Девушка Миллера

Разные сайты заявляют данную картину во всевозможных жанрах. Девушка Миллера - это комедия, драма или эротический триллер? Для меня это неудачная мыльная опера, конец которой я смотрела на перемотке. Джейд Бартлетт сняла очень яркий пример плохого кино, рейтинг которого это подтверждает. Фильм получился очень поверхностным и непримечательным. Режиссер затронула весьма щепетильную тему, раскрыть которую до конца не удалось. Очень сложно снимать кино о разнице в возрасте, и уж тем более, если речь заходит об отношениях между ученицей и преподавателем, так как делать это нужно так, чтобы зрителя убедили в искренности таких киноисторий и заставили по другому взглянуть на пары, которые отличаются не только друг от друга, но и от общества. Я увидела лишь плохо реализованный фильм, посыл которого для меня неясен. Попытка снять ленту о поисках писательского вдохновения, которую переплели с любовной линией между Ортегой и Фриманом выглядела нелепо и банально. Мне не хватило химии между главными героями, что не сделало меня даже романтично настроенным зрителем. Я ожидала больше взаимодействия на экране, живых чувств и эмоций, а в результате пришлось полтора часа наблюдать за похотливым взглядом профессора и ищущей себя ученицей. Из плюсов хочется отметить палитру красок фильма, которая местами спасала от скучной и бессмысленной болтовни актеров. Для меня погода в данной картине была более живым персонажем, чем все участвующие лица. В некоторых из сцен на экране, дождь послужил очень киногеничным фоном и передал некоторые эмоции героев. Чувства, которые остаются без ответа, а также темы запретных отношений - это очень плодородная почва для кинорежиссеров. В данном случае кино для меня было неубедительно и незанимательно. Девушка Миллера - обычная мелодрама с множеством штампов. В ней нет контроля и воспевания чувств, нет той страсти, которую я хотела бы видеть в этой истории. Вместо этого главные герои испытывали нечто, похожее на похоть, что сделало картину в меру пошлой и тривиальной. Фильм к сожалению не подчеркивает глубину человеческих отношений, что должна делать хорошая и качественная мелодрама.

«Девушка Миллера»: Дашь домашку списать? «Стокер»: Да, только не списывай точь-в-точь, чтобы не спалили «Девушка Миллера»: Ок Каиро Свит – одинокая, практически социально неадаптированная и ищущая утешение в литературе девушка, которой тесно и скучно в маленьком городке на отшибе штата. Джонатан Миллер – живущий с более удачливой в писательском поприще женой писатель-неудачник, чью книгу практически не заметили, а заметившие разгромили, зарабатывает на жизнь преподаванием литературы. Каиро записывается на его курс, Джонатан видит в ней юное дарование, к тому же, оценившее его роман. Но у Каиро висит дамокловым мечом вступительное эссе для университета о самом большом достижении в ее жизни – и по совету подруги она решает, что исследование темы взаимоотношений преподавателя и ученицы будет хорошей идеей. После прочтения аннотации я была в восторге. Это что же, в эпоху агрессивной этичности у кого-то хватило смелости снять фильм про социально-запретный роман с неравными отношениями? Смелости-то хватило. Только вышло слабо. Тем – чертова гора: помимо упомянутого, тут еще и взросление, и столкновение с первыми чувствами, и личная и профессиональная нереализованность, и еще много чего. Но от фильма ощущение сырого черновика, недоделанного игрового уровня: каркас есть, но половине дверей не сделали триггер на открывание, мобов-врагов не расставили и лут не попрятали в тайники. Во всех темах как будто прошлись по вершкам, сочтя, что оставленного достаточно, можно не раскрывать их глубже, зритель сам все поймет. Зритель понял, но вкуса у блюда не ощутил. На этом эта рецензия бы закончилась, если бы весь фильм мне не царапала мозг одна мысль. «Эта манера съемки мне что-то очень напоминает». И после просмотра я поняла, что. «Девушка Миллера» не просто слабый, недописанный черновик. Это – бледная копия, грубая имитация «Стокера» (в российском прокате чудовищно локализованного как «Порочные игры»), но не имеющая столько же сил и умений раскрывать социально-шаткие темы. Смотрите: – американская пасторальная глушь в качестве места действия; – богемный особняк с роскошной