Всё путем!

'I'm not different from any of you, i just don't hiding in my house' В своём кино-дебюте Дэн Раш использовал мотив короткого рассказа Раймонда Карвера 'Что не танцуете?', при этом создав на его основе абсолютно самостоятельное произведение. Если Вы знакомы с рассказом - то, наверное, будете удивлены тому, насколько далеко зашёл Раш, взяв лишь идею о безымянном человеке, распродающем свои вещи на улице, и построив на основе этого эпизода новую историю, где существуют причины и их последствия, при этом, значительно сместив акценты рассказа, так что данный фильм нельзя рассматривать как экранизацию, однако, на качестве его исполнения это не отразилось. Казалось бы, сколько уже можно мусолить тему о неудачниках, кризисе среднего возраста и семейных отношений; несмотря на то, что тема 'вечна' - найти оригинальный подход к ней, становится всё сложнее. Однако Дэн Раш смог снять фильм, который, во всяком случае, не выглядит вторичным, а, при ближайшем рассмотрении, оказывается оригинальным и очень жизненным. В отличии от рассказа, у нас здесь есть ярко-выраженный главный герой, и у него есть имя - Ник Хэлси. В начале фильма мы видим, как его увольняют с работы, и этот эпизод немного напоминает аналогичный момент из 'Красоты по американски'. Однако, если герой Кевина Спейси, выражаясь его же словами, не был пьяницей и не спал с другими женщинами, то Ник, в исполнении Уилла Феррелла, как раз и решился из-за этого не только работы, но и жены. Но пока он едет домой, и ещё не знает про второе. Ник поначалу не вызывает у зрителя особой симпатии. За свои ошибки рано или поздно приходится расплачиваться, и конечно, по закону подлости, часто бывает так, что все неприятности сваливаются на тебя одновременно. А что делать? Надо было раньше об этом думать. Вещи на лужайке у дома, дом на замке, ключей нет, жены нет, денег почти нет, да и выпивка - и та скоро закончится. В последствии выясняется, что машина не твоя, и деньги снять со своего счёта в банке ты не можешь, по условию соглашения, подписанного когда-то тобой собственноручно. Сил что-либо предпринимать поначалу нет, да и что предпринимать пока не ясно. Для начала, хорошей идеей кажется продать что-то из вещей, что бы выручить немного денег и выиграть немного времени. По закону штата, уличная распродажа не может продолжаться больше пяти дней, но и этих дней Нику хватит, что бы переосмыслить своё положение и свою прошлую жизнь, чему, в немалой степени, помогут новые знакомства. Большую часть времени сюжет строится вокруг Ника, что даёт возможность Уиллу Ферреллу в полной мере проявить свой талант. Я привык видеть Феррелла в комедиях, и совсем не ожидал, что он так ярко может проявить себя в драме. Сильная и уверенная игра, а главное, персонаж у него получился очень правдоподобный. Он не делает какие-то чудаковатые поступки, и не пытается разжалобить зрителя, он спокоен и естественен, человек, совершивший много ошибок, и признающий это, но пытающийся исправить ситуацию. Помимо персонажа Феррелла, выделяются ещё две роли, это, во первых Ребекка Холл, играющая новую соседку Ника. Молодая беременная девушка только что переехала в дом напротив, и Ник знакомится с ней как раз в день, когда на него разом обрушились все его неприятности. Во-вторых это темнокожий паренёк Кенни, в исполнении Кристофера Джордана Уоллеса, который, оказывается, является сыном покойного рэпера Notorious-а. Кенни, в последствии, помогает Нику с его распродажей, и между ними завязывается своеобразная дружба. Фильм я с начала просмотра воспринимал скептически, но в последствии, по ходу развития сюжета, он всё больше отсеивал жанровые клише и всё больше приковывал внимание. Кино получилась очень правдоподобным, живым; с отсутствием фальши, пафоса и соплей, с естественной иронией, без излишней чудаковатости персонажей, без гипертрофированных эмоций и наигранных ситуаций, когда незнакомые люди вдруг становятся самыми близкими. Здесь всё в очень жизненных рамках, без каких-либо преувеличений. Ровное, спокойное и уверенное повествование, пусть местами тоскливое, но в целом оставляющее приятное послевкусие и надежду. 'Everything is not yet lost' 8,5 из 10

