Матадор

Прекрасная комедия про дружбу киллера, ушедшего и в пьянство и в отставку и торговца Дэнни. Дружба двух непохожих людей, интересующихся жизнью друг друга. Комедия очень смешная диалогами и ситуациями. Броснан сыграл почти роль Бонда только наоборот - неудачник пьяница, но пользующийся популярностью у женщин. Вышло очень забавно и Пирс Броснан получился даже каким-то идиотом в этом фильме, т. е его персонаж. Персонаж Киннера тоже очень забавный. После встречи с Джуллианом пытается походить на него, отрастив точь-в-точь такие же усы. В фильме показана настоящая мужская дружба. Когда друг помогает другу в беде или прощает его за ложь. Нечто подобное я видел пожалуй только в 'Девяти ярдах '. 10 из 10

Наемный убийца Джулиан (Пирс Броснан) более 20 лет колесит по свету, выполняя задания бессменного босса и приятеля (колоритный Филипп Бейкер Холл). Джулиану плевать на всех и вся, в жизни всё опротивело. По приезде в Мексику на очередное 'мокрое дело' он эпатажа ради расхаживает в неглиже по отелю, не выпускает из рук сигарету с банкой пива, промахивается в тире и случайно прыгает в бассейн с акулами. Нажравшись от жалости к себе, которого даже некому поздравить с днем рождения, Джулиан знакомится в баре со скромным бизнесменом Дэнни Райтом (Грег Киннер). Они обмениваются колкостями, потом задушевными воспоминаниями и продолжают в таком духе до конца фильма. Снимайся «Матадор» в 60-е, на месте Броснана был бы Кэри Грант, вместо Киннера – Джеймс Стюарт, а вместо жены Киннера – Одри Хепберн, а режиссером выступил бы Стенли Донен. 'Матадор' по атмосфере точь-в-точь «Шарада». Там вечно элегантный Грант в растрепанном костюме намыливает себя под душем, тут - агент 007 Броснан лицом в ослином дерьме. Там Хепберн прикуривает одну сигарету за другой и прячется в телефонной будке, здесь примерная домохозяйка томно произносит: «покажите мне ваш пистолет». Сценарист и режиссер Ричард Шепард просто не может не быть фанатом кина 50-60-х. Все сделано с таким отточенным и продуманным изяществом, с каким в Голливуд снимали только тогда. Без пошлости, бытовухи и полутонов. Только 'да' или 'нет'. Искрящяяся Мексика за окном бара, стакан Маргариты в руке, поочередно крупные планы лиц героев и головокружительные диалоги, напоминающие перестрелку между двумя окопами, когда каждый дает очередь и прячется. Да ненатурально, да постановочно, одномерноно и с прописанной заранее моралью. Но так ведь праздник в самом процессе. Броснан, который до невозможности сер в 'Бондиане' и прекрасен в 'Афере Томаса Крауна', тут просто расправляет плечи и выдает эмоции как Валерий Гаркалин, по 10 в минуту. Киннер ассистирует с явным удовольствием, отрабатывая образ простачка, которого то и дело жестоко разыгрывают. В фильме блефуют все, смахивают фальшивую слезу, играют друг с другом в беззлобную подлянку, манерничают, но не переигрывают, острят, но не гогочат, а широко улыбаются. Ну а после одного простого и единственно верного сюжетного хода грациозно выруливают в эффектную концовку. Донен – не Донен, но уж Френк Оз - лет-20-назад, как минимум. В 80-е у него бы киллера сыграл Майкл Кейн, а партнера - Стив Мартин.

