Доктор Джекилл

Англия, наши дни. Роб (это пасхалочка - его полное имя Роберт Льюис Стивенсон) вышел из тюрьмы и пытается встать на честный путь, но для этого нужен легальный заработок. Он устраивается помощником к пожилой женщине, богатой затворнице Нине Джекилл. Но скоро понимает, что с Ниной что-то не так. Очень сильно не так. То она мила и добродушна, то раздражительна и гневлива; она отдает противоречивые распоряжения, пытается причинить себе вред. Все выходит из-под контроля, когда почти на глазах у Роба она совершает убийство, а потом требует, чтобы Роб помог ей покончить с собой - только так, по ее словам, можно остановить сверхъестественное зло, обитающее в ее теле... В этой интерпретации знаменитой повести Стивенсона доктор Джекилл - женщина. Мало того, ее играет трансгендер - стендап-комик и актер Эдди Иззард, в возрасте уже под шестьдесят ощутивший себя женщиной в мужском теле. Надо сказать, что Эдди, крупный и мужественной внешности, в мужской своей версии выглядел гораздо лучше. Но в роли бесноватой старухи красота не требуется, и то, что физически он мужчина, не особенно мешает восприятию. Больше мешает другое: он _комик_. И в эту свою роль вносит комические черты там, где они совершенно неуместны. В образе Нины он неплох; но когда превращается в 'Хайда' - Рейчел Хайд, которая здесь не 'темная половина Джекилла', а какая-то древняя демоническая сущность - начинает корчить такие рожи, так скалиться и пучить глаза, с такими ужимками произносить пафосные злодейские речи, что зритель сперва впадает в недоумение, а потом сползает под стол от незапланированного авторами хохота. Но Иззард хотя бы умеет играть, и ему удается создать яркий, хоть и странноватый образ. А вот второй главный герой в исполнении Скотта Чемберса - это, товарищи, беда. Причем беда и со сценарием, и с актером. По сценарию этот юноша так благороден, так чист душою, так робок, застенчив и сентиментален, что невозможно поверить в его уголовно-наркотическое прошлое. История о том, как он нежно любит умирающую дочь, которую даже ни разу не видел, и на все готов ради нее - верх слащавости и фальши. Что же до актера, то на все странности и страшности, творящиеся вокруг, он реагирует одинаково: переминается с ноги на ногу, играет глазками, нервно улыбается и всем своим видом передает посыл: 'Я милый недотепа, у меня лапки, с меня спроса нет'. Есть в фильме момент (осторожно, спойлер!), когда этот недотепа должен внезапно и страшно преобразиться - так вот, 'одержание древним злом' он изображает так, что становится уже даже не смешно, а тягостно и стыдно. Хочется сказать: не умеешь играть - не берись. Таковы основные персонажи этой истории. Что же до сюжета, то к нему главный вопрос: 'Зачем?' Что нового сказал Джо Стефенсон о классической истории Джекилла и Хайда? Сделал Хайда не частью личности Джекилла, а натуральным демоном из преисподней? Но это намного более банально, чем мысль Стивенсона, к тому же эта тема совсем не раскрыта. Взяв на главную роль трансгендера, намекнул, что речь идет о внутреннем конфликте не столько между добром и злом, сколько между мужским и женским в одном человеке? Возможно - но всего лишь намекнул, и очень невнятно. По сюжету Нина Джекилл - нормальная биологическая женщина, и тему ее гендера или сексуальности фильм не затрагивает. Добавил сюжетных поворотов из 'Не дыши' и 'Ключа от всех дверей'? Сомнительное достижение. Поставил в центр сюжета пожилую женщину с палочкой, причем сделал ее не декоративным 'страшным злом', а серьезным драматическим персонажем? Мысль была неплохая - вот только серьезности и драматичности не вышло, см. выше. И это я еще не касаюсь сюжетных нелепостей. Например, того, что врач и фармацевт, имеющий доступ к любым лекарствам, не знает безболезненных и надежных способов покончить с собой. Что старушка, недавно сломавшая ногу, ходит по собственному дому на высоченных каблуках (и с вырвиглазным макияжем, который не смывает даже на ночь). А воткнув себе ножик в живот, после этого преисполняется энергии и начинает вести оживленную злодейскую активность. Есть ли в этом фильме что-нибудь хорошее? Да: готический особняк мисс Джекилл, больше похожий на картинную галерею, вышел неплохо. И музыка Блэра Моуата неожиданно очень хороша: атмосферная, впечатляющая музыка, словно перенесенная сюда из какого-то другого мистического фильма, получше. За музыку и за то, что Эдди Иззард все-таки создал яркий, хоть и странный образ - 3 из 10 Иначе была бы единица.