Два билета на дневной сеанс

Фильм «Два билета на дневной сеанс» (1966 г) в свое время получил широкую популярность в СССР. Достаточно взглянуть на количество зрителей – 35,3 млн. человек и становится понятно, что фильм был показан во всех уголках нашей необъятной страны. Я тоже смотрел его в те годы, в далеком детстве, но, честно говоря, почти ничего не запомнил, кроме последней сцены на кладбище. И вот спустя много лет я посмотрел его вновь. Если сказать в двух словах, то это фильм о борьбе ОБХСС (была раньше в МВД такая структура – отдел по борьбе с хищением социалистической собственности) с теневым бизнесом, представители которого получили название «цеховики» - люди, сумевшие наладить подпольное производство дефицитных товаров легкой промышленности и их нелегальный сбыт. Причем, в этом фильме показаны не только сами цеховики и их деяния, но и сращивание их с криминалом, привлечение к процессу подпольного производства товаров талантливых научных кадров и их разработок. Завязка сюжета не выдерживает, конечно же, никакой критики. Молодой сотрудник Алешин получает для проверки два билета в кино, оставшиеся после очередного раскрытого дела. И тут начинаются, как мне кажется, какие-то непонятки… Алешин (артист Александр Збруев) идет в кино со своей девушкой и покупает билеты на тот же ряд и место, что были указаны в тех двух билетах. Тут он встречается с бандитами, выдает себя за уголовника, «оттрубившего пятерку», и они признают в нем своего. Как вам это? Они, что, эти самые бандиты, каждый день ходят на этот сеанс для встречи с прекрасным, как Ассоль к морю? И ведь, не спрашивают ни пароля, ни чего-то еще. Просто верят на слово и все! Прям, благородные разбойники! Причем, кому верят – парню, которого райком по комсомольской путевке отправил для работы в органы внутренних дел! Да у него не то что татуировок нет (это простительно – я видел и знаю людей, которые не одну пятилетку пробыли за колючкой, но не обзавелись татуировками, в отличии от современной молодежи), но нет ни тюремного жаргона, ни вообще ничего – никакого отпечатка, который неумолимо накладывает на сидельцев зона. Ну ладно, пусть обманул Алешин балбеса Сиротина, которого отлично сыграл Александр Январев. Примем это за необходимое допущение. Но как его не раскусил матерый уголовник Сабодаж - уму не постижимо! А ведь как мастерски сыграл эту роль Станислав Чекан! Смотришь и веришь, что Сабодаж может сделать что угодно, особенно ножичком пощекотать. Одни фразы его чего стоят: «Уж очень мне такие шутки нравятся!», «А ведь ты не пташка, ты – дятел. Стук-стук, стук-стук.», «Крылышки обрежу – порхать не будешь!». Так ведь нет, и он не разглядел в Алешине ментовской подставы! Таким вот образом внедряется Алешин в банду… Вообще, вся эта завязка сюжета - мутная, с множеством действий и возникающих вопросов, конечно же сделана для того, чтобы сразу же ошарашить зрителя, заинтересовать его и втянуть в основное действие фильма. Впрочем, в детективе это всегда так. Закон жанра. Актерский состав подобран замечательно. Людмила Чурсина в роли Инки-эстонки бесподобна. А ее фразы, как бы с эстонским акцентом, ушедшие в народ после выхода фильма в свет? «Здесь уже что, общежитие?», «Я Мерлин Монро, у меня тот же номер лифчика»! Хотелось бы еще выделить игру замечательного актера Никиты Подгорного, сыгравшего очень динамичную, импульсивную, живую роль ученого Лебедянского. Чего стоит только его монолог про одиночек в науке! Вообще, говоря про этот фильм, надо отметить, что он был хорош в свое время. 1966 год – время великих романтиков. Народ мечтал о коммунизме, который пообещали ему к 1980 году и дело оставалось за малым – наладить законность и переловить всех тех, кто мешает ему счастливо жить. В том числе и цеховиков, которые пользуются временными трудностями народа. Вот такая основная мысль фильма. Лично мне так кажется. Если вы не видели этот фильм - рекомендую к просмотру. Хотя бы раз, я думаю, что вы не пожалеете. 8 из 10

Перед просмотром данной картины, не покидало предчувствие обычной, серой и невзрачной истории о хороших советских милиционерах. На деле все оказалось иначе. Во-первых нетипичная атмосфера фильма. Иностранная музыка, американские глянцевые журналы и даже фото Софи Лорен, которое является дверкой мини-бара. Во-вторых сами персонажи. Здесь нет шаблонных героев. Даже преступники не показаны сплошь в темных тонах, у них есть мысли и чувства, можно понять чем они руководствуются, идя на преступление. - Выбор не тот, а жизнь идет - Слушай, значит все-таки можно жить и там? Если махнуть на все рукой? Привыкнуть, приспособиться Подобно персонажам мельвилевских фильмов, здесь нет однозначно плохих и однозначно хороших. Милиционерам не чужды грязные методы, чтобы разузнать необходимую информацию. В-третьих диалоги. Здесь есть такие разговоры, о которых в советское время знали, но старались говорить лишь на кухне с задернутыми шторами. - Все-таки надо прямо сказать, что пережитки это само собой, но нет у нас еще гибкости, умения учитывать спрос, вот это и порождает все. А ведь это золотая жила для делового человека. Теперь немного о сюжете. Молодой комсомолец Алешин (Александр Збруев) отправлен райкомом работать в милицию, но он не особенно стремиться к этой работе. Перед тем как подать заявление об уходе, начальство просит его ознакомиться с небольшим делом, о валютных махинациях. Но неожиданно расследование небольшого преступления, разрастается до небывалых масштабов. Теперь Алешину предстоит расследовать работу подпольщиков (цеховиков), а для этого необходимо внедриться в банду и все разузнать изнутри. Довольно необычные сюжетные переплетения, раскрытие всех персонажей фильма, даже второстепенных. Отличная операторская работа, которая вкупе с тревожной музыкой Александра Мнацаканяна, демонстрирует неплохой вариант советского нуара. Думаю, что ценители криминального жанра останутся довольны.

