Переключая каналы

Сатира - вещь для голливудского режиссера опасная, особенно, если ты не режиссер уровня Спилберга или Копполы. И, если уж режиссер среднего звена решается снимать сатиру, он всегда должен быть готов к коммерческому фиаско, негативной реакции масс, а зачастую и критиков, которые часто пишут то, что в данный момент писать надо. Тед Котчефф - режиссер средней руки. До уровня и влияния таких признанных сатириков, как Барри Левинсон и Джонатан Линн ему далеко, но, тем не менее, этот талантливый режиссер в свое время решился на странный для голливудского фильммейкера поступок - он высмеял политику крупных корпораций в фильме 'Приключения Дика и Джейн', затем, взявшись за продолжение похождений Рэмбо, превратил боевик в остросоциальную драму, а в 1988 снял комедию 'Переключая каналы' - сатиру на СМИ, которая с треском провалилась в прокате, но была такой своевременной, что ее купили для проката в СССР, а мы знаем, редкий американский фильм доходил до советского зрителя. Провал этого фильма отразился на карьере Котчеффа - больших бюджетов ему больше не доверяли, а в середине 90-х и вовсе 'выжили' из большого кино'. Речь пойдет об одном из его лучших фильмов. Несмотря на явно выраженный некоммерческий дух фильмов Котчеффа, у него всегда играли суперзвезды, желавшие разнообразить роли или разбавить определенное амплуа. Ярчайшая актриса 80-х, легендарная Кэтлин Тернер, наиболее известная тогда, как королева приключенческой дилогии 'Роман с камнем', Ирэн из оскароносной 'Чести семьи Прицци' и Пэгги Сью из шедевра Копполы, была тогда на вершине успеха и ее имя гарантировало качество фильма. Тоже самое можно сказать и о популярных в те годы Берте Рейнольдсе и Кристофере 'Супермене' Риве. Эта троица могла бы обессмертить любой фильм. Они обессмертили 'Переключая каналы', правда, не смогли справиться с финансовым провалом ленты. Тед Котчефф, снимавший свой опус на основе старенькой 'Первой полосы', более сдержанной и менее политически активной, не поскупился на сарказм, показывая людей, которых можно назвать 'лицом Америки' и ее гласом. Ведь рассказ о журналистах - телерепортерах и газетчиках - которые каждый день приходят в дома американцев и людей всего мира, у которых во власти сеять разумное, доброе, вечное. Но вместо этого перед нами вырисовывается нелицеприятный портрет среднего американского борзописца. Честно говоря, его лицо больше похоже на жопу с ушами. Чтобы быть журналистом в Америке - говорит Котчефф, - человек должен распрощаться с всякими моральными принципами, честью, совестью и справедливостью. В мире, где язык твой - работник твой, а уши - верные слуги, нужно не слушать, а подслушивать и не говорить, а трепаться. Зритель наивен и глуп - утверждает режиссер, а журналист лицемерен и ушл, в его задачу вовсе не входит донести до зрителя важную для него информацию. Ему нужно сделать так, чтоб зритель подскочил, как ошпаренный, чтоб прилип к экрану, поднял рейтинг канала, изумился быстроте и проворству журналиста, поверил в каждое слово. Котчефф уверен: людям нравится, когда их дурят. Репортаж об очередной войне в Африке скучен им, зато казнь в прямом эфире невиновного человека благотворно подействует на телевизионный бизнес и выполнит потаенные зрительские желания. Ну, а где спрос - там предложение, и ушлые борзописцы бросаются за поиском дешевых сенсаций, не гнушаясь ни подкупом, ни откровенным враньем, ни подхалимажем. Впрочем, те, кто вершат закон - не лучше. Конгрессмены, пресса, судьи - все повязаны круговой порукой, все заляпаны грязью с ног до головы и преследуют исключительно свои собственные интересы, глубоко плюя на человека как личность. И это в государстве, где каждому гарантируются одинаковые права, не зависимо от его социального положения! Журналисты у Котчеффа напоминают свору голодных псов. Характерен один из знаковых эпизодов фильма, в котором невиновного ведут на казнь, и он перед смертью видит толпу озверевших от долгожданной сенсации лицемеров, перебрасывающихся шуточками, без устали щелкающих фотоаппаратами и выкрикивающими, перебивая друг друга, вопросы один пошлее и скабрезней другого. Конечно, как и в любом фильме, образам зла должен противопоставляться некий образ добра. Здесь