Мистер Блейк к вашим услугам

Жиль Легардинье не определился. У режиссера есть сценарий. Что с ним сделать в первую очередь? Правильно, нужно решить, в каком жанре ты снимаешь и каких правил ты будешь придерживаться. И если на бумаге вроде все предельно ясно - это классическая добрая достаточно примитивная история о пришлом человеке, который вдруг все преображает, то на деле оказывается, что Легардинье слишком много смотрит разного кино. Может, есть какая-то режиссерская версия, я не знаю. Но тот вариант, что посмотрел я, оставляет такие дыры, что в них запросто может поместиться несколько лысых голов Джона Малковича (где-то такое уже было, нет?). Начинается все идеально, по канонам - богатый вдовец приезжает в особняк, в котором когда-то познакомился со своей женой, и желает там немного пожить (отмечаем - драма о возвращении). Но на утро он по какому-то притянутому за уши поводу решает побыть дворецким. Почему? Зачем? Неважно. Просто решает, якобы это единственный способ остаться в особняке (отмечаем - это эксцентрическая комедия). После этого запускается вакханалия смешения жанров и поджанров (отмечаем - лирическая комедия, мелодрама, комедия положений, бурлеск, бадди-муви, фарс, фильм-ограбление и так далее) с единой концепцией - все было плохо, а теперь все будет хорошо. Просто потому, что Малкович такой обаятельный и прекрасно говорит по-французски. Из положительного: Малкович действительно обаятельный и правда прекрасно говорит по-французски (особенно с его уникальным ярко-подчеркивающим каждое слово акцентом), Фанни Ардан по-прежнему фантастически красива и аристократична (хоть и откровенно не знает, что конкретно ей тут нужно играть), персонажи второго плана карикатурны и забавны, есть действительно трогательные и смешные сцены, и общее послевкусие от фильма скорее приятное, чем приторное, хоть и заканчивается кино так же - кое-как. Играясь с жанрами как в преферанс, Легардинье подмешивает в нафталиновую сказку специй, которые в теории не должны друг с другом сочетаться. Но существуют же люди, которым действительно нравятся, например, арбузы с солью или пицца с ананасами. Может, и сам попробую. А вдруг в этом что-то есть.

Картина отлично подходит для ленивого семейного вечера, когда никуда не надо спешить. Пожилой британец прилетает во Францию, чтобы навестить место, в котором он познакомился со своей женой, вместо этого его принимают за дворецкого и он активно включается в жизнь старого замка... Красивые интерьеры, антураж 'старины', воздушная дымка старых помещений, особый акцент на нарядах героев (ведь и кино начинается со сборов чемодана и можно обратить внимание на гардероб главного героя: велюр, благородные оттенки, жилеты) Незамысловатый сюжет. Для тех, кто любит смотреть более активное переключение кадров - это будет слишком скучно. Но для тех кто любит рассматривать детали в этой картине будет много удовольствия. Джон Малкович великолепен, здорово вставлен добрый юмор и ирония, сопоставление Франции и Британии, мне нравится, когда в кино показывают разницу культур. А то для нас, для Русских, есть Америка и Россия, и многие даже не задумываются что есть еще и Англия, и куча Европейских стран со своей культурой, многие смотрят фильмы, но не обращают внимание на страну производства, на детали и различия культурного кода. Здесь это очень хорошо показали. Добрый сюжет, хорошая актерская игра, немного вяло и скучно, мне не хватило действия, чтобы показали прям до и после появления нового дворецкого, чтобы показали как сильно может все измениться не только морально (всем в доме стало интереснее), но и физически (например чтобы стало более опрятно, наехали гости, появилось что-то новое) Приятная семейная драмеди на вечерочек и для эстетов, которые любят рассматривать детали.

Главный герой Эндрю Блэйк после смерти жены (с которой прожил 40 лет) не может найти новый смысл. Он богатый и успешный джентльмен, которому все возможные радости кажутся бессмысленными. Для того чтобы вернуться к воспоминаниям молодости, Блэйк отправляется во Францию, в то самое поместье, где в юности он впервые встретил свою возлюбленную. Прибыв на место, Блейк обнаруживает, что номера не сдаются, так как само поместье находится в упадке. Поэтому главному герою остается единственный способ остаться — на время взять на себя роль дворецкого. Именно за перевоплощением в эту роль мы будем наблюдать всю картину. В начале фильма зрителю показывают экспозицию: герой Блэйк — бизнесмен, в чью честь организован огромный прием за личные заслуги. Эта сцена нужна, чтобы зритель понимал, что за пожилым протагонистом скрывается энергия, предприимчивость и умение выживать в разных ситуациях. Став дворецким, Блейк переносится в другой мир взаимоотношений. Он больше не руководитель, а наемный работник. При этом действие происходит в другой стране, где иные нравы и уклады соседствуют с медленным затуханием жизни самого поместья. Ожидается, что с таким бэкграундом главный герой перевернет все вокруг. Если при этом еще добавить замечательный французский юмор — приятный просмотр был бы гарантирован. В идеале фигура Блэйка должна была стать основной, вокруг которой планировалось создать целую историю. Кино снято французским режиссером Жилем Легардинье, и американскому актеру Джону Малковичу, играющему Блэйка, есть на что опереться. Он более 10 лет работал во Франции, в совершенстве знает язык, а его реальная жена — француженка. Однако режиссер, имея в своих руках фактуру Малковича, не смог создать что-то действительно стоящее и необычное. Как прекрасно использовал Паоло Соррентино Малковича в сериале «Новый папа», и насколько Жиль Легардинье забыл, что у него в первую очередь особый театральный актер. Играть Малковичу в фильме категорически нечего. Ему не дают ни сцену для импровизации, ни интересных событий, ни напарников, и главное — забывают о репертуаре. По итогу получается, что нас просто неспешно знакомят с главными героями. Блэйк собирает всех вместе (хотя с такими пассивными персонажами любой активный мужчина сделал бы то же самое, не прилагая усилий), и к финалу у него уже есть решение, как все улучшить. Далее идут титры. Но при этом в сценарии нет ничего того, ради чего стоило городить целую историю. На эту роль можно было бы взять любого старика, заставить его ходить по имению, несколько раз сделать благородные поступки — и прийти ровно к такому же финалу. Фильм нельзя назвать провальным, потому что в картине в спокойном режиме передвигается по сценам Малкович, а режиссер вводит историю жителей имения и несколько философских мыслей, что вместе всем будет жить лучше. При этом в картине хаотично смешаны разные жанры: от детектива и мистики до комедии и даже экшен-сцен. Структурной пользы и ценности в этих сценах нет, режиссер просто пробует играть с формой, сводя всё к одной формуле: главный герой нашел себе новых друзей. Сценарная ценность этого неспешного кино минимальна, и режиссер явно не нашел, что нового сказать зрителю. Тем не менее картина спасается благодаря своей терапевтической атмосферы и визуальной эстетики. Уют французского поместья, гуманистический посыл и природный магнетизм Малковича частично компенсируют отсутствие высоких ставок и конфликта. По сравнению с бессмысленностью конвейерных американских фильмов, здесь есть светлый посыл и попытка сделать доброе кино. Однако по меркам классического французского кинематографа — результат печальный. 7 из 10