Жестокий полицейский

Почему ты стал полицейским? Мне друг посоветовал… Жестокий полицейский (я люблю этот фильм) Многие сравнивают Китано с разными комиками (включая Вуди Аллена), потому что он сам настоящий комик. Просто однажды так случилось, что он стал снимать фильм под названием “Жестокий полицейский”. Хотя он вовсе и не должен был его снимать. Над Китано многие смеялись на съемочной площадке и говорили, что этот так называемый режиссер вообще не понимает, какой фильм снимает. Да, Китано не знал как снимаются фильмы, но время все расставило на свои места… В своем режиссерском дебюте Такеши Китано играет полицейского. Кстати если вы думаете, что он всегда играл бандитов, то вы ошибаетесь. Хотя его полицейский Азума из данного фильма очень жестокий человек, который идет по своему кровавому пути напролом, но он убивает только плохих парней, а это все-таки не якудза. Естественно своими поступками Азума очень сильно раздражает своих начальников из полиции. Да и бандиты хотят от него избавиться. Естественно веселого финала от фильма не ждите… Мне очень сильно повезло, потому что я посмотрел этот фильм после таких шедевров Китано как – “Сонатина”, “Фейерверк” и “Брат якудзы”. Просто полюбить фильм “Жестокий полицейский” очень трудно, потому что это далеко не самый лучший фильм Китано. Видны некоторые недочеты и совершенно невменяемую сцену погони в начале фильма. Что удалось Китано в этом фильме на пять с плюсом, так это снять очень жестокие и кровавые моменты. Я вообще считаю, что это самый его жестокий фильм, а я видел все его фильмы. Я не могу сказать, что я очень сильно люблю этот фильм. Я его не буду пересматривать, но всем фанатам Китано его нужно посмотреть, чтобы попытаться найти в этом фильме другие картины Китано. После того как я посмотрел его другие фильмы, а потом этот, то я просто был удивлен тому, что в “Жестоком полицейском” есть практически все последующие фильмы Китано. Режиссер после этого фильма пошел в гору, хотя фильм “Жестокий полицейский” не прославил его. Этот фильм только протоптал дорогу к другим его фильмам и только поэтому я поставлю ему максимальную оценку. А лично я, когда смотрел этот фильм, то ждал музыку композитора Джо Хисаиси, но даже его тут не будет, потому что Бит Такеши только начинает… Спасибо. P.S. Лучшая сцена в фильме – финал с напарником Азуми, а вот это действительно страшно… 10 из 10

Как обычно приходят в кинематограф? Детское увлечение, годы в университете, утомительное ассистирование, и, наконец, своя картина. Исключения, конечно, есть, но вряд ли кто-то может похвастаться, что взял в руки камеру благодаря ссоре с режиссером. Кто-то, кроме Такеши Китано. Давным-давно, в 1989 году, где-то в дебрях токийских телестудий, он, исполнитель главной роли еще не имеющего название фильма, наверняка нагло и бесцеремонно заявил Киндзи Фукасаку - живой, тогда еще, легенде, что кантоку-сан - тормоз, и даже сам он сможет справиться со всем чуть ли не в два раза быстрее. Фукасаку, разумеется, развернулся и ушел - не терять же лицо перед каким-то “сопляком”? Но студия не желала просто так отказываться от вложенных денег, а “Китано сказал - Китано сделал”, и Биту Такеси не оставалось ничего иного, кроме как занять пустующее место. Успеха тогда никто не ждал. Кем был Такеши Китано эти двадцать с чем-то лет назад? Неожиданно взлетевшей телевизионной звездой, популярным ведущим, чьи передачи и юмор общественность, особенно голосующая за партии поправее, воспринимала как признак полного вырождения нации. На