Знаний о кино ещё не достаточно, чтобы объять знания в кино, поэтому режиссёрам, делающим шаг с линии старта, так или иначе приходится крайне тяжко, страшно, как ёжику в тумане. Не имея за спиной никаких опорных работ, Дэн Раш смело ринулся к горизонтам, слегка подтаявшим в огне солнечного восхода. Скромным дебютом он вместе с Рэймондом Карвером заполняют пока что пустую копилку опыта, но изящной режиссурой Дэн уже опровергает занудную теорию «первый блин комом», а наивным романтизмом фильма «Everything must go», который можно любить уже хотя бы за антипропаганду курения, оспаривает то, что жанр американской комедии не всегда смахивает на дауна. Хотя пожалуй, я поперхнусь и хорошенько откашляюсь. Да, какой-то невежа обозвал фильм комедией и подкачал, ибо подобное звание эта драма из категории «закатанной губы» может носить разве что с грустным и от того забавным кракозябриком Уиллом Феррелом. Да и слово «трагикомедия» приходится бормотать через стиснутые зубы. Нет, это чистоплотная драма, приходящаяся нам доказательством, что Ферреллу всё ещё соразмерны роли унылых жертв несчастия. Его перламутровые от слёз глаза напоминают пуговицы, а щёки – вместительные мешочки со страдальческими цитатами. Вместо того, чтобы выплюнуть их все сразу, актёр сдержанно их прожёвывает, и зритель слушает, умилённо следя за вздутой мимикой его лица. Хроническое присутствие некоронованного комика в кадре не возбуждает претенциозных мыслей о том, что спрос на Уилла упал в связи с дефицитом тупых фарсов. Он устал и хочет уединиться с самим с собой, удобно усевшись в скрипящем кресле напротив второго Я посреди сладко-зелёного газона, чтобы последовать комфортабельному сценарию. Спектакль масштаба кухонной тарелки трусцой пробегается по алфавиту быта, ни разу не запнувшись, ни разу не обернувшись. Декорация, на фоне которой прокручивалась вся жизнь Николоса Хэлсея, вдруг стала сценой, а прожектора нацелились в одну точку, туда, где сидит избитый до отчаяния трудолюб и мучается над вопросом: как быть и с кем? Главного героя покидает работа, работоспособность мобильника и пиво. Он теперь никто. А тут тебе ещё одиозные полицейские и ворчащие соседи, у которых чётко на лбу наклеймован «фак». Ну и «спасает мир» толстобрюхий миловидный негритёнок, подсевший на диетическое печенье и ни хрена не разбирающийся в звёздах бейсбола. Маяча на велосипеде перед глазами как вполне естественное явление глухой повседневности, он напоминает – герою, нам, создателям – о существовании другого, непознанного мира. Там много дел, и сами к ногам они не прибегут – к ним надо тянуться. А герой молодцом, он тянется. Пусть не с азартом альпиниста, но с толикой живящего, проницательного желания, побуждающего к нравственным подвигам. Он лишается свободы счастью, самого счастья и возможности быть счастливым, но не забывает стараться дарить его другим, растягивая на лицах собеседников те благотворные улыбки, которые преданно сметают пыль с поганой реальности. Этой хладнокровной, бездушной, чахлой реальности... Пусть судьба выделывает герою беспощадные пинки в дыхло и писает ему в лицо, но жизнь на то и жизнь, она преподносит шанс подняться и влупить этой самой судьбе по заднице, чтобы все знали, кто тут главный, кто укладчик собственной дороги. Периодически создатели отступают от жёсткой дисциплины нахмуренной драмы, в порыве воодушевления отвлекаясь на тихие, умиротворяющие беседы характеров. Лёгкие, как полиэтилен, диалоги изобличают в персонажах порочную неуклюжесть, редкостную чудаковатость, притязательно живую комичность, которой созерцаешь. Уют и безгранный покой, который пытаются постичь тренера по йоге и китайские монахи, с неимоверной лёгкостью достигаются на этапе разговоров в открытой атмосфере свежего воздуха. Каждой ворсинкой ощущаешь этот беспечный флегматизм, говорящий «да пошло всё оно к чёрту» и раздвигающий створки лирической патетики для экскурсов в прозаические догадки о прошлом и будущем. Известно, что настоящее колеблется где-то между этими измерениями, а уловить его истинный смысл в порядке вещей не удаётся даже с совочком, смастерённом из реализма, оптимизма, пессимизма, нейтрализма etc. В фильме не живут протагонисты и антагонисты, богатыри и злодеи, ведь исконно-душевные чувства имеют свойство очеловечивать, делать образ живым, не картонным. Феррелл плачет, мы его хлопаем по плечу: не плачь. Феррелл ржёт, и мы ржём: так держать. Зритель сближается с героями, а герои почему-то отдаляются. Вместе с проблемами, кажущимися нам недостижимыми. Только избегать их не хочется. Выставленные на улицу мебель и техника для героя приходятся новым домом, для сюжета – основным местом демонстрации артезианских эмоций, выплеснувшихся наружу чрез толстенный пласт материальных забот. Резкая перипетия и есть экзистенциальный смысл, воплощающийся в течение жизни. Неужели, необратимый провал в каньон – цель уверенного марша по стезе труда, счастья и невзгод? О да. Жертвуя достижениями, принимаешь дары, и наоборот. Под этим лежит какой-то вездесущий субстрат, потому жертвовать вынуждены и выбором. Синее или зелёное? Конечно же, синее. И зелёное пропадает. Сидеть на месте или продолжать идти вперёд? Всё очевидно. А кресло уже увезли… «Не всё потеряно. Потерялся лишь ты.»