таковыми являются герои Тёрнер и Рейнольдса. И, хотя герой Рейнольдса изначально прожженный делец и циник, у него есть определенный моральный кодекс, за границы которого он не переступит даже в погоне за сенсацией. Героиня Тёрнер же и вовсе кажется сказочной - потому что с такими человеческими и душевными качествами она не продержалась бы в этом бизнесе и месяца. Безусловно, главная роль в фильме принадлежит Кэтлин Тёрнер, ее обаяние, харизма, талант, красота заслоняют даже такие явные недостатки картины, как суматошность и желание упростить материал, свести его к простой комедии положений. В 'Переключая каналы' ее героиня, с одной стороны, близка героине из 'Романа с камнем' - это такая же идеалистка, верящая в торжество справедливости и не могущая пройти мимо чужой беды, но здесь ее характер обретает еще и социальную, а не только романтическую окраску. Комическое поднимается здесь у Тернер на новую ступень, едва актриса прибегает к сатирическим краскам. В ее образе выражено режиссерское видение идеальной служительницы СМИ - пробивной и умной женщины, держащей нос по ветру, но при этом служащей не сиюминутной необходимости и дешевым сенсациям, а понимающей свое значение, как главного рупора страны между народом и правдой. Берт Рейнольдс сыграл в своей традиционной экспрессивной манере, радуя многочисленными остроумными словесными перепалками с героем Кристофера Рива, который получил, кстати, за эту роль номинацию на 'Золотую малину'. Его роль и вправду не фонтан, но никак не 'малинная'. Просто образ такой - второплановый красавчик, олицетворение успеха, скучный и слишком лощеный для активистки и передовицы Тернер, должным образом оттеняющий героя Рейнольдса - мужиковатого, грубоватого, хитроватого, но простого и обаятельного. Политического интригана и главную сволочь сыграл Нед Битти. Впрочем, ему к таким ролям не привыкать. Если уж сам Бог подарил актеру такую слащавую, мерзкую, свинскую физиономию отъявленного подлеца и властолюбца. Его лоснящаяся рожа особенно хороша в ролях негодяев да и играет он весьма ярко. Естественно, фильм как бальзам капнул на душу ужа начавшего разочаровываться в своей Родине советского зрителя, и еще на некоторое время заставил поверить в загнивающий капиталистический Запад. Правда, в конечном итоге коммерция частично победила. Однако фильм смотрели и продолжают смотреть. Котчефф выложился до отказа - он сделал актуальный для любой эпохи фильм, одновременно сатирическую комедию и просто смешную комедию в стиле 80-х, совершенный в своем роде продукт, обязанный быть в коллекции любителей классики жанра. Если вдруг уведите этот фильм - не переключайте канал! 9 из 10

К сожалению о данной картине мало кто слышал, а смотрел и подавно. Что очень прискорбно. Такие картины - редкость в наше время. Американская комедия 1988 года 'Переключая каналы' знаменитого режиссера Тедда Котчеффа, снята по мотивам четвертой голливудской экранизации бродвейской пьесы Бена Хекта и Чарльза за Макартура 'Первая полоса'. В сюжете фильма рассказывается о жестоких нарушениях всех существующих правил журналистской этики, но могут ли быть эти нарушения во благо, спасут ли они жизнь невинному человеку? В фильме раскрывается интересная история известной журналистки Кристи Коллеран, которую великолепно сыграла Кэтлин Тёрнер, о ее личной жизни и ее последнем репортаже, который навязал ей ее главный редактор, и по совместительству бывший муженек. На протяжении всей картины она разрывается между личной жизнью и работой. Свой последний репортаж Кристи делает об осужденном на смертную казнь заключенном, и пред ней встал вопрос спасти его или просто написать репортаж и отойти от дел. Режиссер показывает зрителю погоню СМИ за сенсацией и несоблюдение журналистской этики. В противовес нарушений 'неправильных' журналистов ставится Кристи, которую режиссер показывает тем пробивным журналистом, который не гонится за сиюминутной сенсацией, она сопоставима с неким 'проводником' правды, во благо которой можно нарушить даже этику журналиста. Таким образом в этом фильме задается главный вопрос: Ради чего действительно стоит нарушать правила и стоит ли вообще их нарушать? Котчефф создал фильм, тема которого актуальна и по сей день.