Многоэтажка

Сюжет пересказывать не буду (его тут уже описали в подозрительно похожих друг на друга рецензиях), сразу перейду к плюсам и минусам картины. Что понравилось: Актерская игра — не на высшем уровне, но смотреть на актеров приятно, особенно порадовали девочки подростки, они прям настоящие. И отдельно хочу похвалить Наталью Земцову в роли Маши, большая молодец. Каст вообще удачный, все герои харАктерные. Красивая картинка. Несмотря на мрачность обстановки, отвернуться не хотелось. Сюжет интересный и не тривиальный. Хотя в деталях полный швах, но об этом в минусах. Что не понравилось: Нам вроде как хотели показать равнодушие людей, живущих в одной многоэтажке. Но прям каких-то вопиющих случаев я не заметила. Вы бы открыли дверь в два часа ночи агрессивному мужику, который кричит 'Позови жену, мне с ней поговорить надо'? Я понимаю у главного героя стресс, но он вроде как пожарный и вся его работа буквально состоит из стресса. И когда ты ищешь помощи, то можно хотя бы не орать на людей и не пытаться их быть? Тем более, он сразу нам показан довольно неприятным соседом, так откуда же у других появится сочувствие к нему? Дальше спойлеры: Ваня тоже ведет себя крайне нелогично. Представьте, что находите в подъезде в хлам пьяного подростка, у вас же тоже первая мысль будет не вызвать скорую, а потащить его к себе в квартиру, там раздеть и уложить на кровать? Ну или он действительно не жертва системы и коварных школьниц? Итог: В общем, спасибо фильму, за то что вызвал эмоции и заставил побомбить от действий героев. Как говорится, если бы все герои фильмов вели себя логично, то фильмы получались бы очень короткими.

Фильм был предложен мне к просмотру по результатам запроса 'фильмы про маньяков'. Думаю, несложно представить себе всю глубину моего разочарования :D Крайне загадочный и интригующий поначалу сюжет довольно банально был разъяснен зрителю аж на середине фильма. На этом идея сего действа для меня потерялась. Ну, серьёзно, о чём это? Проблемы разводов и оставшихся в межпространстве детей? К данной конкретной семье особого сочувствия у меня не возникло. Возможно потому, что тема этой семьи обозначена, но не раскрыта. Сведения о персонажах скудные и странные. Девочка, у которой всё хорошо, кроме пельменей по выходным. Деловая мама, собирающаяся с неким закадровым Олегом и дочерью в турне по Америке. Причём Олег стандартно оказывается на самом деле безразличным к судьбе девочки гадом. Не то что её родной отец-молодец. Алкоголик, который проспал 2 часа в ванной, пока дочь пропадала в подъезде. При этом авторы сюжета намекают нам, что неприметный запойный мужик на самом деле очень харизматичен и вообще ого-го. Ведь бывшая жена до сих пор не может забыть его постельное волшебство, а все школьницы подъезда в него влюблены. Кричат ура и в воздух чепчики бросают... Если же это история о социуме отдельно взятого подъезда, то, вероятно, во главу угла ставится идея несправедливо осужденной обществом личности. Которая в финале полностью оправдывает своё существование. Или проблема странных беременных женщин, принимающих череду всё менее и менее адекватных решений? Или домашнего насилия за закрытыми дверьми? Или подъездных сплетен, пересудов, чёрствости и безразличия? Антураж сей безысходной российской беды усиливается кадрами тёмных, захламленных квартир, вереницей усталых и потрёпанных лиц, гнусными репликами жильцов на общедомовом собрании. Да и правильно. Пусть в глубинках знают, что и в Москве люди не лучше живут! Впотьмах, с угрюмо спрятанной бутылкой водки под раковиной и ягуаром в спальне. Из всех персонажей искреннее сочувствие вызвал у меня только парень-арендатор. Потому что я сама арендатор. Итого. Начали за здравие, кончили за упокой. Кино с разбросанной, неопределённой сюжетной линией. С персонажами, не вызывающими симпатии. Обо всём сразу и ни о чём вообще. 4 из 10

