ОБЗОР · ДРАМА
Записки сумасшедшего
7.424Кинопоиск
7.7IMDb
В центре повествования дневник главного героя, где он описывает свою жизнь, работу, окружающих его людей. Далее он пишет о своих чувствах к женщине, и вскоре после этого начинают проявляться признаки сумасшествия — он разговаривает с её собачкой Меджи, он заполучает письма, которые Меджи писала другой собачке. Спустя несколько дней он уже полностью отрывается от реальности…
Экранизация гоголевского шедевра, превращенная режиссером в исповедальный моноспектакль. Мы видим мир глазами Аксентия Поприщина — мелкого петербургского чиновника, чье сознание медленно, но неумолимо расслаивается. Фильм погружает зрителя в атмосферу тоскливого одиночества и социальной униженности, где грань между реальностью и бредом стирается с каждой минутой. Авторская камера пристально следит за героем, фиксируя его отчуждение и трагикомичные попытки обрести величие в собственном воображении. Это не просто иллюстрация классики, а глубокий психологический этюд о хрупкости рассудка, где главным врагом становится не внешний мир, а собственная, разрывающаяся изнутри душа.
СМОТРЕТЬ ОНЛАЙН
ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ
01
Фильм снят по одноименной повести Николая Гоголя.
ОТЗЫВЫ КРИТИКОВ
LL
Кинокритик
Позитивный отзыв
«Не дай мне Бог сойти с ума»
«Записки сумасшедшего», СССР, 1968 «Записки сумасшедшего», поставленный по одноименной повести Н. В. Гоголя, входящей в цикл «Петербургские повести», телевизионный спектакль 1968 г. Спектакль снят прекрасным режиссером Александром Белинским. Блестящая экранизация Гоголя. Удачное сочетание минимализма декораций, монохромного изображения, глубокого понимания самого произведения и блестящей игры Евгения Лебедева. Соглашусь, что это лучшая роль Е. Лебедева. Очень тонко, глубоко и одновременно иронично ему удалось показать, как сходят с ума. Телеспектакль короткий и поэтому очень трудно показать нарастание душевного расстройства, но Лебедеву это удалось. Сумасшествие мелкого чиновника Поприщева вызывает жалость и сострадание и, одновременно, когда у героя обнаруживается мания величия и он начинает себя мнить испанским королем Фердинадом, все это вызывает улыбку. Не злую и саркастичную, а грустную. В этом «маленьком человеке», которому свойственно все «человеческое, слишком человеческое», думаю без преувеличения, каждый может узнать многих своих знакомых, а то и самого себя. «Маленькому человеку» так хочется быть сильным и значимым. И как одинаково грустно все это заканчивается. Сцены в сумасшедшем доме просто потрясающие по своей силе, проникновенности и философичности. Визуальный образ сумасшедшего дома – высокой, почти до неба, глухой каменной стены с очень маленькими окошками и решетками на них – символизирует глухую непроницаемую оторванность этих несчастных людей от нормальной человеческой жизни. Одновременно в спектакле очень сильна и сатирическая составляющая. Еще прижизненные критики Гоголя отмечали, как много в «Записках сумасшедшего» остроумного, ироничного и жалкого. Характеры мелких чиновников показаны в телеспектакле живо и очень правдиво (хотя и гротескно): зависть, жестокость, трусость, лакейство и лизоблюдство. Все вышеперечисленные достоинства телеспектакля дополняет прекрасная музыка, способствующая погружению и самого главного персонажа, и зрителей, в атмосферу осеннего Петербурга, всем своим климатом, воздухом и атмосферой распространяющего это сумасшествие. 10 из 10
АКТЁРЫ И СЪЁМОЧНАЯ ГРУППА
Евгений Лебедев
Павел Панков
Виктор Чайников
Сергей Боярский
Станислав Ландграф
Михаил Васильев
Михаил Иванов
Режиссёр
Александр Белинский
Страна
СССР
КОММЕНТАРИИ