Голос из камня

Фильм с самого начала представляется тем, чем он не является. Мистический триллер, но с романтическим налетом, готика в стиле Багрового пика, а завязка сюжета отсылала к «Повороту винта». Ни того, ни другого в фильме нет от слова совсем. С самого начала фильм — невероятно тягучая история… непонятно о чем. Няня приехала, няня пытается строить отношения с немым ребенком. «Сотворившая чудо»? Нет, не слышали. Няня соблазняется папашей мальчика. Драма, развитие отношений? Нет, не слышали. В какой-то момент нам просто пихают постельную сцену. Зачем, почему, что их толкнуло к этому… Не ясно. Ближе к концу кино вдруг делает резкий поворот в сторону саспенса — вот тут-то вылезает неожиданная, но невнятная мистика, с героиней что-то происходит, все домашние, кажется, вовлечены в нечто темное и очень страшное… Ну и оборачивается все это пшыком. Не хочу спойлерить, хотя спойлерить тут в общем-то нечего. В фильме ничего не происходит, потому что фильм лишен главного — конфликта. Хотя чисто визуально снят довольно красиво.

О, эти старинные особняки, буйные сады, таинственные старые служанки и странные дети! Какие острые ощущения может обещать подобный набор, и мы снова и снова попадаемся на эту удочку. Но, как бы привлекателен ни был антураж, в нём хочется видеть полноценно разворачивающуюся историю, желательно логически обоснованную. Боюсь, фильм не может похвастаться таковой. Нас погружают в его пространство и ведут уверенно и даже самонадеянно, но, в конце концов, становится не по себе оттого, что увиденное не так уж эксклюзивно, к тому же оставляет вопросы. Согласно аннотации, Верена — женщина, обладающая даром исцеления душевно травмированных, сложных детей. Видимо, именно это демонстрирует сцена прощания с её прежней маленькой пациенткой. Несколько натянутая сцена, на мой взгляд, ибо, кроме неё, ничто не свидетельствует о высоком призвании Верены. Далее героиня попадает в богатый мрачный дом, где ей предстоит наладить отношения с мальчиком, замкнувшимся в себе после смерти матери. Но все попытки тщетны, как бы она ни старалась. Тогда к чему же произносить столь звучное слово — дар? Для меня это нечто, данное свыше. И если бы мы видели в кадре подлинную борьбу светлого начала с тёмным — наверное, это слово было бы оправдано для меня. Но здесь нет борьбы как таковой, потому что Верена не осознаёт, с чем имеет дело, а с какого-то момента сама попадает под влияние живущей в доме силы. Во всяком случае, я так поняла эту тёмную историю. И в моём понимании влияние на Верену как раз показано весьма интересно. Не замечая, что её сознание просто-напросто порабощают, она начинает вдруг мнить себя великой спасительницей ребёнка и даже полагает, что чуждая сила по каким-то причинам к ней благоволит. Она вроде как раздваивается – ещё сохраняет свою личность, но и впускает в себя кого-то другого. Она маниакально желает остаться в доме (что является на самом деле не её потребностью), но при этом оценивает это желание со своей точки зрения. Правда, позднее она вновь начинает сопротивляться, в ней просыпается инстинкт самосохранения… а дальше всё туманно. Туманная концовка – и даже не столько сама концовка, сколько подводящие к ней непосредственные обстоятельства. В общем, я поняла концовку, я восприняла её весьма однозначно – но не поняла техническую сторону вопроса. Как и почему? – хотелось спросить после просмотра. Как всё это провернули? Какова механика? Что за чертовщину взращивала в себе мать мальчика и откуда у неё столь выдающиеся оккультные способности? Ради чего она всё это затевала? И, главное, знал отец или не знал, к чему всё ведёт? С этим я так и не разобралась. Зато признала, подумав, что Верену трудно назвать жертвой. Все эти эротические намёки, позирования, хозяйские платья, одиночество… девушкино воображение явно заволновала гипотетическая возможность заменить мальчику мать, а его суровому, такому неприступному и романтичному отцу – жену. В какой-то степени она получила, что хотела. Правда, не совсем так, как хотела. То есть совсем не так, как хотела. А всё потому, что в чужой монастырь со своим уставом не лезут и не надо брать на себя слишком много. Хорошая девушка, как и было предсказано. Но не слишком-то благоразумная и осторожная. Повторюсь – к сожалению, её образ не выглядит цельным. Фильм, как любят говорить, настроенческий, атмосферный. Картинка, как говорится, красивая. И хотя длительные блуждания по залам и парковым дебрям в поисках ребёнка могут кого-то утомить, я бы отнесла это к наилучшей части картины. Всё же остальное выглядит спорным, и, поскольку я не являюсь ярой поклонницей Эмилии Кларк, фильм прошёл, не оставив почти никакого существенного следа. Но песни Эми Ли действительно как нельзя лучше сочетаются с готическими настроениями. Впрочем, это мы давно знали.

