Сёстры

Молодая жена и мать Аня не может защитить саму себя от агрессивного поведения мужа-тирана Андрея. Пытаясь выжить, она в тщетных попытках хочет наказать его, но так чтобы сын остался с ней. Проблема осложняется тем, что уйти от человека с неуравновешенным характером тяжело. Однажды, Аня натыкается на женщину, которая протягивает руку помощи и рассказывает об сверхъестественном обряде, который может решить её проблему, как уже решило проблему других женщин. В отчаянии Аня понимает, что с каждым днём у неё всё меньше шансов избрать правильный путь, а главное - выйти живой. Актёры: Ирина Старшенбаум несмотря на неприязнь к её другим ролям - смогла впечатлить в данной поучительной ленте Петушкова, которая соткана из множества трудных, болезненных дней жизни реальных прототипов. Конечно, мы живём в России, где женщина, пока что не становится правообладателем быть свободной, а главное 'сильной и независимой'. На счёт женской независимости (которую большинство мужчин не принимают всерьёз) пока говорить рановато. До нас с опозданием доходят - как в старые, добрые времена - как культура, так и западные ценности, которые наше общество пропагандирует и стремится по-настоящему внедрить в систему. Но и мы тоже учимся на своих ошибках. В большинстве случаев - это хорошо быть примерным гражданином, сбавить агрессию. А многие не выдерживают и им не подходит такое мировоззрение. Они воспринимают его по-другому. Здесь героиня подвергнется испытанию абьюза со стороны - на первый взгляд- идеального мужа. Этот образ мужичка лишь напоминание об идеальном воплощении мечты каждой девушки, выросшей в трущобах или неприметном районе коих много. Это лишь обман зрения. С виду атлетичной фигуры краса, а что скрывается по ту сторону? Видимо, для большинства мужчин, важно чтобы женщина делала и свою жизнь, работу. Но в тайне мы рисуем себе образ покорного щенка, которого можно кормить с вилочки, обеспечивать и думать, что всё тебе дозволено. 'Пускай стоит за плитой. Пусть будет домохозяйкой и верной матерью - вот её главная задача! А нас пусть будет поддерживать, любить и за обиды не корить' - это ошибочное суждение любого, так не должно быть. У каждого есть своё представление, которое мы рисуем. Как женщины рисуют мужчин, так и мужчины женщин. Каждый должен понимать, что фантазии отличаются от живых людей. Поэтому хочется верить, что будешь ли ты свободна после смерти? Будет ли сердечко ёкать? Позволишь ли себе идти дальше? Найти своё счастье можно, лишь избавившись не от надзора мужа, а потенциального страхах, вселившегося в тебя. Так и героиня Ирины, чьи неприятные воспоминания, последствия травмы (больше душевной, чем физической) тянут на дно, с другой - вытаскивает возможность победить. И быть с сыном подальше от всех. В том числе быть подальше от напоминаний свекрови Тамары (Надежда Маркина), где быть, чтобы в нужный момент помириться с мужем и начать жить, как раньше. Это проблема частенько происходит. Родственники лезут не в своё дело (сам с этим сталкивался), и портят всё на корню. В ситуации Ани (Старшенбаум) надо было этой свекрови влезть в чужую жизнь. Только героиня с характером 'божьего одуванчика' сделала это поздновато. В уравнении есть и ребёнок (Ярослав Головнёв), который кажется балластом для мужчин, но не для героя неуютной помехой в качестве примера для становясь между двух огней. Муж Андрей (Никиты Ефремов) чистый маньяк, подвергающий насилию и корчящий из себя превосходного члена семьи. Строит идеальное семейное гнездо в своём разуме, но в реальности выполняет функции добропорядочного человека, не касающегося острых разговоров. Проще говоря переводит стрелки на выгодные для себя темы и переходит с темы на тему ( это страшно раздражало во время просмотра). Образ мужа с манией преследования и обладающий (как ему кажется) властью над кем-то вызывал с ассоциацию с американской версией его протеже 'С меня хватит'. Но, там всё кончилось реально. Здесь же в кульминации добро слишком уж сказочно восторжествует. В защиту Ани скажу, что возможно ей помогли те самые силы, скрепившие её в объятия. Получилось натянутое спасение, но как оберег от огня повлиял положительно. Также выделились Волков и Чиповская. Каждый из них тоже вносит важную лепту в сюжет. Например, непривычно видеть первого после сериала 'Красавица и пекарь', где он также снимался с Чиповской. Уже не похож на худощавого мечтателя, а серьезного бизнесмена Юру, у которого всё идёт хорошо. Кроме личной жизни. А Аня (Аида) справился со сложной ролью затворницы, но сумевшей найти выход. Воспользуется ли ГГ её выходом? Всё остальное: фильм Ивана Петушкова, рассуждает на тему домашнего насилия. Не зря в конце авторы добавили, что такие случаи происходят до сих пор, выделив в процентах. Нельзя точно сказать, повлияет ли лента на разум аудитории с обоих сторон. Но она несёт в себе здравое зерно. Композиция Миши Мищенко имеет тревожные ноты отчаяния и безопасности Ани. То, как она пытается спасти себя и быть с сыном, или как сестры обнимают её - эти моменты дорогого стоят. Музыка даже передаёт ощущения отчуждённости, когда одна в квартире или за столом. Впечатления: мистическая лента в жанре скорее триллер, чем ужас. Она заслуживает внимания и рассказывает о реальной проблеме не одной, а большинство женщин, терпящие нападки от агрессивного поведения мужей. Авторы предали картине форму сказочности, что есть простой и лёгкий путь избавится от проблемы. Если бы всё так было бы просто...