обстановкой как место жительства женского главного героя (ЖГГ); – сдержанная по характеру, «не такая, как все» ЖГГ с каменным лицом, одинокая и эмоционально закрытая из-за некомпетентных родителей; – мужской главный герой (МГГ), который ее понимает и видит суть; – тема взросления и потери невинности (как сексуальной, так и моральной). Казалось бы, ничего такого. В смысле, этим пунктам наверняка соответствуют еще добрая сотня фильмов. К сожалению, это не все. – географический объект в качестве имени ЖГГ (Каиро / Индия); – спрятанная в названии фильма и фамилии одного из ГГ отсылка на известного писателя и его творчество, намекающая на особенности сюжета; – финал: ЖГГ, как бабочка, вылезшая из кокона невинного ребячества, расправляет крылья, сталкиваясь с взрослой реальностью, и оказывается не самой приятной личностью. То, что «Девушка Миллера» попыталась украсть у «Стокера», но у нее получилось это плохо: – уже упомянутая схожая манера съемки (вплоть до постановки некоторых кадров) и монтажа (вышло неизящно и грубо); – вытекающие из темы потери невинности секс-сцены (вышло вульгарно и пошло); – попытка заехать в готику и психологический триллер (вышло недостаточно готично, недостаточно триллерно и недостаточно психологично). Тут я, скорее всего, натягиваю сову на глобус, но в контексте предыдущих схожестей и это уже выглядит подозрительно: – схожее вступление: кадры, очевидно вытащенные из середины/конца фильма, чтобы создать интригу; название фильма, стилизованное под написание (в «Стокере» – перьевой ручкой, в «Девушке Миллера» – напечатанное на компьютере); природа вокруг дома; наезд камеры на дом/обстановку одной из комнат дома; монолог от лица ЖГГ, дающий нам представление о ее характере/образе жизни и закладывающий фундамент для основной мысли фильма. Забавный факт, который я не могу натянуть на обвинения в плагиате: оба сценария в свои годы попали в пятерку лучших сценариев «Черного списка Голливуда». То есть, сценарий «Девушки Миллера» попал туда уже после написания. Джейд Бартлетт, сценарист и режиссер фильма, наверняка обращала внимание на то, с чем соседствует ее детище, и смотрела «Стокера» если не до, то после попадания в список, и неосознанно (?) взяла на вооружение работу оператора и монтажера. Справедливости ради, «Девушка Миллера» пыталась в оригинальность, образ Джонатана Миллера не похож на Чарли Стокера и довольно интересен. Но разрази меня молния, если Джейд Бартлетт «Стокера» все-таки не смотрела.

Меня заинтересовал трейлер фильма и сплетение жанров, которые были заявлены: эротический триллер, драма и даже комедия. После просмотра я осталась разочарованной, еще с вопросами, на которые не хочется самой искать ответ. Она - школьница выпускного класса по имени Кайро (Ортега). Девушка живет одна в старинном особняке, пока ее состоятельные родители юристы строят карьеру в разных уголках мира. Несмотря на то, что Кайро очень начитанна и не по годам умна, сама себя считает довольно посредственной. Все дело в том, что ей хочется поступить в Йельский университет, а для этого необходимо написать эссе. По мнению Кайры, в ее жизни в глубинке не происходит ничего интересного, о чем можно было бы написать. Тогда своенравная подруга главной героини советует ей закрутить интрижку с учителем. Тогда новый опыт и тайное увлечение вдохновит девушку на написание спорного эссе, которое поможет ей поступить. Он - писатель, который в отсутствии идей, переключился на преподавание. Джонатан Миллер (Фриман) когда-то написал довольно провокационную книгу, которая стала знаковой в его карьере писателя. Но погрязнув в браке и рутине, он совсем потерял вдохновение и желание писать. Отельное внимание уделю супруге героя. Нет, это не какой-то синий чулок, которая могла бы подтолкнуть его в объятия молодой ученицы. Она умна, самодостаточна и даже стервозна. У супругов, если можно так сказать, страстные отношения, но главный камень преткновения - жена Джонатана не верит в него, не считает его писателем. Этот факт очень сильно бьет по, и без того, задетому самолюбию автора. Поэтому появление Кайро, такой любознательной, заинтересованной его творчеством, он воспринимает, фактически, как луч света в темном царстве своего существования. В попытках вести свою игру и пережить