владимира Самойлова, добавившего в свою копилку отрицательных киногероев ещё и образ матёрого шпиона. Здесь счёт равный, особенно если учесть, что за отсутствием какой-либо глубокой драматургии персонажей, играть актёрам, особо нечего и оба вытягивают весь фильм за счёт собственного обаяния, харизмы и таланта. Тараторкин выступает в своём типичном амплуа неврастеника, мечущегося подобно Раскольникову между страхом наказания и желанием это самое наказание избежать. Отдельное спасибо за фантастические кадры подземного центра гражданской обороны, который, оказывается существовал ещё задолго до строительства Национального Центра управления обороной на Фрунзенской набережной. Если сравнивать данную киноленту с другими твореньями советского кинопрома о шпионах и контрразведчиках, то она явно уступает более ранним «Человеку без паспорта»(1966) и «Выстрелу в тумане»(1964) В итоге слабая четвёрка, и то, за старания Жжёнова, Самойлова и Ролана Быкова, сыгравшего небольшой, но яркий эпизод.