Собачий (не) бред
Фильм «Ночная сучка» вызвал у меня приятный диссонанс, ведь при сомнительном названии, аляповатом постере и печальной средней оценке на КП и IMDb содержание оказалось на удивление убедительным и драматичным. Главная тема фильма – материнство, а именно личностный кризис, который переживает молодая мама в современном мире. Картина буквально показывает, что, если жизнерадостного амбициозного человека загнать в исключительно домохозяйственные и материнские рамки, его личность сотрется и он просто-напросто одичает. Поэтому главная героиня и начала постепенно видеть в себе черты зверя — в данном случае, собаки, которая пытается вырваться на свободу. Эта гротескная, поданная в лоб метафора оказалась безусловно уместной, потому что именно через абсолютную крайность мы понимаем степень психологического надлома. Похожий прием, хоть и в более экспрессивном виде, использует Корали Фаржа в «Субстанции», и если кому-то такая форма деградации персонажа Деми Мур показалась чересчур, то мне в самый раз — в таких фильмах крайность до абсурдности жизненно необходима, иначе получится слабовато. Если вы разделяете мое мнение, то этот фантасмагорический аспект «Ночной сучки» вас не смутит. В остальном это самая классическая, довольно качественная драма. В игре Эми Адамс и в образе ее персонажа нет ни капли фальши: внешний вид, поведение, рассуждения ощущаются органично. Члены семьи намеренно остаются безымянными (только мама, папа, сын), потому что имена здесь не важны: подобных современных молодых семей — вагон и маленькая тележка. Подставь любую, и, пусть не все, но многие увидят в этой семье отражение своей. Идея Мариэль Хеллер хороша еще тем, что повествует о трудностях не матери-одиночки, с коими не поспоришь, а о матери, в жизни которой присутствуют любящий, хоть и немного «не догоняющий» муж-работяга, типичный семейный домик и, конечно, кошка. Казалось бы, всё есть, все так живут, и даже как-то неудобно жаловаться, но дьявол кроется в деталях. В целом, радует, что в кинематографе все чаще затрагивается тема материнства (во многом благодаря возросшему числу женщин-режиссеров), а сам факт появления ребенка в семье постепенно перестает восприниматься как обыденное, заложенное природой явление. «Ночная сучка» — как раз один из таких удачных фильмов в современном контексте. 8 из 10
Проживание здоровой агрессии
Многие женщины знают, что иногда с первых толчков ребенка внутри высвобождается невероятная любовь к нему. Она настолько велика и больше тебя самой, что кажется, что ты можешь вообще всем ради нее пожертвовать, если потребуется. Просто всем, здоровьем, карьерой, жизнью, чем угодно. Героиня фильма думала точно также и после рождения ребенка решила стать домохозяйкой. Спустя 2-3 года она поняла, что так проживать жизнь ей просто не нравится. Рутина, невозможность заняться творчеством, примитивные задачи вели к вспышкам неуправляемой агрессии по отношению ко всем окружающим. Из пришедшего в голову слова bitch вырастает образ собаки, который поначалу кажется метафорой деградации главной героини: из личности она превратилась в обслуживающую функцию. Однако развитие сюжета обогащает этот образ, наделяя его новыми чертами: собак можно одомашнить, но глубоко внутри они остаются хищными животными, которым хотят охотиться и гулять на воле. В данном фильме собака выступает как символ животного начала, символ свободы и здоровой агрессии. Здоровой агрессии, которая позволяет познавать себя в отрыве от чужих ожиданий, чувствовать свои настоящие желания и утверждать свои права на жизнь по своему выбору. Негативные оценки возможно обусловлены тем, что кому-то кажется, что фильм пытается сказать 'дети не нужны' или 'все мужчины думают только о себе'. Нет. Да, разумеется, это фильм о великой роли женщины в выживании человечества. А также это фильм о соблюдении здорового баланса в жизни человека, который более чем возможен в современном мире. Нельзя сокращать свою личность до функционала посудомоечной машины. В этом нет необходимости. Важно знать себя и свою психику, обращать внимание на свои желания и совместно организовывать быт семьи так, чтобы у каждого было время на себя и свои мечты.
