Лица в толпе

Как учили еще старые (не)добрые «Секретные материалы», в любом американском городе обитает хитроумный маньяк с желательной для сюжета патологией, и взволнованная, но оттого не менее миловидная жертва, вполне годная быть чьей-то idea fix. Вот и в триллере с интригующим названием нашлись эти двое. «Лица в толпе» – смертельный раунд противостояния плачущего психопата с опасной бритвой и образцовой единички социальной статистики, но также и симпатичная в своей оригинальности кровавая зарисовка с примесью медицинского исследования. Застрявшая между многочисленными злобными обителями, Милла Йовович явила образ со всех сторон приятной молодой учительницы Анны, единожды неудачно сходившей в ночной клуб и увидевшей то, от чего бы следовало отвести глаза и поскорее уцокать каблучками. Вместо этого – потасовка, эпичные взмахи лезвия в лунном свете и неолимпийский прыжок в воду с последующим недугом, делающим всех, кого видит женщина, абсолютно неразличимыми. Ситуация, которая заставила бы пропотеть и крепкого мужика. Положение, которого не пожелаешь и заклятому врагу. Назойливый сноп тумана, который не отогнать и не развеять. Не жизнь, а инвалидное существование, тем более страшное, что льющий крокодиловы слезы палач так и не добрался до тонкой шеи. Пока не добрался. Лица мелькают с изнурительной быстротой, и в этом движении несчастная Анна все больше начинает походить на беглеца из потустороннего измерения, где люди имеют какие-то особые способы различия. Что и говорить, фильм показывает подлинную трагедию, а когда наступает кратковременное просветление, так методичный полицейский процедурал напоминает о первичной сущности «Лиц в толпе». Обозначенное как остросюжетное, кино до обидного быстро перевоплощается в мелодраму с налетом психологизма. Очень быстро забывается колоритный убийца, однотипные физиономии персонажей сбивают с толку героиню Йовович, а заодно и погружают ровную гладь фильма в запущенную разделочную машину. Структура фильма сродни тому самому туману, царящему в голове Анны, но это не сплошное серое облако, а его лохмотья, на разных краях которых мелькают сюжетные маяки. Детектив – не детектив, драма – не драма, а среднестатейный триллер, по своему размаху с трудом дотягивающий до рядового эпизода «Икс-файлов». Затейник происходящего, именуемый Жюльеном Манья, хорош в кастинге – на одного только друга Анны нашлись целых пять похожих друг на друга актеров. Еще «троечка» для благородного детектива, и не узнающей саму себя в зеркале женщине явно не скучно всматриваться в лицо из сумеречной спальни и жаркой кровати. И зачем только при таком раскладе кровь нужна? Довольно забавно, что в картине участвуют сразу два мозговитых доктора, и так мало при этом самой медицины. Заболевание Анны – прозопагнозия – реально существует, и, видимо, вся кульминация призвана демонстрировать шокирующие симптомы, хотя вполне хватило бы устного описания. Тут и там вторгающиеся элементы разболтанной личной жизни все дальше утягивают повествование в «мыльную» сторону, и растерзанная судьбой учительница предстает стереотипной героиней с амнезией. В самом деле, не велика разница между потерянными воспоминаниями и неспособностью фиксировать лица. У Манья наверняка получилось бы хорошо развить это направление, если бы не необходимость вести параллельный поиск убийцы. Положение потенциальной жертвы не имеет должного драматизма, хотя это легко объяснимо желанием Анны привыкать к жизни в новых условиях, да и невозможно постоянно находиться в страхе. Пусть личность убийцы вычисляется задолго до развязки, но посещение ночных клубов дает среди прочего возможность проникнуться решимостью героини в утверждении своего «я» в общении с полицейским и подругами. Порадовали и сами второстепенные герои, среди которых особенно выделился Джулиан МакМэхон. Да и саму Миллу Йовович украшают крупицы мудрости на лице, чуть искаженном гримасой растерянности. Как раз растерянности в фильме гораздо больше, чем ожидалось после зрелищной завязки. Эффекты бахают и бахают, добровольные помощники умничают и умничают, героиня мечется и мечется, а распутывания клубка событий катастрофически недостает. Как это ни прискорбно, но Манья безнадежно увяз в блужданиях по собственноручно выстроенным лабиринтам поломанной памяти. Как триллеру, этому фильму капитально не хватает напряжения, и не приходится удивляться многочисленным и всегда неуместным сентиментальностям, до кучи запоровшим и без того негениальную концовку. Принимая во внимание осредненный уровень тех картин, в которых уже достаточно давно снимается некогда ультрапопулярная Йовович, стоит признать «Лица в толпе» добротным и свежим творением на любопытную тему. Но отсутствие четко выстроенной концепции, сбивчивый нарратив, изрядно прихрамывающая логика и достаточно заурядная актерская игра мощным рывком возвращают картину обратно на землю. Что же, и на ней может быть неплохо, а каким бы несуразным туман ни был, дорогу через него найти все-таки возможно. Если, конечно, собраться с духом и не ошибиться с главным подозреваемым.