поприще кинематографическом за ним значилось только одно заслуживающее упоминания дело: роль в фильме другого “вырожденца”, Нагисы Осимы, “Счастливого рождества, мистер Лоуренс”. Но как признавался сам Китано, толком кино его никогда не интересовало. А продюсеры, заменившие им Фукасаку, ждали только одного - что имя “Бита Такеси” в титрах принесет хоть немного прибыли, пусть итог и окажется ужасным. Конечно, совсем отвратительно получиться не могло - кругом были ассистенты, консультанты, опытные актеры. Но Китано не собирался отказываться от работы. Напротив, он загорелся. Изменил сценарий, провел немало бессонных ночей, обучаясь всевозможным киноприемам, и, в итоге, выдал фильм, положивший начало новому Такеши, Такеши-режиссеру. “Жестокий полицейский” не оказался шедевром, совсем нет. Предельно банальная детективная история в стиле Грязного Гарри, c якудза и продажными полицейскими. Но главный герой фильма, Адзума, совсем не крутой и не стильный. Недружелюбный, где-то трусливый, ленивый. И сумасшедший. Он жесток не потому что “цели оправдывают средства”, и справедливое наказание - выше закона. Нет, он просто психопат с садистскими наклонностями. И вышло так, что этот странный образ к Китано приклеился намертво, и именно по таким ролям он и известен большинству. Якудза и детективы из Сонатины, Фейрверка, Беспредела - духовные наследники Адзумы. Был ли персонаж отражением создателя? Китано ведь тоже - вспыльчивый, судя по поступкам, и флегматичный - если верить его словам. Способный за обидную статью разгромить редакцию газетенки и нетрезвым гнать мотоцикл на полной скорости. Но я думаю, что роковой для карьеры Бита Такеси образ Адзумы был рожден не рефлексией, а, скорее, законами жанра. И кто ж знал, что он так крепко прилепится к создателю? Хмурый мужчина средних лет с каменной физиономией, отвратительным чувством юмора и садистскими наклонностями? Все правильно, сразу же после образа Путина представляется физиономия Китано с этой его жутковатой полуулыбкой. В “Полицейском” родился не только образ главгероя, но еще и китановская манера снимать. Здесь, конечно, нет еще тех фирменных планов моря, или, тем более, кубистского монтажа, но многое из дебютного фильма осталось в арсенале режиссера надолго. Прежде всего, конечно, речь о статичном кадре. Пока - чтобы “передать стойкость” Адзумы, а не ради все тех же кубистских экспериментов. Среди довольно типичных сцен резко выделяются несколько, вроде долгой погони за наркоторговцем. Черный юмор на грани абсурда, с демонстративной и даже гротескной жестокостью, долгие сцены без слов, но с однообразным действием - в общем, то, за что мы любим Китано. И будь он воспитан как режиссер на учебниках, в тепличных университетских условиях - мы бы такого не увидели. Для фильма, предназначенного самой широкой аудитории, такие детали иначе, чем ошибкой не назовешь. Но эта ошибка - допущенная из-за неопытности или каких-то личных идей, наверное, стала ключом для последующей карьеры Китано как режиссера. В “Точке кипения”, в “Снял кого-нибудь”, в “Сонатине” он вновь и вновь старался ошибаться, метался в крайности, и, в итоге, нашел золотую середину, которую и продемонстрировал в “Фейрверке”. Но начало этого долгого, трудного и едва не заведшего прямиком в могилу пути, следует искать в “Жестоком полицейском”. В фильме, появившемся благодаря недоразумению. Недоразумением стала и вся последующая режиссерская карьера Китано, его работы и успех. Но лично мне подобные недоразумения нравятся. Побольше бы таких.