новый опыт, Кайро очень увлекается своим учителем... Сразу скажу, тут нет никаких элементов триллера, тем более комедии. Никакой провокации или эротики. Сказать, что это драма? Давайте подумаем, что тут такого глубокого и драматичного. Учитель/писатель, который давно ничего не писал? Брошенная школьница, которая от одиночества увлекается своими фантазиями и эмоциями? Может быть создатели хотели раскрыть нам характеры героев, противопоставляя их друг другу и накаляя конфликт. Все бы ничего, но как быть с тем, что довольно взрослая не по годам главная героиня в итоге совершает наиглупейший поступок, который вроде как, не соответствует портрету ее характера. Еще больше с толку сбивает финал, который показывает не соответствие того, что мы видели о главном герое раньше. У меня сложилось впечатление, что я смотрю не цельную картину, а какой то вброс авторов, с целью заставить зрителя думать, размышлять, самим дорисовывать образы и историю. И да, такой прием время от времени у киноделов срабатывает. Но не сейчас. К сожалению, несмотря на то что тут есть хорошая актерская игра, красивая картинка, зрелище остается бессмысленным. Среди сумбурных идей, умных мыслей вылетающих из ртов главных героев, очень сложно вынести главный тезис фильма. А ведь вся завязка и происходящее должно вращаться вокруг главной сюжетной линии. 5 из 10

История, в которую, при всем желании, трудно поверить. К размышлениям о сюжете добавляются другие: как Мартин Фримен и Дженна Ортега согласились сниматься в этом фильме? Сама по себе сюжетная основа не нова - ученица влюбляется в наставника. Только вот в какую любовь? В платоническую? В романтическую? В «давайте просто посидим в темноте и поговорим о великом»? В центре картины - Джонатан Миллер в исполнении Мартина Фримена, бывший писатель, известный только эротическими романами. Устраивается в школу по большей части из-за кризиса - не то творческого, не то среднего возраста. Жена, когда-то давно восхищавшаяся его работами, ныне считает его посредственностью, удивляясь самому факту наличия книг его авторства в школьной библиотеке. Дженна Ортега играет циничную старшеклассницу Кайру Суит, классическую «я такая сложная, никто меня не понимает». Как Уэнсдей Аддамс, но создается впечатление, что режиссер просто хотел повторить успешный образ, не понимая, что делает его убедительным. Девушка предоставлена сама себе, родителей никогда нет дома, жизнь скучна… Хотелось бы дать более развернутый анализ персонажей, но материала для этого в фильме не так уж много, да и сам по себе он монотонный. Только визуальная составляющая спасает от сонливости, накатывающей уже к десятой минуте. На протяжении 93 минут нам показывают хорошую операторскую работу, но она напоминает красивую рамку вокруг пустого холста. Эротический триллер проявляет себя только в середине фильма, да и то буквально на пару минут. Вообще в “Девушке Миллера” довольно трудно выделить кульминацию – можно сказать, её так и не наступает. Когда на экране появились титры, меня не покидало ощущение недосказанности. Пожалуй, главная проблема фильма - отсутствие пищи для размышлений после просмотра, посыла, который по началу кажется ты упустил. Ключевое слово “кажется”. В киноленте множество неувязок и 'пустых' сцен, лишённых смысловой нагрузки. Согласно жанровому описанию, это должно быть драмой, триллером и комедией. Однако на практике зритель лишь оплакивает потраченное время и с тревогой ожидает, когда же это наконец закончится. Что касается комедийной составляющей - её присутствие мог бы обозначить разве что закадровый смех. В целом, кое-где фильм смотрится как фоновый шум - во многом из-за слабо прописанных персонажей без прошлого, чьи мотивы трудно понять. Могу отметить потрясающую игру Мартина Фримена: он сумел при таком сюжете из мимики, жестов и интонаций собрать, пожалуй, единственного достоверного персонажа картины. Даже 'пьющая' жена Джонатана Миллера, по моим наблюдениям, демонстрировала вполне трезвое поведение. Фильм можно посмотреть разве что как пример того, как даже талантливые актеры не могут спасти слабый материал. Или как снотворное — в последнем качестве он работает безупречно. Подойдёт преданным поклонникам Мартина Фримена и любителям находить глубину там, где её, возможно, и нет.