От рождения имею тот же дефект восприятия, который главная героиня приобрела в результате падения с моста. Не могла не заинтересоваться: насколько правдоподобно он будет изображен? С этой точки зрения фильм можно оценить в целом высоко. Внимание 'нормального' зрителя прежде всего привлекают эпизоды, снятые как бы с точки зрения героини: чужое лицо в зеркале, одинаковые лица у нескольких человек, которых она видит одновременно. И конечно, трогательный финал, когда под струями дождя, смывающего кровь, лицо детектива Керреста становится таким, как на фото, где он запечатлен молодым. По поводу большинства таких моментов могу сказать, что я - человек с неправильным восприятием - сама не заметила ничего. Это нужно поставить в заслугу режиссеру и оператору. Думаю, если бы, например, в зеркале вместо девушки оказалось нечто совсем уж несопоставимое по форме и размерам, это распознала бы даже я. Аналогично, если бы полицейские-'близнецы' простояли в кадре слишком долго, я бы успела сличить их, разобрав по отдельной черточке. Итак, точка зрения героини передана адекватно. С другой стороны, 'нормальный' зритель, смотревший кино рядом со мной, успевал не только вылавливать все эти моменты, но и комментировать их для меня. И не потому, что я попросила (мы не знали о них заранее), а потому, что тот или иной кадр действительно вызывал непосредственную реакцию. Странностей в кадре как раз хватало для того, чтобы носитель нормы обратил на них внимание, правильно понял задумку, но ничего ни с чем не перепутал. Без ляпов, разумеется, не обошлось. Например, дети, которых учит героиня, наверняка разного роста, с разными прическами, есть худенькие и толстенькие, чернявые и светлокожие и т.п. - короче говоря, полный класс детей, полученных методом копирования изображения, воспринимается далеко не так естественно, как пять неразличимых полицейских. То же в постельных сценах с Брайсом (ее спутником жизни). Разное лицо - это понятно. Однако помещать вместо него в один из кадров крупногабаритного накачанного бугая - это я не просто замечаю, но громко смеюсь в непредусмотренном месте. Не могу не похвалить создателей фильма за те многочисленные сцены, в которых дефект восприятия изображается со стороны, т.е. героиня путает людей, которые показаны как разные, или, наоборот, не отождествляет портреты одного и того же человека. Подтверждаю: я последовательно прокалывалась там же, где она. Думаю, тут дело не только в одинаковых костюмах на 'друге' и 'враге', но главным образом в том, что лица, которые нужно сопоставить, не появляются перед нами одновременно. Только что было одно, спустя мгновение появляется другое, но я успеваю забыть первое и не могу их сравнить. Режиссер грамотно использует эту закономерность. Если остановиться и задуматься, то станет ясно, что героиня находится в более выгодном положении, чем зритель: в некоторых случаев она может держать в поле зрения оба лица одновременно, тогда найти хоть какие-то различия - в ее силах. Но чаще всего мизансцена выстроена так, что этой возможности она лишена, и правдоподобие не страдает. О достоверности психологических реакций героини мне судить намного трудней: ведь я не переживала потерю способности различать лица, а просто никогда ее не имела. Субъективно мне показался сильно преувеличенным страх, который она испытала, когда впервые пришла в себя после травмы. По поводу неузнавания близкого человека сразу после пробуждения скажу: да, это возможно, если с вечера сильно перенервничать или устать. Сопутствующие переживания на грани сна и яви крайне неприятны, но выражать их вслух, а тем более вскакивать, метаться, бить кого-либо подручными предметами - в обычной жизни, мягко говоря, необязательно. Однако же необходимо сделать скидку на два обстоятельства: 1. Героиня еще не привыкла к своему дефекту. 2. Она постоянно находится в опасности. Люди, окружающие нас с вами, не имеют причин выдавать себя за кого-то другого, они позволяют нам расслабиться и проявлять полное доверие к миру. А ее, бедняжку, преследует хитроумный неуловимый маньяк, который реально может подстерегать ее и на вечеринке, и в вагоне метро, и в ее собственной квартире рано поутру. Считаю, что криминальная составляющая сюжета - отнюдь не лишняя. Как правило, само по себе неразличение лиц не заставляет меня особенно страдать или испытывать страх. Но это потому, что я могу положиться на людей и на размеренный ход вещей. Подойдя к знакомому (?), как героиня - к псевдо-Брайсу в клубе, я в 70 % случаях угадаю правильно, а в 30 % - объясню человеку, что не различаю лиц, да и забуду о смешном казусе. Во всяком случае, жизнью уж точно не рискую. Но экстремальные обстоятельства, в которые попала героиня, заставили меня прочувствовать наши с ней особенности, как впервые, и задуматься, насколько индивид зависит от общества, как неустойчиво всякое привычное равновесие в благополучной человеческой жизни. Советы, полученные