Дело в том, что в 2019 году в России была отменена уголовная ответственность за домашнее насилие. А за 2020-2021гг 71% убитых в России женщин погибли в следствие домашних ссор. 79% женщин в тюрьмах сидят за убийства мужей в следствие самообороны. Это согласно приведённой в титрах статистике. Героиня Старшенбаум находится в созависимых отношениях с мужем контрол-фриком (Ефремов). Когда очередная ссора переходит в побои, Аня пытается уйти, но Андрей сначала запирает её дома, а потом увозит к бабушке сына, без которого Аня уйти не согласна. Но Андрей, кажется, готов перейти в отношениях к крайним мерам. Тогда Аня ищет помощи в Сети и натыкается на историю о неких Сёстрах - самосожжённой общине, карающей с того света жестоких мужей. Как Руминов когда-то заигрывал с джей-хоррором, так Петухов сегодня оглядывается на так называемый пост-хоррор, правда ни Астером ни Эггерсом здесь и не пахнет. Этот камерный мистический (или нет?) триллер напоминает Мёртвых дочерей ещё и формой. Нет, это не слэшер, здесь нет странных смертей, но есть мрачная предыстория и криповый открывающий фильм мультик. А ещё есть Римма Маркова и неузнаваемая Чиповская в жутком гриме. И красный уровень опасности и летящий с неба пепел. Сёстры - полнометражный дебют для Петухова. Он был достаточно изобретателен в выборе выразительных средств: 'Чем ближе к финалу, тем теснее коридор квартиры, в которой действие происходит. Мы сдвигали стены декорации все уже и уже, чтобы создать это ощущение тесноты, замкнутого пространства, в котором каждый заперт с собственной частной жизнью — и со своей личной ответственностью'. Но держится действие конечно на актёрском дуэте Старшенбаум/Ефремов. История Сестёр - степень условности, вопросов они не вызывают. Но вот по-настоящему пугает здесь беспомощность героини. Которая, в надежде спастись, доверяется первому встречному в Интернете человеку. И готова исполнить абсурдный детский ритуал, чтобы да пусть хоть сам сатана за неё вступился и покарал подонка. Актуальна эта история не только для России. Однако сделали этот фильм именно в России, где закон человека не защищает. И где массовое искусство - иногда единственный шанс обратить внимание на проблему. Что удивительно, поставлен фильм при поддержке минкульта и на производственной базе Базелевса. И к нему есть где придраться, драматургически, главным образом (особенно к финалу), но фильм Сёстры представляется мне важным высказыванием на табуированную тему. Петухов мог выбрать для дебюта что попроще, вроде ранних к/м (Нет, например - хороший фильм, простой и человечный), или даже Ёлок, прости господи, но решил сделать пост-хоррор про семейный абьюз. За что, конечно, получает мой респект. Как и вся команда фильма - он вышел привлекательным, напряжённым и захватывающим, дающим пищу для размышлений. PS: не смотрите трейлер.

Отличный, сильный российский психологический хоррор (но больше драма) режиссёра Ивана Петухова. Главные роли в картине исполнили Ирина Старшенбаум и Никита Ефремов. На мой взгляд, жанр фильма определённо драма, а не ужасы, как везде указано. Драма, но какая... Завсегда актуальная тема поднята, а цифры в конце кинокартины просто поражают. Шикарная актёрская игра Ирины Старшенбаум - у меня нет слов, я в восхищении и только, также поразил и Никита Ефремов. Если честно, то до середины фильма я не понимала кому из героев верить и кто именно жертва насилия, мне казалось, что оно явно происходит над мужем... Но затем всё стало предельно понятно. Мрачный, атмосферный, жизненный... С угнетающей музыкой, обеспеченными мурашками по коже и с такими моментами, от которых просто хочется плакать. Идеально показано, что происходит с женщиной, когда над ней совершается насилие, до чего доводит её мужчина, до каких мыслей и действий и во что он по итогу превращает любимую жену. Он 'убивает' её, она 'добивает' себя. Настоятельно рекомендую данный фильм к просмотру абсолютно всем. 10 из 10