Каково быть собакой?
Мать и домохозяйка отодвинула на второй план свою карьеру, мечты и утраченные возможности в жизни. Утром муж возвращается из гостиницы, где он работает. Сын мешает, постоянно играя с паровозиками, и не даёт ей выспаться. В клубе Книжных мамочек царит атмосфера дружбы и спокойствия. Казалось бы, в жизни женщины все спокойно и гармонично, но это не так! Скоро в ней пробудится скрытая сила, которая поможет ей стать свободной Ночной Сучкой. Актёры: не знаю, как другим, но мне фильм понравился. Перформанс Эми Адамс мне понравился. Женщинам посвящается, как говорится. Тем, кто впервые стал мамой, будет интересно взглянуть на игру Эми. Она действительно меня порадовала, потому что сумела великолепно изобразить всех матерей в одном лице. Ей не сочувствуешь, а понимаешь с полуслова. Всё остальное: дом – это мирный и тихий уголок, который сегодня представляют женщины-домохозяйки. Эта история произошла с писательницей Рэйчел Йодер, которая выплеснула наружу всю ненависть к патриархату. В её понимании женщины, даже сегодня, лишены права голоса, потому что рано или поздно всё сводится к готовке, глажке и уходу за детьми. Нет возможности повернуть время вспять и замедлить процесс принятия выбора: быть матерью или не быть? Или же направить все ресурсы своего разума на улучшение карьеры. Для тех, кто еще не построил карьеру, ее все еще можно начать. В принципе, в романе описано много мыслей, связанных с переосмыслением жизни до и после материнства. Постановщица и автор адаптированного сценария, известная всем по роли приёмной матери в «Ходе королевы», сумела сохранить тот самый стиль повествования. По сути, в этом фильме ничего не происходит, кроме физических и воображаемых метаморфоз. Не стоит считать фильм хоррором только из-за убийств мелких млекопитающих и одного енота. Впечатления: Ночная сучка – это неповторимый опыт чтения романа и просмотра фильма одновременно. Говоря о фильме, можно с уверенностью утверждать, что он полностью соответствует книге. Ни добавить, ни убавить.
ВБ
Владислав Бушуев
Кинокритик
Позитивный отзыв
Я в курсе, что надо заботиться о своей жене, когда она становится матерью. Но тут мне объяснили, как это делать.
Пишу эту рецензию уже после окончания киношного Нового Года, а именно после Оскаровской премии. «Анора» стала триумфатором, «Субстанция» получила награду только за визуал. Несмотря на хорошую кассу, фильм остался неудел. К сожалению, такое кино громко шумит, но из-за простого неприятия и мерзотности «картинки» всерьёз его никто не воспринимает. К сожалению, «боди-хоррор» ещё не принимается с объятиями как художественный метод и часто обделяется вниманием больших фестивалей, за исключением, пожалуй, «Титана» Жюлии Дюкурно. Также тихо прошла и «Ночная сучка», о которой, возможно, не узнали бы и киноманы, информационное поле которых направлено на исследование новинок арт-кино; если бы не номинация на «Золотой глобус» Эмми Адамс. Я пишу эту рецензию как зритель. Хоть меня тянет (и я с удовольствием поддамся соблазну) на претенциозность, но говорю от сердца. Я был в восторге, и мне эта картина намного ближе упомянутого хита с Деми Мур. Фильм резок с первых кадров, монтажных склеек, зрителю говорят сразу: «Садись, надо поговорить», именно с этим напряжением и начинается просмотр фильма. С первого монолога мы