Милиция находит у валютчика два билета, через которые милиционеры выходят на организованную преступную группу, использующую в своей деятельности новый препарат элон, применяющийся в производстве новых тканей. Фильм из трилогии о химике Алёшине, работающем по комсомольской путевке в угрозыске. Чёрт те что... Вообще ничем не примечательный фильм, а пересмотрен много-много раз! Большей частью это откровенный плакат, в котором большинство людей - застывшие статуи, мало интересные, часто карикатурные - типа товарища Блинова, сыгранного Бруно Фрейндлихом или Рубцова, говорящего заштампованными в детективах фразами. Впрочем, сыщики не лучше - даже Игорь Горбачев со всем его добродушием не внушает веры в образ. На счастье пара-тройка людей в фильме есть. Первое и главное - дуэт Алешин-Лебедянский (Александр Збруев и Никита Подгорный). И история у них человеческая и играют, особенно Збруев, у которого с Двух билетов началась актерская слава, неплохо. Подгорному даже пришлось повторить фокус со своей ролью про кающегося грешника ещё раз - в одном из фильмов про знатоков. Привлекает в истории про химическую лабораторию вольное ли невольное осуждение (больше похожее на констатацию) интриганства и бюрократизма в научной среде, из-за которого Лебедянский и втягивается в аферу. Есть ещё девушки - Кнопка и Тоня, прибавляющие хоть какой-то лиризм. Но, кстати, играющие и ещё одну роль - их стиль, солнечное настроение оттеняют беспросвет детектива, который заканчивается совсем уж скверно. Непонятно, как такое исчадие ада, коим является главный махинатор, смогло воспитать такое невинное создание, как милая девушка-скрипачка. А девушки, гуманист-сыщик и Лебедянский всё-таки делают что-то шестидесятническое на экране - наверное, берут молодостью и желанием жить, любить, страдать и творить. Ну и эстонка Инга ещё, почему-то сыгранная Людмилой Чурсиной, с бюстом как у Мерилин Монро (элементы сладкой жизни, якобы продираемые в кино).

'По существу в каждой области всё решают несколько талантливых одиночек. Они потому и одиночки, что талантливы. И трудно им, потому что они одиночки. В этом фильме природная харизма и актерский талант Александра Збруева творят чудеса. Из непритязательного милицейского детектива получается мощная зажигательная история о поиске самого себя. Главный герой Саша Алешин делает все, чтобы уйти из милиции. Похоже, что он разочаровался и работа ему в тягость. Ему дают последнее дело, которое выглядит набором несуразностей. И через некоторое время Алешин уже находится под прикрытием. И тут для советского человека наступает истинный хоррор. Нам показывают королевство кривых зеркал. Мир серьезных и целеустремленных научных работников тесно переплетется с миро уголовников. Из воровского притона можно зайти с малявой в образцовый НИИ и получить достойную работу. Оптимистически настроенный Алешин это вроде бы принимает как должное стремясь до конца распутать преступный клубок интриг, но все же... Интересным образом проходит и знакомство Алешина с его оппонентом. Вскоре мы понимаем, что эти мужчины неимоверно похожи друг на друга. Каждый из них - талантливый одиночка, которому неимоверно сложно ужиться в системе, принимать субординацию и готовить отчетность. Кажется, что Алешину лишь чуть больше повезло нежели его новому товарищу, ставшему цепью криминальной схемы. Своей непринужденностью Збруев тонко смягчает эти очевидно неудобные для советского кинематографа моменты, что добавляет фильму второй смысловой ряд. 'Вам никогда не приходило в голову, что у нас в почете должности, а не талант? Вот попробуйте выгнать кого-нибудь за бездарность. За него сразу горой вступятся месткомы, суд и появится уйма возможностей для бесполезного человека развить кипучую деятельность. Заседания, представительства, общественная работа, писанина... Есть такой… спорт, что ли? Залезают ногами в мешок и бегут наперегонки. Так побеждает не тот, кто лучше бегает, а тот, кто лучше бегает в мешке' Советский кинематограф не просто получает нового героя. Это ведь новое осмысление послевоенного 'оттепельного' поколения бунтарей. Никто даже и не думает отказывать им в мыслительных способностях. Просто тому же Алешину сложно найти свое место. Только посмотрите как скучает он на совещаниях. Быстрый, резкий, обаятельный он отказывает поколению отцов-победителей в ловкости, и готов взять на себя всю ответственность за итоговый результат. Таким образом, я бы назвал этот фильм символическим прощанием с оттепелью. Совсем не случайно, что на главную роль тут приглашен харизматический 'аксёновский' герой экранизации 'звездного билета' Збруев. Он по роду своей деятельности должен находить изъяны в системе. Ну а вся его экранная одиссея должна подвести к взрослению - принятию патриархального уклада. 9 из 10