После просмотра «Многоэтажки» у меня появилось ощущение, что это дебютный полный метр от вчерашнего выпускника профильного ВУЗа. Но, немало я удивился, когда узнал, что проектом рулил Антон Маслов в фильмографии которого немало известных работ с высоким рейтингом: 'Отель Элеон', 'Вампиры средней полосы', 'Поехавшая' и другие. Против дебюта говорил и ещё один факт: актёрский состав. Здесь немало известных и даже культовых имён. Что стоят фамилии: Татьяна Догилева, Михаил Жигалов или Антон Ваха. Собрать такое соцветие начинающему режиссёру в одном проекте вряд ли получится. Но при этом история получилась какой-то сырой, неуютной и неправдоподобной. Прежде всего, зрителю предстала очередная попытка рассказать, как мы все нехорошо и неправильно живём на этой земле. Тема не просто избитая, а уже набившая оскомину. Снова на экране тёмные кадры с обшарпанными подъездами, исписанными лестницами, грязными окнами и серыми безликими кварталами. Очередная утопия! И, неизменный главный герой: водка. Зачем опять потребовалось хватать зрителя за волосы и макать головой в эту повседневную безысходность? Она и так окружает большинство людей. Главенствует в сюжете некий пожарный: Антон Калашников. Что это за человек зрителю предлагается понять буквально по двум фразам выпущенных Антоном в адрес коллеги. Даже не сказал он их. Прорычал сквозь зубы. И совсем скоро мы узнаём, что у Антона этого есть дочь. Которая ему, по сути, безразлична. Почему? Очень просто. Если отталкиваться от вводной к фильму …цитата: «Каждую субботу пожарный Антон Калашников встречает 14-летнюю дочь Киру с танцев. Телевизор, на ужин пельмени — стандартный набор развлечений субботнего папы для девочки-подростка». То есть, ребёнок НЕ живёт с отцом! Этот Антон видит её только раз в неделю. Так неужели у него нет желания хоть как-то скрасить непродолжительное время общения с ребёнком? Судя по дальнейшему сюжету таких позывов у папаши нет и близко. Он, даже не встречает свою дочь, как написано в аннотации. Он лишь нажимает на кнопку домофона, чтобы она вошла в подъезд и продолжает заниматься своими обычными делами. А дела у Антона весьма прозаичные: он нажирается перед телевизором, а потом ползёт в ванну, где и засыпает. Что-то ещё нужно добавить, чтобы объяснить, что такое отношение к единственной дочери – это путь в никуда. К слову, психологический портрет Антона так и остаётся непроработанным. То говорят, что он не пьёт. Потом показывают, что пьёт. А ближе к финалу появляется фраза, которая поражает своей глубиной: «Вообще он не пьёт, но если узнает, то нажрётся». Гениально! Это, без сомнения, верх сценарного таланта семьи Масловых. В итоге Антон проводит вечер с пользой. Наверное он что-то узнал. И запоздавшее прозрение приходит к папаше только когда он, очнувшись от алкогольного забвения, обнаруживает, что дочери в квартире до сих пор нет. Здесь и начинается основная сюжетная замануха: девочка-подросток исчезает в замкнутом пространстве. И пока резко протрезвевший Антон начинает долбиться в двери соседей, у зрителя появляется возможность поиграть фантазией и предположить, в каком направлении будет развиваться сюжет. Самым отличным вариантом стала бы детективная составляющая: девочка находится в одной из квартир. Либо живая, либо… уже нет. И по психологическому портрету соседей, которые появляются в дверных проёмах, предлагается разгадать: кто же похититель и в чём его мотивация. Пожалуй, что такая история могла оказаться в лучших традициях детективов Агаты Кристи или Эдгара По, если бы была грамотно продумана. Но на такую тонкую психологическую работу с портретами персонажей ни Антон Маслов, ни его жена Мария, оказались не способны. Тогда может пойти по пути мистической составляющей? Портал в параллельное измерение, например? Или временная петля? Дверь лифта открывается, а за ней вроде всё так же, но… уже не совсем. Тоже – нет! Сюжет покатился по самому банальному и предсказуемому пути: социальная драма среди мрачных стальных дверей. При этом портреты соседей по подъезду так и остались непроработанными. Они все склеены по единому штампу: растрёпанная небритая рожа в трусах или трениках. А то, что подъезд – это близкое расположение людей достаточно разных социальных статусов: от одиноких алкоголиков до зажиточных дельцов, об этом Антон Маслов, похоже, не догадывался. Он максимально старался повторить режиссёрские приёмы Юрия Быкова в его фильме «Дурак». Всё те же мрачные длинные коридоры, больше подходящие для общежитий, чем для домов с отдельными квартирами, грохочущие двери, истеричные голоса за стенами, пьяная молодёжь, и т.