понимаем тему предстоящего разговора: измотанность заботой о маленьком ребёнке. Всё, что озвучено в фильме, наверное, не ново, а для женщины, думаю, очевидно; но погодите-ка, а кто об этом говорил? Мне кажется, что в обществе существует прослойка очевидного, но я бы хотел, чтобы это кто-то периодически озвучивал. Спасибо Мариэль Хеллер за это. Я думаю, что не зря на Кинопоиске в графе «похожие фильмы» пустота. Я тоже не знаю ничего похожего. Серьезный разговор о первых днях материнства, о том, как женщина может забыть о себе, как мужчина в браке может боятся и как люди, сколько бы не смотрели кино и ТикТоков про коммуникацию, но всё-таки и тут не сразу справляются с задачей осознать и изменить ситуацию, честно поговорить друг с другом. Да, смыслы не свежи, но я как мужчина без детей об этом, честно скажу, немного думал, а только, пожалуй, догадывался; и я благодарен прямому высказыванию. Поэтому я рекомендую смотреть и воспринимать это кино не как ответ и универсальную истину, а как напоминание о партнерстве и ответственности – в том числе и за себя. Кино работает, как и должен работать боди-хоррор. Всё ярко, прямо, буквально. Человек от постоянного стресса «звереет»? Эмми Адамс будет собакой. Буквально. Она будет гавкать, её тело будет меняться, нам это всё покажут. Да, это телесное кино. Но оно работает и должно так работать. И именно благодаря этой холодной и ветреной ночи, в финале восходит солнце, которое согреет очень тепло – поддался. P.S. Эмми Адамс просто благодарен за эту работу.
Фильм от женщины к женщине
Думаю, что эту кинокартину оценить по достоинству смогут, преимущественно, женщины. Матери, а также те, кто связан с матерями тонкой красной нитью, то есть погружен во внутренний мир женщины-мамы. В соцсетях нам показывают преимущественно красивую картинку с улыбающимися детками с большими глазами и длинными ресницами в милых костюмчиках с маленькими ручками и крошечными пальчиками. В фильмах и сказках зачастую обходят стороной тему материнства и родительства, затрагивая ее лишь поверхностно. Но в этой киноленте нам предоставляется возможность увидеть, какой труд и настоящий героизм совершают многие женщины каждодневно. Картина намекает, что каждый этап взросления ребенка особенный. Порой говорят: 'подожди, скоро он (ребенок) подрастет и станет проще'. Не станет. За одним периодом кризиса включится другой. Поэтому быть родителем, который посвящает часть своей жизни ребенку - большой труд и ответственная задача. Когда порой хочешь сорваться (и срываешься), когда уже нет сил и психика на пределе, когда у тебя начинают расти клыки и волчий хвост, и хочется бежать далеко и надолго. А потом винишь себя за это. Это о состоянии безусловной любви к ребенку и одновременном страдании от потери свободы и изменений, которые происходят во всей системе организма и жизни: 'Возможно это самый жестокий опыт, который только может пережить живой человек, не считая самой смерти. Первое, что делает ребенок – мучает родившую его женщину... Он ссыт тебе прямо на лицо... И все же мать любит свое дитя, самой сильной любовью известной во Вселенной', эта любовь просто рвется из женщины. Я аплодирую стоя за смелость показать это людям. За этот порыв души, в котором многие женщины увидят себя, возможно, почувствуют облегчение, поддержку, понимание и даже выход.