Есть что-то двойственное в роли матадора на корриде. С одной стороны он призван развлекать публику, с другой – убийство становится для него чем-то вроде работы. «Матадор» Ричарда Шепарда, носящий в графе «жанр» статус комедии с криминальным подтекстом, совершенно не случайно имеет в той же строке слово «драма». Есть два пути, по которым может двинуться мысль после просмотра этой картины. И каждый из них по-своему верен. Путь первый. Бадди-муви. Типичный представитель фильмов о мужской дружбе. Комедия. К этому подталкивают самые первые кадры, и в эту сторону тянет на протяжении всего действия. Благо, на этой дороге раскинулась благодатная почва для настоящего, живого смеха – от радующей глаз красочностью и насыщенностью цветом картинки до неожиданно раскрывшемся в новом для себя амплуа Пирса Броснана, четко и органично вписавшегося в иронично-забавную атмосферу, и аккомпанирующего ему Грега Киннера. Между их персонажами устанавливается взаимовыгодное сотрудничество, плавно переходящее в дружбу, в ходе чего каждый из них помимо определенной «материальной» пользы получает и нечто большее: торговец – необходимую ему уверенность, а киллер – своеобразный берег, к которому можно причалить в океане одиночества. Здесь и находится второй путь (точнее даже, своеобразное ответвление от первого), второй ракурс, с которого можно взглянуть на 'Матадора'. Ведь при всей легкости и забавности эта история является драмой одиночки, который сам выбрал такую судьбу. И поначалу это ни с чем не сравнимо. Это – свобода. Ты берешь то тут, то там все, что захочешь, живешь так, как взбредет в голову, перед тобой праздная жизнь среди выпивки, сигар и женщин, и ты отвлекаешься лишь иногда, мимоходом, чтобы отнять жизнь. Но рано или поздно ты обнаружишь, в самый неподходящий момент, что ты спекся. Ты вдруг понимаешь, что зашел в тупик, что все осточертело, что ты, черт возьми, уже не так молод, но тебе не с кем провести то, что осталось, тебе некуда приткнуться, тебя никто нигде не ждет, за исключением пули от разочарованных в тебе работодателей. Ты один. И ты начинаешь лихорадочно искать способ, дабы изменить это. И шанс предоставляется. В итоге оказывается, что «Матадор» предстает этаким двухслойным бутербродом, вкусным и ничуть не калорийным. И насытиться им можно независимо от того, съесть ли каждый из слоев по отдельности или же проглотить целиком, не заметив этого разделения. Аппетит будет утолен в любом случае.

Итак, знакомьтесь - это Джулиан. Его возраст безнадёжно застрял между харизматичными 40 и безнадёжными 50 годами; он одиноко бредёт по жизни, попутно опустошая все запасы баров и сношаясь со всем, что хоть отдалённо напоминает женщину. А ещё, Джулиан - киллер, причём высококлассный, а поэтому выполняющий самые важные (и денежные) контракты. И ещё, ему нужен друг. А теперь, познакомьтесь с Дэнни. Он - бизнесмен, вроде бы успешен, хотя звёзд с неба не хватает, у него есть замечательная жена, которую он любит (и которая любит его, что встречается гораздо реже). Когда-то, в жизни Дэнни случилось страшное горе - его сын погиб, но Дэнни держится молодцом, ведь ему есть куда и к ому вернуться. Ну как эти двое не могли познакомиться? И познакомились, и подружились. Собственно, каким бы комичным не обещал быть 'Матадор', назвать его комедией язык не поворачивается. Слишком уж надрывным получился Джулиан, слишком уж повседневным видится Дэнни (во многом, благодаря типажам актёров Пирса Броснана и Грега Киннера соответственно). Как криминальное кино, 'Матадор' смотрится ещё хуже - сцены 'ускорения' смерти засняты скорее для галочки, причём с немалым намёком на концептуальность (часто, зрителю показывают коротенькие сцены-юморески, например, с Броснаном-Джулианом ряженным в одежду девушки из группы поддержки). Так что выгоднее всего 'Матадор' выглядит в качестве этакого траги-фарса посвящённого двум противоположным людям, которые помогают друг другу пережит личностный кризис (пусть иногда и не самым обычным способом). И не сказать, что бы 'Матадор' не смешил - нет, в нём есть несколько вполне забавных моментов, сам фильм очень ярок и не скупится на самоиронию, но во всё это больше похоже на анекдот, рассказанный в пьяном виде, чем на развесёлый праздник. А актёры? А актёры - молодцы. Пирс Броснан откровенно стебётся над им же когда-то воспроизведённом образом крутого мачо с 'лицензией на убийство'. Его Джулиан - это такой Джеймс Бонд после демобилизации: пистолет остался, а вот с кризисом среднего возраста и паническими атаками помочь ему никто не может. Так что, очень приятно видеть, как актёр не только подвергает свой вечный кино-образ деконструкции, но и делает это с немалой толикой юмора и, чего уж там, талантом. Грег Киннер ничем не удивил, но и в грязь лицом не ударил - ему всегда удавались образы чуть затюканных жизнью людей, которые пусть и неудачники, но в целом, довольных жизнью. Из остального актёрского состава выделяются лишь Хоуп Дэвис в роли просто любящей жены Дэнни, и Филипп Бейкер Холл, играющий начальника Джулиана, подозрительно напоминающего главу нотариальной конторы, а не преступника. Итого, фильм вряд ли заставит вас задуматься над своим содержанием или образами персонажей - уж слишком здесь всё 'с обложки'. Но как минимум один вопрос он вам задаст - 'а у вас как-то иначе?'. 7 из 10

