Здравствуй, папа, Новый год!

Вряд ли кто-то из поклонников Марка Уолберга и Уилла Феррелла предполагал, что эти двое совершенно не похожие друг на друга актера, обладающие прямо противоположными интересами и предпочтениями, когда-либо снимутся в одном фильме, да еще и на равноценных позициях. Однако в 2010 году сие знаменательное событие все-таки произошло и было известно, как 'Копы в глубоком запасе'. На удивление недурственная, когда необходимо острая и определенно находчивая детективная комедия хоть и не показала какие-то выдающиеся кассовые показатели, и тем не менее продемонстрировала, что противоположности до сих пор имеют свойство притягиваться и создавать нечто очень даже интересное. Марк Уолберг наконец-то смог проявить свой дремлющий комедийный талант, а Уилл Феррелл попытался выйти из однообразного амплуа, разбавив образ забитого жизнью обывателя нотками здоровой агрессии и непредсказуемыми поступками. И вполне понятно, что после столь удачного эксперимента, как 'Копы в глубоком запасе', поклонники ожидали очередного совместного появления закадычных товарищей на экране. Причем не обязательно в сиквеле данной комедии, а хотя бы в каком-то другом проекте. Ожидать повторного единения Уолберга и Феррела пришлось немало, что подразумевало тщательный подбор сценария, способного обеспечить интересное кино, исключающее примитива и глупости, однако вместо крепко сбитого подобия 'Копов в глубоком запасе' мы получили 'Daddy's Home', совершенно проходную семейную комедию с вымученными шутками, раздражающей предсказуемостью и героями, которые всем своим видом вызывают праведный гнев аудитории. Сюжет фильма, озаглавленного в отечественном прокате неудобоваримым 'Здравствуй, папа, Новый год', знакомит нас со среднестатистическим неуверенным в себе менеджером Брэдом Уитакером (Феррел), сумевшим отхватить себе джек-пот в лице обворожительной красотки Сары (Линда Карделлини), не по годам ослепительной женщины и по совместительству матери двойки милых детей. И хотя Брэду приходится непросто в отношении воспитания чужих детей, он понимает, какое счастье оказалось в его руках и делает все от себя зависящее, чтобы юные Меган (Скарлет Эстевез) и Дилан (Оуэн Ваккаро) почувствовали любовь и опеку отчима, коего со временем можно будет назвать папой. Мелкими, но уверенными шагами Брэд добивался поставленной задачи, однако все его позитивные начинания могут рухнуть в один момент из-за неожиданного появления на горизонте бывшего мужа Сары, брутального, сильного, остроумного и невероятно самоуверенного Дасти Мэйрона (Уолберг), решившего, что ему пора завязать с разгульным образом жизни. Вернувшись к бывшей семьей, Дасти объявляет нежелательному Брэду подобие Холодной войны, пытаясь всячески дискредитировать тонкую натуру музыкального менеджера. Но все же Брэд так просто не отступиться от ново обретенных близких. Пускай у него нет стальных бицепсов, зато есть внимание, уважение и терпение, что является наилучшими качествами настоящих отцов. Задумка показать противостояние таких типажных противоположностей, как Уилл Феррелл и Марк Уолберг в семейных условиях заслуживает на внимание, и тем не менее режиссер Шон Андерс, также приложивший руку к сценарию картины, не сумел распорядиться отличной идеей с должным увлечением, от чего 'Здравствуй, папа, Новый год' выглядит поразительно блеклой и невыразительной работой, которая уж точно в памяти надолго не задержится. Имея перед глазами такой замечательный образец сотрудничества Феррелла и Уолберга, как 'Копы в глубоком запасе', Андерс напрочь отказался от рисков и непредсказуемых поворотов сюжета, слепив из своей истории прямолинейное кино, использующее до боли простецкий юмор, способный вызвать улыбку лишь при больших потугах. Зритель наперед знает, когда его будут пытаться веселить и беда в том, что знание далеко не всегда несет добро. Готовясь к очередной шутке, мы мысленно готовимся к чему-то фееричному, но нас из раза в раз разочаровывают, не используя потенциал актеров ни на йоту. В особенности разочаровывает Уилл Феррелл, вновь вернувшийся в комфортные условия игры, в очередной раз воплотив бесхарактерного парня, которому в принципе и сопереживать не хочется, ибо он настолько жалок, насколько это вообще возможно. И никакие спекуляции на тему любви к детям и супруге в этой ситуации не помогут. За Феррелла не хочется болеть, он вызывает скрытую ненависть и смешки. Конечно, комик частично пытается придать своему герою твердости, однако эти попытки вызывает лишь едкий ироничный смех. Не вызывает приятных чувств и Дасти Мэйрон в исполнении Марка Уолберга. Нарочито отталкивающий, самодовольный атлет на шикарном мотоцикле задумывался антагонистом сюжета изначально, только вот в таком фильме, как 'Здравствуй, папа, Новый год' откровенных злодеев мы не должны видеть априори, а потому Дасти был обязан получить шанс на искупление грехов, и он его таки получил. Но как и в случае с Уиллом Ферреллом и его совершенно ненужным этому миру Брэдом, Дасти Марка Уолберга до самого конца выглядит записным подлецом, скрывающим двуличие за пафосными поступками и ослепительной улыбкой. Уолбергу попросту нечего играть. Режиссер дал ему одну-единственную установку, которую актер с прилежностью исполнял вплоть до самих финальных титров. И если игра Уолберга при всех ее недочетах вызывает хотя бы какой-то интерес, то несчастные потуги застрявшего на одном месте Феррелла нешуточно разочаровывают. Под стать двуличным и схематичным 'папочкам' и мама двойки детей, Сара, в исполнении привлекательной Линды Карделлини. Выступая в роли необязательного придатка в истории двух болванов, Карделлини нужна этой комедии исключительно для того, чтобы заполнять имеющееся пространство и периодически напоминать нам, кто именно породил Меган и Дилана. А ведь согласитесь, что столь запоминающаяся актриса могла бы рассчитывать на нечто большее, нежели позиции говорящего реквизиты. В довершении к этому необходимо отметить и самих детей, вокруг которых разгорается наигранная битва. К сожалению, Шон Андерс умудрился испортить даже их светлые образы, представив Меган и Дилана, как злобных, въедчивых ребятишек, способных манипулировать взрослыми и не испытывающих к ним особой привязанности. Единственный же, кто хоть как-то компенсирует парад глупости, алогичности и примитивных шуток, это известный рестлер Джон Сина, появившийся в кадре на минуту, но сумевший при этом затмить весь основной актерский состав. В итоге хочу сказать, что 'Здравствуй, папа, Новый год' хоть и сумел победоносно пробежаться по мировому прокату, но встать в один ряд с 'Копами в глубоком запасе' не смог. Фильм Шона Андерса не удивляет, веселит только через силу и втаптывает талант Уилла Феррела с Марком Уолбергом в художественное болото. Вторичная мораль и попытки оправдать абсолютное бессилие одного из двух ведущих героев не добавляют данной истории шарма, в связи с чем советовать 'Здравствуй, папа, Новый год' к просмотру не представляется возможным. 4 из 10