Догвумэн
Параллельно с A24 своим фильмом с потенциально интересным развитием сценария, но со слабой реализацией решила поделиться и Annapurna. «Ночная bitch» начинается вполне безобидно, цепляет главной героиней благодаря прекрасной Эми Адамс, затем нагоняет интригу из-за изменений в характере женщины, а вот заканчивается всё обыденно, скучно и чересчур сентиментально. Конец. Если бы так можно было писать рецензии здесь, как лет двадцать назад, эх... Но нужно более-менее раскрыть карты, а то в наше время модно обвинять незнакомых пользователей во всех грехах, если вдруг кто посягнул на твоё любимое произведение. Многие до сих пор живут в реальности, что не всем в мире может нравиться то, что нравится маленькой группе людей. Короче, «Ночная bitch» затронула вполне себе животрепещущие вопросы о материнстве, о самоощущении женщины в этот период, об отношениях с мужем, у которого такие тяжёлые проблемы и заботы на любимой работе. Чем глубже уходит в двадцать первый век человечество, тем сильнее теряют свою ценность брак и материнство для женщин, согласитесь. Зачем выпадать на несколько лет из социума, рожая и ведя хозяйство, когда можно строить карьеру, просто дружить организмами с мужчинами и наслаждаться молодостью. Вот и главная героиня работала в творческой среде, могла покорять галереи всего мира, проводить вечера в лучших заведениях, но вместо этого столкнулась с реальностью мамочки в декрете с лишним весом и попытками принять эту самую реальность со всеми её потрохами. Не сказать, что у неё растёт маленький монстр, портящий жизнь круглосуточно, но то, что было показано в первой половине фильма, точно обладает правдивым оттенком, и это наверняка малая часть, так как прошедшие через этот рутинный ад опытные мамочки одного или более ангелочков точно смогут поделиться множеством жизненных ситуаций, когда хотелось и с чадом что-то нехорошее сделать, и мужа на месте прибить, и с собой что-нибудь сотворить. Нервы точно не у всех железные. А если те, у кого железные, то наверняка внутри роботизированная начинка, правда ведь? Шутки шутками, но быть матерью ой как нелегко. Если же предстоит быть мамочкой ещё и для мужа, то полный атас. В «Ночная bitch», спасибо, муженёк вроде адекватный, чтобы пойти навстречу женушке. Критически важным становится их диалог по душам за столом, когда мужчина не выдерживает и подталкивает благоверную к откровениям. Какие правильные вещи он транслировал-то! Мужчины не умеют и не научатся при всём желании читать мысли противоположного пола. Если женщина говорит одно, а подразумевает совсем другое, то следует понимать, что внимание существа с тестикулами захватит как раз «одно». Но все равно у женщины найдутся резкие контраргументы, там уже слово за слово, несовместимость характеров, разлад, усталость, предложение пожить отдельно. Блин, очень жизненно, спору нет. Это не детские сказки и не россказни про призраков, с этим предстоит столкнуться каждому взрослому человеку, когда сунется в брак. Только вот зачем сие великолепие показывать в фильме, когда у него название «Ночная bitch» и когда с женщиной вдруг происходит физическая трансформация, которая позволяет истории дать крен в сторону безудержной фантазии. Кровавый триллер, безумный треш, дикая комедия, неожиданный хоррор. В конце уже в титрах выяснилось, что кино для взрослых снято по мотивам (наверняка) очередного бестселлера New York Times или Amazon. Так что здесь вполне справедливо заметить, что наши ожидания - наши проблемы. Мы не утверждаем, что творение Мариэль Хеллер автоматически ужасное муви, за бокалом вина вполне себе сойдет для просмотра, особенно женщин должно зацепить, чего уж скрывать. И всё же потенциала сильнее запомниться, стать событием и войти в списки необычных-особенных хватало. Но выбрали другой путь, остановиться на жизненной драме, закончить так. Эми Адамс великолепная актриса. Кто с нами возьмёт и поспорит, а?! В каждой своей новой роли эта рыжеволосая красотка растворяется до конца. Даже с пухлыми щечками и лишним весом смотрелась все равно на высоком уровне. Шутка. Просто её героиням веришь, видишь их цели, проникаешься их желаниями. Если бы создатели выбрали эксцентричный и экстравагантный
KA
Kakonina Anastasiia
Кинокритик
Позитивный отзыв