Вряд ли бизнесмен Дэнни Райт (Грэг Киннер) во время поездки в Мексику предполагал, что в баре к нему подсядет самый настоящий киллер. Но именно так и произошло — так он и познакомился с Джулианом Ноблом (Пирс Броснан), которому просто нужна была компания на вечер, чтобы поговорить по душам. Вот только случайное знакомство вылилось в дружбу, в которой один (Джулиан) катастрофически нуждался в друге, которого у него не было очень давно, а второй с опаской и настороженностью поначалу отнесся к своему новому приятелю. И оказалось, что подозрения Дэнни оказались отнюдь не беспочвенными, ведь в скором времени подавленный морально Джулиан заявился на порог дома Дэнни… Фильм Ричарда Шепарда, снятый по его же собственному сценарию, является представителем той категории картин, в которых в центре сюжета находятся два персонажа-мужчины. Бадди-муви в самом ярком своем проявлении, где каждый из двух — полная противоположность второму. Сквернословящий на каждом шагу, предающийся любовным утехам с кем попало и потребляющий алкоголь литрами Джулиан противопоставлен тихому семейному Дэнни, который если и займется сексом, то только со своей женой. Как правило такие противоположности и оказываются в центре сюжета, ведь если бы оба были «двое из ларца, одинаковы с лица», было бы совсем неинтересно. Несмотря на то, что многие хвалят игру Броснана в «Матадоре» (а она действительно чертовски хороша), нельзя не отметить и Киннера, который зачастую хоть и играет второстепенных героев, но каждый из них запоминается по-своему. Это и тренер команды из «Преодоления» с Уолбергом, и «Лучше не бывает», и «Мы были солдатами», где он появлялся в эпизодах, но за счет великолепной эмоциональной игры, его герой — пилот вертолета, отпечатался в памяти. В «Матадоре» Киннер вновь отлично выражает эмоции, представляя действительно живого персонажа, за которым любопытно наблюдать. Пирс Броснан, будучи признанным секс-символом 90-х годов, когда его прославила Бондиана, представил миру свой комический талант. «Матадор» - это скорее триллер с элементами черной комедии и понятное дело, что актер не старался здесь переплюнуть Эдди Мерфи, Адама Сэндлера или Бена Стиллера. Однако именно в таком, недосказанном юморе (когда герой говорит «А», а зритель сам должен договорить «Б»), Пирс Броснан оказался чертовски хорош. И при этом он не утратил своей бондовской манеры держаться статусно в кадре, даже если на нем не костюм-тройка, а летняя рубашка или трусы с сапогами… Комедийность фильма обусловлена и диалогами, и ситуациями, некоторые из которых применены режиссером «на грани фола», но все же удачно введены в сюжет. При просмотре сложилось впечатление, что Пирс Броснан, закончив сниматься в Бондиане (последним его фильмом был «Умри, но не сейчас» 2002 года), «вышел на пенсию» в Ми-6 и дабы не растрачивать впустую приобретенные на службе Её Величества навыки, решил устроиться киллером и начал выполнять заказы от разных людей. Собственно говоря этим он и занимался в «Матадоре». Фильм получился целиком и полностью игровым, сосредоточенным на игру трех главных действующих лиц — героев Киннера и Броснана, а также Хоуп Дэвис, сыгравшей супругу Дэнни. Очень много диалогов, разбавленных сценами с незначительной динамикой - «Матадор» превращает казалось бы скучноватый сценарий в увлекательное зрелище. Становится это возможным благодаря актерской игре. Она действительно украшает «Матадора». Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю. Приятного просмотра. 7 из 10