Дебютная работа неизвестного режиссёра Дэна Раша, для меня стала настоящей находкой. Кино, абсолютно, не разбаловано бюджетными средствами. Те, пять миллионов долларов, явно, ушли на гонорар Уиллу Ферреллу. Господин Раш, сумел привлечь в свою скромную (но, лишь, финансово) драму, двух известных актёров. Компанию известному комику составила Ребекка Холл. Однако, забегать вперёд, мы не будем. Разберём всё подробнее. Сюжетная линия вращается вокруг человека, который потерял работу и (внимание) был выдворен собственной супругой из дому. Та, для закрепления результата (вот, бабы), сменила все замки и поставила сигнализацию. При этом, всё драгоценное личное имущества мужа, оказалось, прямо, на лужайке двора. Делать нечего. И наш герой, собрав оставшуюся волю в кулак (а её осталось немного), буквально, завис на собственном дворе. А куда ему идти? Счёт заблокировала жена - дьяволица. Но. Стоп. Стоит сказать, что парень, сам не без греха. И этот грех - алкоголь. А где алкоголь, там и измена, может быть, и ещё что - нибудь. Разнообразие персонажей в этой картине, сводится к трём - четырём. Но, стоит заметить, что прописаны они очень хорошо. К тому же, благодаря, усердным стараниям актёров, они вызывают жалость, трогают и заставляют за них переживать. О них, чуть подробнее. Уилл Феррелл приятно порадовал. Он раскрылся, как полноценный драматический актёр. Несмотря на то, что он избрал своим фронтом комедийный жанр, драматический персонаж у него хорошо удался. Ему веришь, за него переживаешь, ему сочувствуешь. А ещё, вместе с ним, размышляешь о земном. Отлично справилась, приятная мне, талантливая актриса Ребекка Холл. Также, как и Уилл, сыграла полноценную драматическую роль. Раскрыла свою героиню. Запоминается Лора Дерн. Кристофер Джордан Уоллес тоже сыграл неплохо. Свою роль вытянул. Майкл Пенья не вызвал особых чувств. Отработал своё время, но не более. К приятным плюсам, также, можно отнести хорошее музыкальное оформление. Как говорится, к месту и по времени. В итоге, получаем качественную драматическую историю, с небольшим добавлением юмора. Смотреть стоит. Тем более, если вам, свыше двадцати, наверное. Проблемы, которые режиссёр затронул, на самом деле, являются жизненными и актуальными. В главных героях, вполне вероятно, многие узнают себя. Хотя бы, частично. И суть не в том, выкидывала ли вас, жена на улицу, или злоупотреблял ли, спиртным ваш муж. Суть в том, что всегда, есть светлые и тёмные стороны. Всегда, есть выход из ситуации. Вопрос, лишь, в том, хотите ли, вы его найти. Действительно, чтобы что - то найти, нужно что - то потерять. В завершении, добавлю, что режиссёр справился со своей первой работой. Она мне понравилась. Более того, затронула частичку моего внутреннего я. Я не против новых проектов, под началом Дэна Раша. У меня всё. Спасибо. 9 из 10