История о женской инициации
Я практикующий психолог/психоаналитик, интерпретирую фильмы с необычной стороны. Этот фильм легко было бы назвать феминистской сатирой на идеал «правильной матери». Но если смотреть на него через немного другую призму становится ясно: перед нами история о женской инициации, особой инициации материнством. Фильм рассказывает о превращении, которое можно прочитать как женский вариант обряда взросления и он принципиально отличается от мужского. В мужской мифологии взросление всегда связано с победой над чудовищем. Юноша выходит в мир, убивает зверя и таким образом получает право называться мужчиной. У женщины иной путь, ей не нужно убивать монстра, потому что он уже внутри неё. Превращение героини в чудовище начинается именно тогда, когда она становится матерью. Героиня не встречает чудовище вовне, она сама становится им. Из идеальной матери, втиснутой в социальные ожидания, она постепенно оборачивается ночным зверем убивающим кошек. Этот процесс пугает, потому что разрушает образ нормальной женщины. Как признать в себе то, что культура всегда требовала подавить: ярость, сексуальность, животное начало, желание разрушать? Материнство это не только дар, но и травма. Вхождение женщины в материнскую роль неизбежно связано с потерей части себя. Она превращается в объект заботы о ребенке, но при этом сталкивается с тем, что внутри нее просыпается то, что не вписывается в идеальный образ матери. Агрессия, усталость, желание разрушить, а не только оберегать. Именно эти вытесненные аффекты и возвращаются в фильме в форме ночной сучки - животного, прорывающегося сквозь бытовую жизнь.. Одна моя знакомая мать описала этот опыт буквально в телесных образах. Когда была беременна она чувствовала себя бегемотом, тяжелым и неповоротливым. Когда кормила грудью она была как корова, отдающая молоко. Когда ребенок подрос она превратилась в обезьяну, потому что он постоянно висел на шее, не сходя с ее рук. А позже, признавалась она, становилась похожа на собаку, потому что иногда хотелось просто «гавкнуть» на ребенка за шалости. Это именно то животное, что неизбежно входит в опыт материнства. Здесь женская инициация проходит через признание того, что материнство не сводится к ангельской функции. Стать матерью это значит встретиться со своей тенью. Тенью, которая состоит из зависти к ребенку, из ненависти к тому, кто забирает все время и внимание, из бессознательного желания избавиться от этого бремени. Это не то, о чем принято говорить, но именно этот опыт и формирует подлинную зрелость. Именно поэтому в картине нет фигуры спасителя или героя, который мог бы освободить героиню. Ее путь внутренний, и пройти его она может только сама. Неясный финал фильма только подчеркивает специфику женской инициации. Здесь нет триумфальной победы, есть двусмысленное сосуществование с темной/животной стороной. Но в этой двусмысленности и заключена истина: женское взросление не про уничтожение чудовища, а про жизнь с ним.
PG
Peptidnaya Gumanoidka
Кинокритик
Нейтральный отзыв
Главное, продолжайте рожать
А хороших мужей мы вам сейчас нарисуем. Представьте, что вдруг вы увидели в витрине торт, какой давно хотели и никак не могли найти. И он действительно оказался вкусным! Однако к концу понимание всё чётче, всё яснее — под видом вашего любимого тортика вам скормили идею, какую в чистом виде вы есть ни за что бы не стали. Вот такой фокус происходит с этим фильмом. Мамы маленьких детей здесь имеют возможность выпустить свою усталость, свой праведный гнев неким волшебным образом. По ночам, в неузнаваемом облике, никоим образом никому не мешая (и главное – не мешая мужьям вести их привычную жизнь). Это даёт женщинам силы продолжать дневную домашнюю работу, терпеть присутствие коллежанок по «счастью» и даже — ого! — в конце концов увидеть в них подруг, а не только «презренных» мамаш, способных говорить только о материнстве. Без сомнений, такие ночные приключения намного веселее антидепрессантов, которыми приходится довольствоваться живым женщинам в реальной жизни. Но что происходит, когда отдохнувшая и собравшаяся с силами героиня разрывает общественный договор? Происходит невероятное - муж соглашается перезаключить его себе в убыток! В мозгу горят большие красные буквы «Не верю». (И то ж