героиней от женщины-психиатра, абсолютно правильны и проверены моим опытом. Но почему она не дошла до того же своим умом? Может быть, потому, что в зрелом возрасте вообще трудно быстро подстроиться под новые обстоятельства. Охлаждение Брайса к любимой, напротив, выглядит странно. На меня часто обижаются за то, что я 'не обращаю внимания', 'плохо отношусь', 'забыла'. Но после внятных разъяснений никто и никогда не переживает из-за того, что у меня есть неустранимое отклонение зрительного восприятия. Допускаю, что Брайс, возможно, инфантилен, или у него неустойчивая психика, или он давно искал предлог прекратить исчерпавшие себя отношения. Но все это должно было раньше проявиться в чем-нибудь еще! А так получается немотивированный сюжетный ход, необходимый только потому, что сценарист иначе не сведет концы с концами. Все вышесказанное - комментарий к фактической основе фильма. Сосредоточиться на художественных особенностях было бы более правильно, но для меня в данном случае - не столь актуально. И все же оценку мы ставим только за них. Итак, кино динамичное, имеет конец и начало, 'ружья, висящие на стене', вовремя выстреливают (в смысле: значимые детали получают объяснение, претендующее на неожиданность). Используются лейтмотивы (я имею в виду комичные переклички основного сюжета с гороскопами из газеты, что просматривает героиня, и с шуточками на тему 'просыпаюсь я каждый день с новым мужчиной'). Лейтмотивы я люблю всегда - это попытка создать художественное целое, а не только изложить фабулу и поспекулировать на чувствах. Однако эпилог - рассказ героини о том, как она живет после всего, - не в меру идилличен и отдает нравоучительностью. Оценка (для меня - достаточно высокая): 5 из 10

Прозопагнозия - это расстройство, связанное с неспособностью человека распознавать лица. Именно оно является центральной темой и, я бы сказал, главной 'фишкой' этого фильма. Раньше я и не знал, что существует такая болезнь. (Господи, каких только болезней не бывает на свете!) И в этом смысле картине уже можно поставить хотя бы один плюс, поскольку большинство современных фильмов вообще никакими полезными знаниями зрителя не обогащают. Однако, это ещё не повод для восхищений. В целом, на мой взгляд, фильму не хватает динамики, а также более увлекательного и захватывающего развития событий. Идея, в принципе, неплохая, но недуг главной героини - это, пожалуй, и есть самый интересный момент в сюжете, являющийся по совместительству главным и, по большому счету, единственным достоинством этой картины. Вполне допускаю, что в сценарии сюжет выглядел более привлекательно, чем его реализация на экране. Присутствует некоторая невнятность в отдельных эпизодах с меняющимися лицами: зрителю не всегда даются ориентиры, чтобы четко понимать, кто перед ним находится. Возможно, мне возразят, сказав, что это попытка режиссера погрузить зрителя в состояние главной героини, но даже если и так, то попытка не вполне удалась и этот эффект явно не достигнут, и вместо него появляется некий сумбур и смазанность происходящего... Понятно, что первая реакция у человека страдающего таким расстройством - это шок и паника. Но ведь потом, придя в себя, каждый должен понять, что лицо - это, хоть и одна из основных, но далеко не единственная отличительная черта. Есть масса других: рост, комплекция, походка, особенности поведения... Особые приметы: родинки, шрамы, татуировки, пирсинг и т.п. В конце концов, запах парфюма, привычки, манера одеваться... Например, издалека в сумерках, даже не видя лица, мы всегда определим своего знакомого по силуэту и походке. Но главное - ГОЛОС. Во всяком случае, близкого человека мы, услышав его голос, никогда не перепутаем с кем-то другим... Этот момент в фильме тоже как-то невнятен. Также явным для меня минусом стал и тот факт, что ответ на вопрос 'кто же убийца?' становится очевидным задолго до развязки. А еще мне показалось, что Милла Йовович в этом фильме сыграла не лучшим образом. В итоге, если бы не было той самой 'фишки', то фильм превратился бы в абсолютно рядовой и посредственный триллер, полностью проходной как для актеров, снявшихся в нем, так и для зрителя. Безусловно, картина не заслуживает высокой оценки, но и не является уж настолько плохой, чтобы её нельзя было порекомендовать для просмотра хотя бы на один раз.

Мило, скучно, слабо-захватывающе. Мила Йович как всегда пыталась вызвать чувства встревоженным лицом и подергиванием нижней губы, но селяви... Но есть кое-что интересное (изюминка), - этот фильм заставил меня всматриваться почти в каждое мужское лицо, в других фильмах я такого никогда не делал. На последних минутах игра на чувствах сделала свое дело, - я изменил свое мнение с 'негативного' на 'нейтральное'. П. С. мое мнение можете не принимать ко вниманию, т. к. я не критик, не киноман и даже не образованный человек, просто мне стало интересно, если я что-нибудь напишу, это действительно все увидят?