Пугало

Пыльная дорога американской глубинки. По ней редко проезжают автомобили, и, кажется, она находится на самом отшибе цивилизации. Обочина унылой магистрали – не лучшее место для знакомства. Двух отщепенцев судьбы на эту дорогу привело желание начать новую жизнь. Только что вышедший из тюрьмы верзила и щуплый молодой человек, недавно вернувшийся с флота. Первый далек от всякой сентиментальности и не ценит юмора. Второй по-детски открыто смотрит на мир, и готов проникнуться даже к хмурому незнакомцу. Разве возможны дружеские отношения между такими разными личностями? Что способно подарить им общую цель? Тихая дорога подскажет ответ. Она понесет по асфальтовой реке двух людей, заставив их по-новому увидеть жизнь вокруг себя, и главное - целый мир в ставшем близким человеке. Краткий период между двумя частями «Крестного отца» ознаменовался для Аль Пачино ролями, которые лишь на первый взгляд кажутся проходными. В криминальной драме «Серпико» будущая легенда бросала вызов коррупционной сети ценой собственной судьбы. В то же время «Пугало» - картина, в которой Пачино предстал в нехарактерном для себя амплуа комического персонажа. Лайонел или, как зовет его попутчик, Леон, кажется восторженным парнем, который в любой ситуации не теряет оптимизма. По сути, большой ребенок, сбежавший от чуждой семейной жизни на целых пять лет. Он живет, руководствуясь собственной теорией, по которой пугало отгоняет ворон, потому что смешит их, а не устрашает. Абсурдная, на первый взгляд, гипотеза, но она позволяет Лайонелу располагать к себе людей, даже таких, как Макс. В отличие от коллеги Пачино, Джин Хэкмен к 1973 году уже успел взять «Оскар» и подходил к собственной роли как старший со всех точек зрения товарищ. Суровый нрав его Макса казалось бы не оставляет большого пространства для толкования персонажа. Уже разок схлопотавший срок за необузданные эмоции, этот здоровяк не привык долго думать, чтобы опять пустить кулаки в ход. Такой бузотер плохо годится на роль верного друга и соратника. Однако если копнуть глубже, то взору предстанет одинокий человек, самой судьбой обделенный элементарными радостями. Непривыкший под кого-то подстраиваться, Макс на самом деле очень уязвим, что находит отражение даже в его маниакальном страхе простудиться. Человек с устоявшейся системой ценностей, но совсем не косный и способный ответить на доброту случайного попутчика. Картина Джерри Шацберга – нетипичное «роуд-муви». Дорога – основная тема фильма, его сущность и ведущая характеристика. Но без двух горемык это кино лишено главного аспекта. Герои Пачино и Хэкмена бегут от прошлого в построенное на манер воздушного замка будущее, но гораздо важнее, что в компании друг друга они обретают радость взаимопонимания. Многое проходит для попутчиков малозначимым фоном: случайные связи, бары, гостиницы, транспорт всех мастей. Дорога к совместному бизнесу, о чем так мечтают друзья, длинна не милями, а чувствами. В нелегком пути будет множество ситуаций, способных рассорить Макса с Лайонелом. Тут и интрижка первого с очаровательной Френчи, грандиозная драка в баре, отправившая обоих за решетку, суровые тюремные порядки и серьезная разница во взглядах на жизнь. Кажется еще момент, новые друзья обменяются массой нелицеприятностей и продолжат путь поодиночке. Как вообще могут ужиться буйный верзила и субтильный остроумец? Шацберг доказывает – еще как могут. Пугало. Обычное пугало, которое можно увидеть в любом огороде. Оно не появляется на экране и лишь подразумевается. Разница в отношении к садовому «жителю», столь заметная при начале знакомства Макса и Лайонела, становится почти неощутимой по мере такого, как каждый из них, независимо друг от друга, чувствует образующуюся пустоту без товарища, который прежде был рядом. Набравшегося самоуверенности Лайонела ждет жестокое испытание в провинциальной тюрьме, а гордый и прежде независимый Макс поймет, что научился сопереживать. Проходит время, и каждый начнет с гордостью отождествлять себя с пугалом. Не имеет значения, прав ли Лайонел в своей смелой теории. Куда важнее, что смешливая догадка избавляет человека от гнетущих воспоминаний, заставляет радоваться обыденным вещам и позволяет почувствовать возле себя родственную душу. Жанровая принадлежность «Пугала» так же извилиста, как проселочная дорога. В этой ленте есть место и комедии, и приключениям, и драме. Концовка фильма проверит нервы зрителя на прочность, а заодно и продемонстрирует весь диапазон характеров Макса и Лайонела. Джин Хэкмен и Аль Пачино воплотили сложных персонажей, которым мало что досталось в жизни, но гораздо больше, чем они себе представляют. Однако если оставить в стороне социальную значимость «Пугала», то можно прийти к неутешительному выводу: лента Джерри Шацберга смотрится уныло и имеет в своей протяженности немало разочаровывающих деталей. Поклонники таланта Хэкмена и Пачино должны остаться довольны – мастера и в непривычных амплуа не подкачали. Что до всего остального, то хронометраж фильма выглядит изрядно затянутым. Обилие пространных диалогов на одни и те же темы плохо способствует концентрации внимания. Сцен кривляния и задорного веселья предостаточно, но для понимания сути фильма они не слишком нужны. Печальные будни двух бродяг заставляют не раз вспомнить знаменитое произведение Джона Стейнбека «О мышах и людях», и сравнение это будет не в пользу «Пугала». Концовка фильма оправдывает томительные зрительские ожидания, но памятуя о насыщенных творческих биографиях Хэкмена и Пачино, стоит констатировать, что для каждого из них это не явно не лучший фильм. Образы Макса и Лайонела крепко западают в душу, а вот само кино все дальше сходит по неровной дороге времени. 7 из 10