самое, кстати – в финале «Степфордских жён» 2004). Да, мужьям придётся соглашаться на «равноправие», если они знают — с любой другой женщиной их ждёт то же самое. А если нет – на кой им это надо? А если нет – то никогда и ни за что. Вопрос: зачем же нужны такие сказки. Вестимо, зачем. Коль идея прекрасных принцев окончательно скомпрометирована, требуется другой мираж — прекрасный муж. Чтобы женщины верили: нужно лишь как следует объяснить, чего бы ты хотела, и он поймёт. А если не понимает — сама виновата, плохо стараешься. Вон у героини Эми Адамс получилось же! Допустим, несколько старых перечниц отлично видят, что происходят — и чёрт с ними, они уже не в игре. А если они скажут об этом молодым — те им не поверят. Они поверят вот таким фильмам. Поэтому 10 из 10
НК
Неголосовые про кино
Кинокритик
Позитивный отзыв
Квадробер и тяготы материнства
Фильм Nightbitch мне захотелось пересмотреть после выхода 'Умри, моя любовь' (Die My Love) с Дженнифер Лоуренс. Похоже, в 2024-25 годах у нас образовалось что-то вроде депрессивно-выживальческой трилогии о материнстве, куда, помимо уже упомянутых фильмов, вошел еще свежий 'Я бы тебя пнула, если бы могла'. Nightbitch поначалу действительно хочется сравнить с 'Умри, моя любовь' - кажется, что обе главные героини начинают сходить с ума на почве материнства. Однако депрессию (Дженнифер Лоуренс в «Умри») нужно отличать от того, что называется бытовой замученностью (Эми Адамс в «Найтбитч»). Безымянная героиня Эми Адамс (в титрах - многозначительное Mother) не больна, не депрессивна в клиническом смысле. Изначально она мучается от постоянной усталости и однообразия, которые тоже становятся катализатором некоторого кратковременного расстройства. Забавно, что в 'Умри, моя любовь' окружающие все время говорят героине, мол, все с тобой в порядке, просто потерпи, в первый год всем тяжело, то есть нормализуют происходящее и при этом полностью игнорируют ее недуг. А в случае с Адамс в «Найтбитч» мы видим уже то, что может произойти, если следовать советам «потерпеть» - у героини появляются галлюцинации, в которых она превращается в собаку. Сходство фильмов прослеживается даже на уровне конкретных сюжетных ходов, которых не раскрыть без спойлеров, но с точки зрения актерского мастерства мои симпатии скорее на стороне Эми Адамс. Там, где Лоуренс нужно сделать тридцать два фуэте, Адамс достаточно одного взгляда (ну а вообще, всех отождествляющих актерский талант с активной мимикой, прыжками и ужимками, хочется посадить смотреть «Красный круг» Мельвиля). Но такого рода предпочтения - это все же дело вкуса зрителей, это не главное. Главное – какие возможности дают авторы фильма своим героиням. В «Умри» у Лоуренс будто нет другого выхода, кроме приключившегося с ней финала. Ее безумие – это настоящая разрушительная трагедия. А героиня «Найтбитч» не только помнит, к чему она хочет вернуться, она действительно хочет своего возвращения (причем в отличие от 'Умри' нам показали ее успешное 'до' - она действительно была востребованной художницей и куратором галереи). Ее витальность не уничтожена, наоборот, она находит какой-то выход именно через это кратковременное помешательство. Это было необходимым шагом к преобразованию, чем-то исцеляющим, средством к осознанию самой себя. Ее видения отличаются от галлюцинаций героини «Умри» - у той они словно влекут ее все дальше и дальше к центру пустоты и безысходности. У Адамс же ее диссоциация становится средством узнать себя лучше. Только начав ассоциировать себя с животным она впервые за два года смогла обсудить с мужем свое возвращение к работе и то, как они будут разделять между собой заботу о ребенке. А потом смогла понять, что именно хочет выразить в своем творчестве – какой разрушительной силой может быть женщина одновременно с тем, что она дает жизнь. Многие упрекают фильм за недоразвитие его бодихоррорного потенциала, в том числе в концовке - что она слишком наивная и приятная. Но в кои-то веки трансформация тела показана как инструмент, средство и этап жизни героя на его пути к тому, чего он хочет - семейному счастью, а не как способ испугать зрителя или сделать что-то 'нетакусечное'. Авторы Nightbitch смогли найти путь к жизни для своей героини - это самое главное и за это фильм стоит полюбить.