Некоррумпированный, но очень нервный лейтенант полиции Азума берётся за расследование серии ужасных убийств. Следственная цепочка, состоящая преимущественно из одних разборок – нескольких быстрых насильственных смертей, приводит детектива к поединку с извращенным преступником-садистом, от которого сам Азума отличается не так уж и сильно. Понятно, что живым из этой схватки суждено выйти лишь одному... Дебют Китано, как постановщика, состоялся случайно: режиссёр, который должен был снимать фильм, отказался, и тогда продюсеры предложили взяться за него Такеши, никогда не учившемуся этому ремеслу и первоначально собиравшемуся всего лишь сыграть одну из ролей. Перелопатив, как следует, сценарий, он максимально приблизил его к тем реалиям, которые знал не понаслышке. Получившийся в итоге фильм удивительным образом сочетал в себе и ледяную умиротворенность, и брутальную ярость. За особые методы работы Азумы фильм сравнили с «Грязным Гарри». Как и Гарри Иствуда, Азума далеко не совершенен: отправляет на тот свет без размышлений и толики эмоций. Он - страстный, но неудачливый игрок, грубый и нетерпимый человек, решающий практически все проблемы при помощи оружия и кулаков. Главное, что отличает детектива от сослуживцев, именно эти 'особые' методы работы. Азума отстаивает справедливость яростно и жестоко, не останавливаясь ни перед чем. Понятно, что в несовершенном мире не бывает плохих и хороших полицейских. Существуют лишь люди, занимающиеся опасной и неблагодарной работой, которые рискуют в любой момент получить пулю в лоб. И чтобы этого не случилось – они вынуждены стрелять первыми. Одним из таких крутых ребят как раз и стал Азума - в исполнении и режиссуре Такеши Китано.

По людному муравейнику, который никогда не знает сна и покоя, бредёт человек. Скорее он напоминает уставшего клерка, обыкновенный 'офисный планктон', которого, в технически и экономически развитой Японии, тысячи, а может быть миллионы. Мешковатый внешний вид, характерная медвежья походка, не запоминающиеся лицо. Но внешность бывает обманчивой. Перед нами полицейский. Довольно необычный служитель закона. Он суров, нелюдим и немногословен. Азума является вечной головной болью начальства, практикуя очень своеобразный подход к выполнению своих трудовых обязанностей. Он верит, что безопасности граждан и правопорядка на улицах, можно добиться лишь жестокостью и повсеместным применением грубой силы, что естественно не вызывает понимания и одобрения коллег и руководства. Он уже не умеет по другому, да и просто не хочет. Он устал каждый день видеть беззаконие и откровенный беспредел отребья, наводнившего улицы его города. Устал видеть слабость, бездействие и коррумпированность своих коллег. И в лице новичка, принятого в напарники, теплится надежда на понимание и поддержку. Но новое дело потребует от Азумы всей своей жестокости. Без остатка. Такеши Китано. 'Японский Тарантино', как называют его некоторые. Грустный поэт одиночества, превративший жестокость и насилие в необходимый и притягательный атрибут своих фильмов. Герои его картин, могут быть прочувствованы и воплощены только им самим. Здесь больше созерцательной философии, при максимальном минимуме диалогов и действия. Здесь балом правят крупные планы, слишком затянутые даже для азиатского кино. И не важно, что на экране: морской пейзаж, лицо героя или чья-то голова, превращённая в кашу бейсбольной битой. Герои Китано, как впрочем и этот, слишком далеки от общества, а общество ещё дальше от них. Они непозволительно мягки и сентиментальны для преступников и крайне жестоки для хороших парней. Но всегда принципиальны и бескомпромиссны. Именно в этом странном равновесии, наверное и заключается натура истинного героя, всегда отрицающего черное и белое. Всегда находящегося на грани. И мир для него-всего лишь серый отрезок земного пути, наполненного суетой, но ведущего к бессмертию и покою, которого так не хватает здесь и сейчас. Именно это мы ещё увидим в мастерских 'Фейерверке', 'Брате якудзы' и множестве других ярких работ. Первая режиссёрская работа Китано, навсегда обозначившая пунктиром границы его будущего творчества. Картина, которая придётся по вкусу далеко не всем, но неизменно оставившая свой след в кинематографе и отпечаток в сознании. Выбор за вами. А пока, Азуме снова пора идти на работу. Ведь рамки бытья неизменны. 7 из 10

