Кого хочу я больше

Италия - романтичная и неспокойная, тихая и эмоциональная. Примерно в таком духе Сильвио Сольдини снял свое новое творение под названием 'Cosa voglio di più' (Кого я хочу больше). В век бурной и расписанной по часам жизни такие картины в буквальном смысле слова успокаивают зрителя, даря ему некое расслабление. Вообще, это некая особенность именно итальянских фильмов - пересаживать одно настроение под другое, делая из всего этого некий однородный, но никак не серый коктейль. Таким образом и появился этот фильм на свет. Конечно, сюжет не претендует на оригинальность, но в данном случае эта картина как раз из тех, которая служит дополнением к мозайке чувств и мелодий, показанным в других подобных фильмах. Главная героиня ведет поначалу довольно методичный образ своего существования, пользуясь услугами различных компаний, чувствующая одинаково хорошо себя и на работе и дома, довольно часто посещает друзей и родственников. Одним словом, никаких отрицательных моментов в своей жизни она не замечает. Но, как все известно по закону Мерфи, всякая белая полоса рано или поздно превратится в черную. Белая полоса Анны начинает темнеть постепенно, и поначалу не кажется, что цвет меняется на более темный. Доминик - такой же, среднестатистический европеец. Его жизненный путь так же довольно схож с дорогой Анны. Но так как он по большей части представитель южной части страны, у него иногда происходят некие перемены в настроении, порой они кажутся незначительными, так что больших споров тут нет. У него в жизни с женой не хватает чего то такого, о чем он бы думал и пытался это совершить. Как раз, почти та же ситуация, что и у Анны. И вот их встреча дает новый жизненный виток, но не следует опять же, ждать повторения ситуации книги Майна Рида 'Всадник без головы'. Эта любовь немного иная. Вместе со страстью приходит торжество рационализма над спонтанностью, и здесь начинается некая новая драматическая линия, которая может завершиться разными концовками, но как бывает почти всегда - конец один. Это переплетение - и есть стержень картины, от котороо строится все последующее повествование. Вместе с тем картина выглядет довольно сырой и недоделанной. Отчасти, это ощущение передается нам из за некой нерешительности самих героев. И еще построения диалогов - они так же порой предстают перед нами в довольно сером цвете. Так что в целом картина представляет собой отчасти переработанные идеи прошлого, с незначительными добавлениями новизны.

Сюжетная линия в кинокартине Сильвио Сольдини порой вихляет неуклюже. Она неповоротлива, как рогатый толстяк в исполнении Джузеппе Баттистона (Алессио). В редкие моменты создается впечатление, что перед нами не страстные итальянцы, а чопорные англичане (чего стоит только Алессио, которому даже в голову не приходит оторваться от биографии Джима Моррисона и проверить смс-сообщения у своей подруги). Преступная атмосфера измены поначалу создается только посредством музыки, чего вовсе не скажешь о тривиальном интерьере «красной комнаты». О своих эмоциях герои шепчутся за левым углом, и даже вспышки экспрессии Алессио не свидетельствуют о смене внутреннего голосового режима. Альба Рорвакер (Анна) – актриса с неброской внешностью, что придает особую прелесть её героине и не отвлекает от созерцания происходящих с ней изменений, которые заметны не только после появления в кадре с обновленной стрижкой и закуривания первой сигареты после длительного периода табачного воздержания. Пьерфранческо Фавино (Доминик) – актер с внешними данными типичного двоечника, которому трудно отказать не только в списывании. У бухгалтерши и двоечника по математике страсть возникла необоснованно, из ниоткуда, без каких-либо духовных предпосылок, будто они одновременно споткнулись на ровном месте, что придает роману Анны и Доминика оттенки пошловатой интрижки, цена которой намного меньше одного динара.

Сколько раз в кинематографе поднималась тема любви в самых разных вариациях? Уже вряд ли можно придумать что-то новое и оригинальное. Но зачем изобретать велосипед заново? Как ни крути, а тема отношений всегда и везде будет актуальна, потому что близка каждому из нас. У среднестатистических итальянцев точно такие же проблемы, как и у многих других людей во всем мире. Любовь - коварная штука. Никогда не знаешь наперед, где именно она тебя подкараулит. Казалось бы, что у Анны все в порядке с личной жизнью. Добродушный и заботливый толстячок, создающий уют в доме и готовый завести детей, с которым всегда можно посидеть вечером на диване перед экраном телевизора. Что еще для счастья надо? А нужна все-таки искра. Вот и завела главная героиня интрижку на стороне с Доменико. И вроде бы все хорошо. Он отвечает ей взаимностью, между ними есть страсть. Но у Доменико уже есть жена и двое детей, а покидать семью он явно не намерен. Приходится героям-любовникам ютится по гостиничным номерам один раз в неделю. Если станет интересно, как тут сложатся пары, обязательно посмотрите фильм до конца. Сюжет банальный. Любовники тайком встречаются, шлют друг другу sms, ругаются, мирятся и т.д. Но именно эта банальность делает драму жизненной и правдоподобной. Вечная дилемма между страстью и стабильностью. А сделать однозначный выбор сложно. Запретный плод всегда сладок, но если он станет доступным, будет ли он таким же вкусным? Думаю, что нет. Именно свидания украдкой придают отношениям остроту. Будь они постоянно вместе, то вскоре стали бы воспринимать все, как данность. А с другой стороны, вдруг будешь жалеть потом всю жизнь, потому что упустил свой шанс? Я в такие ситуации не попадал. Но знаю, что иногда сложно разорвать отношения, где нет любви, но есть комфорт. Люди всегда делятся на два типа: одни - любят, другие - позволяют себя любить. Идеальное сочетание, когда оба любят друг друга. Но это редкость. В общем, на эту тему долго можно рассуждать. Я с удовольствием посмотрел, что выбрали главные герои. Был ли он правильным? Это уже каждый решит сам для себя. 7 из 10