Готика всегда остаётся в моде, и кассовый успех фильмов Алехандро Аменабара, Гильермо дель Торро или Тима Бёртона – лишнее тому подтверждение. «Голос из камня» малоизвестного режиссёра Эрика Хауэла внушал доверие своим атмосферным трейлером и атмосферным саундтреком. Увы и ах, как это зачастую бывает, сам фильм стал наглядным подтверждением того, что готический триллер – это не только мастерски переданная атмосфера древнего родового поместья. Молодая и очень привлекательная няня с навыками медицинской сестры по имени Верена славится своей способностью справиться с любым детским психологическим недугом. Её новым местом работы становится старинный замок в итальянской глубинке, хозяин которого нанимает девушку для того, чтобы она помогла его малолетнему сыну, который со дня смерти матери не произнёс ни единого слова, выйти из депрессии. Взявшись за дело, Верена оказывается невольно втянутой в страшную семейную тайну. Хочется сразу предупредить, если вам нравятся «Другие» Алехандро Аменабара и «Багровый пик» Дель Торро, и вы ждёте чего-то подобного от «Голоса из камня», проходите мимо, чтобы не разочароваться. Нет, Хауэл периодически делает попытки напугать зрителя ударом оркестровки или кошмарными сновидениями героини Эмилии Кларк (спасибо хоть за это, а то, наблюдая за её бесконечными блужданиями по комнатам замка, можно было бы окончательно заснуть), но вставляет их абсолютно не к месту – такое чувство, что нужны эти вставки фильму исключительно для того, что они обязаны в нём быть по канонам готического триллера. Женская часть аудитории (под которую, на мой взгляд, и заточен фильм) может парировать мне, что я не разглядел в фильме скрытого дна – ведь «Голос из камня» - это полуторачасовая метафора побега от одиночества (Верена обретает семью, которой у неё никогда не было, а Джейкоб и его отец справляются с потерей близкого человека), но я задам встречный вопрос – для чего было нагнетать саспенс, настраивая зрителя на скелеты в шкафу, если никаких скелетов в нём, в итоге, не оказалось? От полного провала мою рецензию спасает обнажённая Эмилия Кларк (но ради этого лучше «Игру престолов» посмотреть), великолепно воссозданная атмосфера старинного замка да открыточные виды итальянских Тосканы и Лацио, где проходили съёмки фильма, но по большому счёту, «Голос из камня» больше разочаровывает, нежели впечатляет. 5 из 10