Жестокий полицейский Многие сравнивают Китано с разными комиками (включая Вуди Аллена), потому что он сам настоящий комик. Просто однажды так случилось, что он стал снимать фильм под названием “Жестокий полицейский”. Хотя он вовсе и не должен был его снимать. Над Китано многие смеялись на съемочной площадке и говорили, что этот так называемый режиссер вообще не понимает, какой фильм снимает. Да, Китано не знал как снимаются фильмы, но время все расставило на свои места… В своем режиссерском дебюте Такеши Китано играет полицейского. Кстати если вы думаете, что он всегда играл бандитов, то вы ошибаетесь. Хотя его полицейский Азума из данного фильма очень жестокий человек, который идет по своему кровавому пути напролом, но он убивает только плохих парней, а это все-таки не якудза. Естественно своими поступками Азума очень сильно раздражает своих начальников из полиции. Да и бандиты хотят от него избавиться. Естественно веселого финала от фильма не ждите… Мне очень сильно повезло, потому что я посмотрел этот фильм после таких шедевров Китано как – “Сонатина”, “Фейерверк” и “Брат якудзы”. Просто полюбить фильм “Жестокий полицейский” очень трудно, потому что это далеко не самый лучший фильм Китано. Видны некоторые недочеты и совершенно невменяемую сцену погони в начале фильма. Что удалось Китано в этом фильме на пять с плюсом, так это снять очень жестокие и кровавые моменты. Я вообще считаю, что это самый его жестокий фильм, а я видел все его фильмы. Я не могу сказать, что я очень сильно люблю этот фильм. Я его не буду пересматривать, но всем фанатам Китано его нужно посмотреть, чтобы попытаться найти в этом фильме другие картины Китано. После того как я посмотрел его другие фильмы, а потом этот, то я просто был удивлен тому, что в “Жестоком полицейском” есть практически все последующие фильмы Китано. Режиссер после этого фильма пошел в гору, хотя фильм “Жестокий полицейский” не прославил его. Этот фильм только протоптал дорогу к другим его фильмам и только поэтому я поставлю ему максимальную оценку. А лично я, когда смотрел этот фильм, то ждал музыку композитора Джо Хисаиси, но даже его тут не будет, потому что Бит Такеши только начинает…

Размеренными и спокойными шагами он пересекает улицу, обычно ему совсем некуда торопиться, жизнь слишком коротка, чтобы подвергать ее бесполезной спешке. Казалось бы, он всегда задумчив, и мало, кто знает, что именно терзает его душу, а при раскрытии своей правды другие все переводят в банальный смех, будучи уверенными в несерьезности высказываний детектива с именем Азума. И где-то глубоко запрятан ответ на все его выходки, злобу, порывы ярости, большая часть которых связана с состоянием его психически неуравновешенной сестры. Его устоявшиеся манеры и способы выполнения работы вызывают чувство тревоги, они на самом деле жестоки, а из-за этого проблемы возникают не столько у тех преступников, у которых Азума выбивает информацию или задерживает с поличным, сколько у него самого. Постоянные вызовы “на ковер”, что требуют отчета о той или иной ситуации, объяснительные, рапорты, слава об этом полицейском разлетелась далеко за пределы участка. Она достигла ушей как мирных граждан, так и многочисленных преступников, вынужденных при совершении своих злодеяний держать в уме существование принципиального и беспощадного человека, служащего закону и порой выходящего за все этические грани. Этот человек едва ли и сам сможет дать точный ответ на вопрос о том, когда именно он таким стал. Здесь может возникнуть масса разнообразных вариантов, которые вправе иметь место быть, это и окружающаяся обстановка, и отнюдь не такой плавный переход из 80х в 90е, как этого бы многим хотелось, и, в конце концов – жизнь, она такая и есть, как сам персонаж Такеши Китано, что может стать олицетворением всей неординарности. Но основной мотив, он всегда, как правило, личный, и дело здесь не в какой-то близости, отношениях, его семья и дом – это и есть его сестра, лечившая недавно свои проблемы психического характера. И, хотя все прошло более-менее удачно, она все еще не может полновесно отвечать за свои поступки, недееспособна, чем каждый проходимец из местного бара или той же улицы может легко воспользоваться. С помощью такой истории Такеши Китано и взошел на старт своеобразной режиссерской гонки, которая под звук пистолетного выстрела открыла миру самобытного японца, что еще совсем недавно не имел даже задатков или необходимого образования к занятию кинематографической деятельностью. Ну, а в один момент, получив в свою пользу счастливое стечение обстоятельств, Китано превратился в истинного мастера азиатского кино, а в частности криминального жанра, работы в рамках которого удаются у Такеши наиболее знаково и удачно. “Жестокий полицейский” являясь не такой уж с виду оригинальной историей, все-таки, имеет в своем арсенале ряд отличительных признаков, что продемонстрируют зарождающийся стиль Такеши Китано, ценящий в своих проектах не только сюжетную целостность с логикой и моралью, но и особенное выделение отдельно взятых деталей, на которых заостряется внимание. Таким и стал дебют режиссера из Токио, конечно, не ставший идеалом, зато позволивший продолжить эту карьерную гонку, подарившую в итоге мировое признание и почет.

