Зеленый луч

История жутко стеснительной секретарши с кучей заморочек, и не только в общении. В какой-то момент хочется согласиться с высказыванием 'Ты трава!'. Однако, может быть, иногда к некоторым людям просто нужен особый ключик-лучик? Эта история здорово напоминает 'Алые паруса'. Кто-то кому-то сказал: 'Зеленый цвет тебе благоволит!', а этот кто-то очень суеверен. Вот, и карты находит сплошь и рядом символичные. 'Зеленый луч' стал 'кораблем с алыми парусами'. Наверное, нет впечатления сильнее того, которое возникает, когда то, во что ты верил, сбывается; когда твое желание создает твою реальность, в которой твое персональное чудо свершается. Эта мысль мне пришла в голову, потому что по прошествии времени это 'Oui!' вспоминается как, простите за сравнение, момент оргазма. Вот настолько сильное волнение и настолько сильная эйфория. Это первый раз за фильм, когда героиня счастлива. Хороший фильм.

Счастлив тот, кому открыта поэтическая составляющая мира. Вместе с ней ему открывается весь спектр людских чувств, что делает жизнь наполненной и кристально ясной. Все избранные, одарённые свыше служат людям разъяснителями ощущений и чувств, заключённых, как бы это парадоксально ни звучало, в них самих. Киноленты великого французского режиссёра Эрика Ромера как раз можно отнести в когорту произведений, которые обязательно найдут отклик в душе зрителя. Эмоции и чувства киногероев понятны любому, кто за ними наблюдает, поскольку все персонажи Ромера – это живые люди. Люди, которые пытаются разобраться в себе, пытаются понять окружающих, пытаются найти своё место в мире. Герои в фильмах Ромера – это мы сами. Простая секретарша Дельфина – чужая даже среди своих друзей. Ей тяжело найти себя в общепринятой парадигме. Её началу глубоко противоположно поведение среднестатистического обывателя, выбравшего для себя модель поведения 'чтобы как у всех'. Естественная, лишённая жеманства Дельфина, воплощённая блестящим образом Мари Ривьер, мучается от непонимания окружающих, считающих её странной, малахольной. Общество, привыкшее жить расчётом, отвергает молодую парижанку, для которой основой мироощущения являются чувства. Дельфина живёт мечтой найти родственную душу, боясь при этом совершить первый шаг. Она верит в судьбу, которая однажды устроит встречу с идеалом. Ромер своей эстетской манерой превращает банальную, на первый взгляд, историю в драму об обретении себя, счастья, полноте жизни. Как и во многих других своих работах, французский классик выступает имажинистом и психологом от кинематографа. Построенный на полутонах и эмоциях сюжет заставляет перенестись в надмирное пространство и взглянуть на собственную жизнь как бы свысока и со стороны. В этом заключена великая сила искусства. 9 из 10

«Зеленый луч» - пятый фильм цикла Эрика Ромера «Комедии и поговорки», к тому же взявший главную награду Венецианского кинофестиваля, однако, именно на него со всей яростью обрушился Жак Лурселль в своей «Авторской энциклопедии фильмов». Кинокритик вменял постановщику в вину халтурную режиссуру, затяжные планы-эпизоды, монтажный выход из которых мучителен для зрителя, избыточность диалогов и многое другое в его глазах делающее фильм одним из худших, цитирую, «если не самым худшим» в его энциклопедии. Однако, «Зеленый луч» не просто не плох, это выдающееся и уникальное для Ромера, герои которого обычно не обделены вниманием противоположного пола, исследование человеческого одиночества. Дельфина, героиня Мари Ривьер (актриса, знакомая нам еще по «Жене летчика», где создала противоположный данному персонажу образ законченной стервы) следует завету Омара Хайяма: «уж лучше быть одному, чем вместе с кем попало». Одиночество мучает ее ровно также, как и разного рода самцы, добивающиеся ее расположения, но она упорно ждет свой идеал – романтика-изгоя в тотально прагматичном мире. Благодаря тщательно прописанным диалогам, балансирующим на грани импровизации, постановщику удается показать инородность Дельфины ее окружению, буржуазному и самодовольно счастливому, состоящему из в общем-то хороших людей, но бескрылых и слепо гедонистичных. Героиня «Зеленого луча», по мысли Ромера, делает все правильно: она не пытается переломить ход своей жизни, которая всегда умнее людей. Она не ищет счастья, не бегает за мужчинами, ее тошнит от пошлости случайных связей, и именно поэтому судьба, до этого дающая Дельфине знаки близости счастья, внезапно награждает ее. «Зеленый лучи» - лента об умении ждать свое счастье, не размениваясь на мелочи и мимолетные удовольствия. Слезы душат Дельфину в картине трижды: дважды од одиночества, зато третий раз в финале от счастья, от обретения того, что она искала. Ромер поет в этом фильме оду человеческой порядочности, спонтанной, неосознанной нравственности, которая есть ни что иное, как жажда большого и серьезного жизненного события и слепота к мимолетностям. «Зеленый луч» - один из самых поэтичных фильмов Ромера, он о том, что романтизм свойственен обычно серьезным людям, обреченным на одиночество до тех пор, пока они не дождутся ожидаемого. Ромер убежден, надо ждать, надо беречь себя, не размениваться по пустякам, и судьба вознаградит тебя. Эта картина показывает, что нравственный человек с его щепетильностью к пошлости в нашем тотально «свободном» мире обречен на одиночество и непонимание, и это нормально. Его ожидание важных, серьезных отношений всегда будет выглядеть в глазах сексуально раскрепощенной массы чем-то нелепым – это крест любого глубокого человека. Но судьба рано или поздно вознаградит его, если он будет внимателен и чувствителен к ее знакам.