«Бэбиколл»: Материнская паранойя или реальная угроза? Разбираем норвежский триллер 2011 года
Норвежский психологический триллер «Бэбиколл» (оригинальное название Babycall) вышел в 2011 году. Режиссёром и сценаристом выступил Пал Слетауне. Главную роль — матери-одиночки Анны — сыграла Нуми Рапас, известная по фильмам «Девушка с татуировкой дракона» и «Прометей». Картина исследует тему материнской тревоги, переходящей в паранойю, и держит зрителя в напряжении до самого финала. Анна с восьмилетним сыном Андерсом переезжает в новую квартиру, пытаясь скрыться от жестокого бывшего мужа. Чтобы чувствовать себя спокойнее, она покупает радионяню — Babycall. Но вскоре через неё начинают слышаться странные звуки, которые заставляют Анну сомневаться в собственной адекватности и безопасности сына.
Фильм начинается с того, что Анна (Нуми Рапас) вместе с сыном Андерсом (Кристофер Йонер) переезжает в новую квартиру в Осло. Она пытается начать новую жизнь после развода с мужем, который, как она утверждает, был жестоким и угрожал им. Анна постоянно боится, что бывший муж найдёт их, и поэтому держит дверь на замке, проверяет окна и старается не привлекать внимания. Чтобы следить за сыном, пока он спит, она покупает радионяню — Babycall. В первую же ночь Анна слышит через Babycall странные звуки: шорохи, шаги, а затем и крики. Она бежит в комнату сына, но Андерс спит спокойно. Анна решает, что ей показалось, но звуки повторяются. Она начинает подозревать, что в соседних квартирах происходит что-то неладное. Анна знакомится с соседом по имени Хельге (Кристиан Рубек), который помогает ей разобраться с радионяней. Хельге — мужчина средних лет, живущий один, и он проявляет к Анне дружеский интерес. Анна рассказывает ему о своих страхах, и Хельге предлагает проверить, не ловит ли Babycall сигнал из других квартир. Вместе они выясняют, что радионяня может принимать сигнал от другой такой же няни в здании. Анна начинает следить за соседями, пытаясь понять, кто из них может быть источником звуков. Она замечает странную пару: мужчину и женщину с ребёнком, которые живут этажом ниже. Анна слышит через Babycall, как мужчина кричит на ребёнка, а затем слышит звуки ударов. Она вызывает полицию, но когда те приходят, соседи утверждают, что всё в порядке, и полиция уходит, не найдя ничего подозрительного. Анна чувствует себя беспомощной и всё больше погружается в паранойю. Она начинает подозревать, что её бывший муж мог найти их, и что звуки — это его рук дело. В один из дней Анна оставляет Андерса с няней, а сама идёт в магазин. Вернувшись, она обнаруживает, что няня ушла, а Андерс пропал. Анна в панике обыскивает квартиру и находит сына в шкафу — он спрятался, играя. Этот инцидент показывает, что Анна теряет контроль над реальностью. Кульминация наступает, когда Анна решает проникнуть в квартиру подозрительных соседей. Она берёт с собой Хельге, и они входят в квартиру, пока соседей нет дома. Внутри они находят детскую комнату, но без ребёнка. Внезапно возвращаются соседи, и начинается конфликт. Анна нападает на мужчину, но Хельге останавливает её. Выясняется, что соседи — обычная семья, и никакого насилия нет. Анна понимает, что её страхи были необоснованны. Однако финал фильма оставляет двусмысленность. Анна возвращается домой и слышит через Babycall голос своего сына, который говорит: «Мама, он здесь». Анна бежит в комнату сына, но там никого нет. Затем она слышит звук открывающейся двери и видит фигуру в коридоре. Фильм заканчивается, не показывая, кто это — бывший муж или плод её воображения. Таким образом, «Бэбиколл» оставляет зрителя в неведении: является ли угроза реальной или это лишь проекция материнской тревоги. Фильм мастерски играет на страхах родителей и показывает, как травма прошлого может искажать восприятие настоящего.
КОММЕНТАРИИ