'Ночная сучка' - полуфэнтезийный наброс на материнство, где Эми Адамс корчится в муках совсем не фэнтезийной боли
Так сразу выявить жанр 'Ночной сучки' - дело непростое. Наличие Эми Адамс делает любой фильм вымученной драмой. Легенький настрой повествования уводит на волнах вездесущей тут музыки в трагикомедию. Со всем этим налетом романтичного флёра, улетающего в кювет быта. Но глобально Мариэль Хеллер, конечно же, снимает социальный нравоучительный нарратив. Пусть и в качестве главного развлечения рождает абсолютно не нужный фэнтези-комплимент. Героиня - фигура творческая, когда-то даже открывавшая свои выставки на крупнейших площадках - ныне рабыня материнства. Подрастающий комок кожи, костей и белокурых волос без стеснения писает прямо в лицо, о карьере напоминают лишь старые выцветающие фотореконструкции, а муж отсыпается на работе, заезжая домой 2-3 раза в неделю. В дополнение почему-то начинают затачиваться клыки, бесит, как пахнет кот, а в районе копчика вырастает красивая белая шерсть, как у породистой хаски. Сам троп, что женщина теряет человеческое, когда становится мамой, это самая лобовая метафора, которую я видел за последнее время. По ночам (смотрите название) наша героиня сначала резвится на лужайке с бродячими псами, потом загрызает собственного кота и, наконец, покупает для сына лежанку в зоомагазине. 'Ночная сучка' - легчайшая мишень для обвинения в поощрении квадробинга, чайлдфри-философии и всего прочего, что сегодня поднято на замена борьбы за всё хорошее против всего плохого. При этом сама метафора, что любая женщина - животное, фильму-то не особо и нужна. О трудностях материнства 'Ночная сучка' говорит ярче в полукомедийных сценках с загаженным краской столе, питьем из унитаза или, например, убийственно назойливых кадрах из супермаркета. Столь явная мимикрия под тезис, что материнство съедает душу, постепенно выворачивается под тезис, что дети - это продолжение тебя. Происходит это предсказуемо и тоже в лоб. Ко всему хорошему 'Ночная сучка' была обязана прийти хотя бы из-за розовощекового музыкального ряда. Эми Адамс привычно эстетично и правдоподобно страдает. Стенания про лишний вес, неучастливого мужа и все эти 'яжмать-собрания' выглядят убедительно. В мире других ценностных ориентаций это была бы очередная номинация на 'Оскар' (8-я? 9-я?). В этом же заложено и пиратское хождение на доске - 'Ночная сучка' довольно крепко стоит на почве монофильма. Кто там играет мужа, какая у него персонажная арка, да и с чего вы вообще взяли, что он плохой, а не задолбанный работой? Не важно. Ребенок тут вообще визуальный синоним, не более. Однако 'Ночной сучке' вредит не только скучное морализаторство и созданная на коленке трансформация героини в кокер-спаниэля. Одной Эми Адамс мало для высказывания, а парочки гэгов, косплеющих 'Трудного ребенка' - для зрительского внимания. Фильм буднично сводится в итоге к дилемме, простят ли наши дети нас за то, что мы хотим не потерять себя. Или простили ли мы за это наших родителей? 'Ночная сучка', как и многие фильмы жанра 'мамы - незаметные герои', утопает в комплиментах одним и не замечает мир вокруг. И конечно, дети - это цветы жизни, но бессонные ночи в летнем поту теперь кому? Да и так ли важно вообще убеждать всех в том, в чем сомневаются только люди не особо далекие? Сомнения. Ну и главное, собаки - это хорошо, но кота-то убивать зачем?
КОММЕНТАРИИ