Мистический триллер. Экранизация одноименной книги Сильвио Раффло. За книгу мне нечего сказать, ибо ее в глаза не видел, посему буду рассматривать экранизацию как самостоятельное произведение с вольной трактовкой книги. Что ж, Эмилия, после чудесной картины 'Рождество на двоих' решил посмотреть еще несколько картин с твоим участием, так сказать, оценить актерский талант, ибо в 'Рождество на двоих' ты меня очень порадовала, и первой из двух картин стал данный мистический триллер. Стоило оно того - отчасти. И вот вам мое краткое мнение - атмосферный середняк для фанатов. Поскольку эта картина - практически чисто европейского производства, то она ближе к артхаусу, посему я рассмотрю все плюсы и минусы и постараюсь подвести какие то итоги. Посему, без лишних слов - приступаю. Итак, плюсы: 1. Атмосфера - чем хороша данная картина, так это именно ей. Тоскана середины прошлого столетия, запущенное поместье, травмированный ребенок, угрюмый отец, чувствуется присутствие мистики. Буквально под кожу закрадывается ощущение тревоги, поджидающей опасности. Музыка нарочито подчеркивает это ощущение. Не могу сказать, что от происходящего у меня шли мурашки, но похвалить атмосферу я просто обязан. Это не шедевр, но и не провал. 2. Эмилия Кларк - однозначно стоило посмотреть эту картину хотя бы ради нее, ибо она является объектом притяжения всех ее фанатов. Да и рекламная компания была построена практически вокруг ее участия в этом. Хотя первоначально не она должна была играть эту роль, но получилось как получилось, ведь случившегося не воротишь. 3. История - в богатой семье умирает мать, после чего сын перестает разговаривать и на помощь приезжает известная в определенных кругах медсестра и по совместительству няня Верена, которой предстоит помочь мальчику выбраться из тяжелой ситуации и заставить его говорить, попутно узнавая замок и его обитателей. Подобный сценарный скелет я уже где то видел и слышал, причем ни единожды. О финале расскажу в отдельном пункте, а пока скажу, что история вызывает двоякие чувства. Слава Богу, что обошлись без пугалок, хотя был один момент, но он совсем не страшный. Мистики было крайне мало и сама история вызывает больше вопросов, чем ответов. Но в целом, если трактовать ее самым примитивным способом, то она - неплохая. 4. Операторская работа - виды Тосканы, замок с прилегающей территорией, внутренняя отделка и прекрасные виды природы этого уголка земли оператор передал отлично. К этому я никак не смогу придраться, даже если бы и хотел. Итак, минусы: 1. Трактовка истории - я до сих пор не понимаю, как верно истолковать рассказанную историю. Некоторые моменты были в реальности или нет? Эротические сцены(весьма неплохие надо признать) происходили в реальности или же это было нечто иное? Вопросы, вопросы, на которые никто не даст ответы. 2. Финал - опять же, если следовать примитивной трактовке, то он классический, то бишь счастливый, поэтому без претензий. Но тогда как же быть с остальным? 3. Нудноватость - хронометраж у картины небольшой, всего полтора часа, из которых больше часа - нуднейшая тягомотина, которую не каждый вытерпит. Именно из-за нее критики и зрители как у нас, так и на Западе поставили столь непритязательные оценки. Я сам порывался закончить просмотр раньше времени, но удержался. Только ближе к финалу случается что-то интересное и появляется динамика. Немного о главных героях: 1. Верена в исполнении Эмилии Кларк - молодая скромная девушка, прибывающая в старинный замок по долгу работы, где ей предстоит многое осознать и попробовать излечить бедного ребенка. С актерской игрой Эмилии тут история двоякая - она в половине сцен стоит с каменным выражением лица, будто ей плевать на происходящее, в другой половине сцен она искренне выражает нахлынувшие эмоции, после чего мы видим в ней человека. А в парочке моментов перед нами промелькает Бурерожденная, та самая Дейнерис, любимая многими. В общем - актерская игра половинчатая. 2. Клаус в исполнении Мартона Чокаша - отец молчащего ребенка и глава семьи, после смерти жены впавший в апатию. Внешне ведет себя учтиво и воспитанно, но порой горе и отчаяние берут верх. Противоречивый герой, но после знакомства ты сочувствуешь его утрате и желаниям. Давно не видел Мартона на большом экране. Сыграл затворника убедительно, молодец! Про молчащего паренька сказать нечего - играет убедительно, ведь слов нет, только томный взгляд и странное поведение. Кому можно посоветовать эту картину? Да только фанатам Эмилии, хотя полноценной актерской игры вы от нее здесь не дождетесь. А если хотите картину на похожую тематику, но куда более интересную, с сильными эмоциями и переживаниями ребенка, то 'Голос монстра' 2016 года подойдет просто идеально. Надеюсь, 'До встречи с тобой' меня не разочарует! В итоге имеем скучноватый мистический триллер с хорошей операторской работой, хорошей атмосферой, подходящей музыкой, но со странной историей, во главе с Эмилией Кларк. 5 из 10

Молодая женщина Верена, она одинока и работает сиделкой у сложных детей. Попрощавшись с очередной маленькой пациенткой, она отправилась к мальчику Джейкобу. Мальчик потерял мать, которая умерла вследствие тяжелой болезни, он перестал разговаривать, дав обещание заговорить когда к нему вернется его мама. В общем фильм представляет из себя готический роман. Мистическая часть романа составляет история о мальчике, который слушал стены и ждал возвращения своей матери. История любви, чувств возникших между няней и вдовцом, была предрешена, как только молодая женщина перешагнула порог дома. Отец дома, красивый мужчина страдающий от потери любимой и отрешенного состояния сына, он кажется непреклонной скалой, но искушение оказывается сильнее. Она, нежное и понимающее создание, у которой никогда не было семьи и любимых людей, в одночасье находит приют. Фильм мог быть обычной семейной драмой, если бы не ореол загадочности витающего над особняком. Фильм очень красивый с эстетической стороны, старинный особняк, роскошные платья и строгие костюмы идеально создают атмосферу готики и романтизма. Кстати не каждый актер подходит к подобному жанру и духу фильма, но выбранные актеры органично вписались в историю. Эмили Кларк одухотворенна, сказочно мила, всё понимающая и весьма терпелива, что впрочем и требуется от няни для маленьких детей. Мартон Чокаш, сыграл неплохо, угрюмый, молчаливый и отрешенный, все как надо для образа вдовца. Катерина Мурино, роль Мальвины была небольшая, но женщина старательно умирающую женщину. Мальчик Джейкоб, был очень хорошеньким, но к сожалению он только и делал что строил хмурый вид и был всегда недоволен. А так хотелось видеть его улыбку и счастливое лицо. Музыкальное сопровождение 'Speak to me' от Эми Ли Evanescence, трогательное, эмоциональное и безумно красивое, все в лучших традициях группы и солистки Эми Ли. Вердикт, несмотря на известную актрису, фильм получился достаточно монотонным и скучным, в нем не было ужасов или мистики в полном смысле этих жанров. Но несмотря на затянутость, актеры хорошо сыграли. Но если честно, мне из всего фильма больше всего понравился и запомнился саундтрек Эми Ли. 6 из 10