Розочка

В последнее время в европейских странах, которые пребывали под влиянием Советского Союза проявилась тенденция поднимать в кинематографе непростой вопрос власть-человек. Появилось на свет множество прекрасных, человечных и глубоких фильмов, как например «Роза Кавасаки» и «Уютные норки» реж. Я. Гржебейк (Чехия), 'Тихая свадьба' реж. Х. Мэлэеле (Румыния), 'Сказки золотого века' (К. Мунджиу, К. Популеску и др.) (Румыния), «Жизнь других» реж. Ф. Хенкель фон Доннерсмарк (Германия) и множество других. После процессов люстрации, кинематограф берется переосмыслить проблему внутренней борьбы человека, который попадает под колеса системы, условия в которых он оказывается и причины по которым выбирает, как будет вершиться не только его судьба, а и судьба тех людей которые его окружают. Одним из таких фильмов и есть «Розочка» («Różyczka») реж. Я. Кидава-Блоньский (Польша) 2010 год, в основу которого легла история жизни польского писателя Павла Яшеницы (в реальности Леон Лех Бейнар). Парадокс судьбы писателя был в том, что он будучи вольнолюбивым человеком, неоднократно осужденным и наказанным за его деятельность (написанные ним исторические романы, которые шли вразрез с официальной идеологией, борьбу с цензурой и мн. др.) на склоне лет женился на женщине которая доносила на него спецслужбам. И после их брака тоже. Родственники Павла Яшеницы обратились к дистрибьюторам не трактовать фильм как биографический. После просмотра вообще становиться понятно, что взяты только некоторые факты из жизни писателя и фабула фильма сильно расходиться с биографией. Взять например тот факт, что реальная персона-прототип агента Розочки (такой псевдоним был у героини фильма) во время брака хоть и была значительно моложе супруга, но ей было 40 лет. В фильме Розочке около 20-25. Все бы ничего, но такие пробы режиссера внести элементы мелодраматичности прослеживается во время всего фильма. Образ героини резко выделяется на фоне документальной хроники Варшавы 67-70 годов и пробами передать дух советской Польши. Не смотря на то, что Магдалена Бочарская получила за эту роль приз за лучшую женскую роль на 35. Фестивале Польських Художественных фильмов в Гдыне, ее образ режет глаз как проевшее пленку цветное пятно. И поскольку тяжело поверить в фальшивый образ секретарши из деканата, в итоге мало глубины, страха, эмоций и настоящего горя. Которые обязательно присутствовали в таких вот реальных историях. Но, наверное, появление еще одного кирпичика в постройке понимания прошлого обязательно должно пойти на пользу в борьбе с постсоветским мышлением. 6 из 10