Большинство фильмов, посвященных теме какого-либо насилия обычно сосредотачиваются на каком-то конкретном его аспекте, что в реальности оказывает медвежью услугу жертвам подобного насилия. Дело в том, что формируя привычную для художественного произведения черно-белую мораль или гнетущую безвыходную атмосферу с очевидным агрессором и очевидной жертвой такие произведения демонстрируют самые простые и примитивные схемы насилия, в которых, фигурально выражаясь, вода закипает очень быстро и единственное, что мешает лягушке из нее выпрыгнуть – это какая-то очевидная причина. Однако существуют значительно более сложные схемы этого мерзкого явления, в которых вода закипает очень медленно и когда лягушка понимает, что находится в кастрюле с кипятком она не может понять, что происходит, как так вышло и как следствие, что делать?! Именно такой «запущенный» случай показан тут, где у каждого своя правда и то как реализованная эта самая «у каждого своя правда» - это гениально. По началу кажется, что «это» будет толи хоррор, толи какой-то вариант метафоры, чем будут объяснены особенности истории, однако на деле оказывается, что тут эмулируется то психологическое болото, в котором жертве очевидного насилия кажется, что тут всё не так просто. Это самое «всё не так просто» проявляется в том, что психика начинает создавать хаотические причинно-следственные связи, из-за чего постепенно теряет связи с реальностью. В частности, именно по такой схеме формируется Стокгольмский синдром, при котором жертва воспринимает откровенное насилие, как часть какого-то сложного плана и начинает считать, что на самом деле не всё просто. По степени адекватности подобная искаженная реальность, даст фору любому сюрреалистическому миру, в котором хотя бы действует, да иррациональная, но все же логика парадокса, к которой в теории можно приспособится. Тут же не понятно вообще ничего, из-за чего понять, что происходит, куда смотреть и что делать не представляется возможным. В связи с выше сказанным, нестандартная вступительная плашка про неустойчивую психику неспроста, т. к. это тяжелейший психологически триллер, оказывающий сильнейшее действие на психику. В моем субъективном рейтинге, по степени эмоционального воздействия эта драма стоит на одном уровне с «Дом, который построил Джек» (2018), с той разницей что в Джеке эффект достигался эмуляцией полного отсутствия эмоций у главного героя, а тут эмулируется состояние, при котором эмоции фактически замещают собой объективное мировосприятие. В результате к моменту, когда в конце фильма показывается статистика РФ по проблеме, поднятой в фильме, становится не по себе от осознания природы таких цифр. 10 из 10

Аня — молодая мать, которая уже много раз тщетно пыталась спасти себя и ребенка от нарастающей агрессии мужа. Оказавшись в отчаянном положении, она узнает, что есть темные мистические силы, способные прийти на помощь таким как она. Особым обрядом крови и огня Аня призывает потустороннее сестринство, но теперь должна решить, готова ли она пройти этот путь до конца. Я всегда считал, что кинематограф является не только одним из самых прибыльных и одновременно с этим популярных средств развлечения зрителя, но и достойной платформой для того, чтобы поднимать важные и актуальные темы. Одну из них и озвучили авторы данной ленты. Можно смело заявить, что за последние годы вышло внушительное количество различных фильмов и сериалов как на тему домашнего насилия, так и на тему психологического. Однако авторам данной ленты удалось избежать повторения за своими предшественниками и крайне оригинально подойти к выбранной теме. Умело используя сверхъестественный элемент и даже мистику, картина нисколько не превращается в чистокровный хорор как таковой. Однако именно этим приёмом режиссер картины Иван Петухов добивается необходимой абстракции и приёма «ненадежного рассказчика». Когда до последнего оказывается неизвестным, действительно ли главная героиня является жертвой домашнего насилия, или же всё это плод её безумной фантазии. Тем более, что авторы картины основательно подошли к данной теме и более чем достойно развернули даже так называемый «стокгольмский синдром». Когда жертва оказывается настолько зависима отношениями, что попросту не желает и даже боится уйти от абьюзера. Начав смотреть данный фильм надо сразу же настроить себя на то, что данный фильм режиссера Ивана Петухова является скорее именно драмой, нежели триллером или фильмом ужасов. Только так можно получить некое удовольствие (если можно так выразится) от увиденного. Так как Петухов использует элементы хорора и триллера скорее в качестве инструмента для нагнетания саспенса, нежели нечто куда большее. В том числе, максимально реализуя картину именно в качестве авторского, а не массового кино. Я никогда не считал Ирину Старшенбаум талантливой актрисой, которая в большинстве своих работ предстаёт попросту одинаковой. Однако в данной ленте Ирина меня лично приятно удивила и вполне достойно смогла вытянуть столь сложный и неоднозначный образ. Чертовски хорош и Никита Ефремов, который предстаёт на экране настоящим злом во плоти. Однако аналогично змею искусителю настолько очаровывает зрителя при просмотре, что до последнего не хочется верить в его роль в экранных событиях. 7 из 10 Сёстры – это весьма не плохая авторская драма на тему домашнего насилия и токсичных отношений, которая прикидывается фильмом ужасов и триллеров. Однако оказывается куда глубже. Создавая впечатление именно авторского, а не массового произведения и именно этим способствуя крайне необычному впечатлению и опыту от увиденного.