Изначально режиссером фильма 'Жестокий полицейский' был именитый режиссер Киндзи Фукасаку, сценарист, режиссер и продюсер множества известных исторически и якудза-фильмов (Под флагом восходящего солнца, Королевская битва), но то ли из за болезни, то ли из за конфликта со студией он покидает картину, оставив режиссерское кресло молодому, малоизвестному но перспективному Такеши Китано (его псевдоним тех лет - Бит Такеши), который и так к тому моменту играл в фильме главную роль детектива Азумы. Фильм мог стать обычной криминальной историей про наркотики\мафию\крутых копов\перестрелки, все в стиле Грязного Гарри, но, унаследовав бразды правления на съемочной площадке, Китано сходу переписывает весь сценарий, полностью меняя форму и содержание фильма. Его стиль чувствуется с первых кадров - редкая музыка, множество посторонних шумов, естественных звуков, статичная камера делающая долгие, плавные кадры. Последнюю особенность режиссер использует для сохранения столь любимого им баланса между спокойными мирными сценами и динамичным сценами насилия - размеренными и спокойными шагами он пересекает улицу - и долгая вступительная сцена без единого слова сменяется всплеском гнева и ярости неуравновешенного детектива, избивающего ребенка. Азума - спящий вулкан, по большей части задумчив, спокоен, все время погружен в себя, но малейший толчок приводит к агрессии и ярости. Его методы пугают коллег и начальство, постоянные вызовы 'на ковер', гибель гражданских, пытки подозреваемых, но Азуме плевать на все и всех. Все это ответ на глубоко тронувшие его душу потрясения: он пытается защитить сестру - ее насилуют и сажают на иглу, из всего окружения доверяет лишь одному человеку - предателю и лицемеру, единственное, что его волнует - это месть, за семью, друзей, себя. Этого не понять начальству ни мафиозным боссам. Лишь он и антагонист фильма(киллер якудзы) понимают, что обществом правит насилие - в темных переулках за кинотеатром, в раздевалках полицейского участка, в пятизвездочных отелях, за дверью каждого дома - везде насилие, и никто не может гарантировать, что он в безопасности. Насилие, вообще, центральная тема фильма, весь фильм от начала и до конца пронизан им. Эта тема вообще характерна для всего творчества Такеши. В 'Жестоком полицейском', как и в поздних своих фильмах он показывает, что насилие повсеместно, и не важно кто ты: якудза, полицейский или школьник. Весь мир буквально пропитан им, и его герой - Азума принимает это, он сам становится проводником жестокости. Но жестокость не победить жестокостью - все что он делал оказывается совершенно бессмысленным, все кого он любил мертвы, все кому он доверял предали его. Фактически уже в этом фильме сложились основы его творчества: атмосферность на грани с артхаусом, натуралистичное насилие и экзистенциальный ужас героя, обреченного умереть к концу фильма.