п. И здесь же спряталось очередное противоречие. В доме этом установлены камеры наблюдения, круглосуточно в каморке сидит лифтёр. И при этом соседи ещё выходят на общее собрание, чтобы в подъезде посадить консьержку. Вот это да! Выходит, что домик-то не бедный! Много вы знаете в спальных районах многоквартирных домов с камерами, лифтёрами и консьержками? Здесь уже каким-то элитарным жильём попахивает. Словом, товарищи Масловы увлеклись в своей попытке совместить несовместимое. Ну а дальше, сюжет начинает навязывать зрителю странную истину: не делай добра – не получишь зла. Если следовать логике Масловых, то, попытавшись спасти человека, ты автоматически становишься виновным в смертных грехах. И честному человеку уже начинает светить жёсткая уголовная статья только лишь за попытку протянуть руку помощи. И вновь мы натыкаемся на ошибку! С точки зрения физики: способен ли человек, не обладающий силой Арнольда Шварценеггера, одной рукой поймать и вытащить другого человека, который уже сорвался с перил падает вниз? Здесь самое время вспомнить о вселенной Марвел и о сверхспособностях. Ну и у персонажа «Многоэтажки» такие способности, как оказалось, тоже есть. Так о чём фильм, уважаемый Антон Маслов? О скрытых миллионерах, замаскированных под алкоголиков и обладающих магическим даром: ловить человека на лету, или голыми руками гнуть стальную дверь. Или я что-то неправильно понял? Финал «многоэтажки» наглядно доказывает, что удержать историю в рамках реальности создателям не удалось. Они сделали неожиданный, но совершенно нелогичный поворот. Приём сработал! Но история мигом превратилась в абсурд и испарилась в сером небе как дым над крышей многоэтажки.

Антон Маслов по режиссёрским меркам не просто молод, а юн. К своим 33 годам у него за плечами громкие проекты 'Отель Элеон', 'Вампиры средней полосы' и теперь он решил взяться за социальную драму о пропавшем подростке. Сразу стоит уточнить, что фильмография Маслова богата именно сериальными проектами, и этот багаж сыграл скорее против 'Многоэтажки'. А завязка и сценарные карты разложены многообещающе: отец-алкоголик переживает развод с женой, и посреди семейной катастрофы разрывается девочка-подросток в самом бунтующем и гормональном возрасте. Вечером 14-летняя школьница звонит в домофон, отец открывает, но в квартиру она так и не поднялась. Отец бросается по квартирам подъезда искать родную дочь. Заход выигрышный: есть где развернуться показать социальный срез, указать на проблемы коммуникации в мегаполисе, да и в целом можно сделать уйму отсылок и аллегорий (не зря в одной сцене даже появляется реплика Вавилонской башни Брейгеля). В итоге получилось... никак. Не хорошо и не плохо. В фильме намечены множество сюжетных линий, но ни одна из них не доведена до конца, и это портит впечатление от 'Многоэтажки'. В сценарии заложен ряд конфликтов, но ни один из них не решён, а лишь обозначен. Возможно, если бы авторы расширили хронометраж фильма с полутора до двух часов, убрали половину сюжетных линий и сконцентрировались на главных - всё бы только выиграло, но весь фильм рассыпается на ветки, которые никуда в итоге не ведут, всё здесь лишь в набросках, в сыром виде. Убеждён: в формате сериала 'Многоэтажка' раскрылась бы во всей красе и все сценарные задумки не оказались бы обрублены. Линия отца и матери не раскрыта, почему они вообще были вместе - непонятно. Зачем добрая и мягкая по сути школьница ввязывается в травлю одноклассницы? Это не оправдано ни характером героини, ни сценарно, и лишь затягивает хронометраж. Попытки показать срез пожилого поколения как зомбированного телевизором тоже вышел неудачным. И неожиданный и потенциально заглавный детективный поворот сценария так же неожиданно заглох и оказался скомкан. Ещё один пример, когда команда талантливых людей не смогла или не захотела понять что же именно они снимают и на чём делают акцент. В фильме много достоинств и хороших сторон, но недоделанный сырой сценарий ощутимо, но не критично перебивает впечатление от всей задумки.