Убийство

Итак, 'Большой куш' 1956 года — третий и, на мой взгляд, первый профессиональный фильм Кубрика. Похож он на этакую криминальную комедию с акцентом на внезапные обстоятельства, из-за которых всё идёт не как планировалось (прямо как в младшем тёзке картины — 'Большом куше' Гая Ричи). Сюжет таков — несколько отчаянных мужчин решаются на совместное ограбление кассы ипподрома, но из-за противоречий внутри команды и воли случая горе-воры остаются ни с чем. В отличие от прошлых двух картин на этот раз к подборке актёрского состава тогда ещё молодой Стенли отнёсся весьма серьёзно: в игру каждого героя охотно веришь и даже сопереживаешь ему. Вообще, в персонажах узнаются классические, старые добрые архетипические образы: авантюрист Джонни Клей, желающий навсегда покончить с бедной жизнью и уехать со своей любимой подальше от нищеты, бесхребетный подкаблучник Вал, жена которого давно его не любит и требует всё больше и больше денег, добродушный старик с больной женой — все они вызывают как минимум симпатию, а их разные (порой противоположные) характеры дают почву для множества конфликтных сцен. Характеры и мотивация героев прописаны предельно в лоб, но это не мешает проникаться ими и не делает их картонными, а напротив: нарочитая простота помогает не отвлекаться на лишние детали и сосредоточить своё внимание на главном — плане ограбления. Вот здесь то и выходит на свет основной козырь фильма — неправильная хронология. История под влиянием сурового закадрового голоса рассказчика и его постоянных 'Двумя часами ранее' прыгает то вперёд, то назад, открывая всё новые и новые детали задуманной бандой операции, зачастую обрываясь на самом волнительном месте (а я напомню, это 1956 год, когда подобные выкрутасы были новинкой). Таким образом, полную картину мы сможем увидеть только за пятнадцать минут до конца и это прекрасно подогревает интерес. К сожалению, визуальная составляющая на этот раз восторга не вызывает — снят фильм вполне обычно, нет здесь резкого, эйзенштейновского монтажа с нервной ручной съёмкой, сюрреалистичных кадров, внезапных крупных планов и всего прочего, что составляет режиссерский почерк Кубрика, а догадаться, кто же снял 'Большой куш' при случайном просмотре просто невозможно. Оно и понятно: делалось всё для достаточно широкой аудитории, поэтому пространства для 'артхаусных манёвров' осталось достаточно мало (но оно всё равно было использовано полностью и по назначению). Финальный вердикт — отличный фильм с незатейливым и от этого не менее интересным сюжетом, потрясающими персонажами и парочкой интересных кадров. 7 из 10

Творчество Стэнли Кубрика, как правило, очень быстро становится объектом поклонения среди начинающих синефилов, что неудивительно, учитывая, что этот режиссер один из немногих своих коллег удачно осуществил конвергенцию коммерческого и авторского подходов к кинематографу. Взять хотя бы для примера его фильм «Убийство» (по сути, первую удачную работу после двух провальных картин, о которых уже никто и не вспомнит): для тех, кто любит коммерческие жанры, здесь есть все от увлекательного сюжета до просчитанного почти посекундно саспенса, для синефилов же есть уникальный для обычного кино мастер-класс режиссуры, отточенность кинематографической формы, проработанность каждого структурного элемента картины. «Убийство» - не просто рядовой нуар, а философская драма о власти случая в жизни человека, который думает запрограммировать свою жизнь. Поразительно то, что снимая фильм и силе хаоса в просчитанной до мелочей системе, Кубрик не допускает малейшей случайности на съемках фильма, проработав исключительно все, так что перед нами даже не картина, а фильм-машина, в которой нет ничего лишнего. Всегда любивший шахматы и чисто мозговые задачи, Кубрик и свои картины сделал подобием отлаженного мыслительного механизма. Начиная с «Убийства» перед нами – своеобразные фильмы-мысли, созданные неким кибернетическим механизмом (не зря в «Космической одиссее» один из главных конфликтов – противостояние человеческого разума и искусственного). Один мой приятель-синефил справедливо называет Кубрика «мегамозгом»: его фильмы очень редко вызывают чувственные эмоции, в основном это просчитанные мыслительные эксперименты, что подчеркивали многие исследователи его творчества, в частности Жиль Делез. Рискну утверждать, что «Убийство» по степени своей формальной шедевральности и структурной изощренности не уступает, например, «Заводному апельсину» или «Космической одиссее». Ведь вроде бы добавляя в «Убийство» наряду с остросюжетными сценами диалоги, раскрывающие характеры (почти в духе его последующего эпигона Тарантино), Кубрик и их, что удивительно, делает напряженными. От фильма буквально нельзя оторвать взгляд, столь мастерское в нем владение внятным, членораздельным кинематографическим языком. Оттого и начинающие синефилы сходят с ума от лент Кубрика, ведь здесь, казалось бы, сделано все, чтобы быть понятным зрителю, никаких формальных экзерсисов, никакого новаторства ради новаторства. При всем этом «Убийство» интересно смотреть и два, и три, и более раз, даже зная все перипетии сюжета: значит не в сюжете дело, а в той монтажной артикуляции кинематографической речи, которая только и делает фильм понятным, как большинству, так и меньшинству. В истории кино я знаю лишь одно имя, которое можно было бы поставить в один ряд с Кубриком – это Альфред Хичкок, также как и режиссер «Убийства», решавший каждый фильм, как шахматную, формальную задачу. Только Кубрик, как показало его дальнейшее творчество все же не чисто мастер формы, ему также свойственны весьма нетривиальные идеи (но это станет понятно, только начиная с «Космической одиссеи»). Одним словом, хоть об «Убийстве» и трудно писать без спойлеров, но все же отмечу не только слаженность всех структурных элементов картины, но также и основную идею – борьбу хаоса и порядка в человеческой жизни, попытку мозга обуздать случайность и тщетность человеческий усилий в познании жизни. Это идеи «Убийства» не много не мало, ведь речь здесь идет не об убийстве людей и животных, но о попытке убийства хаоса в жизни и невозможность этого сделать. Именно 1956 год, год выхода «Убийства» на экраны, а вовсе не предыдущие, исключительно слабые ленты «Страх и желание» и «Поцелуй убийцы», - время рождения кубриковского кинематографического гения, позволившего ему, как собирать полные залы по всему миру, так и решать формальные и философские задачи. Как говорил, один опальный российский театральный и кинорежиссер: «Режиссер будущего – это Стэнли Кубрик, у него надо учиться постановочному мастерству».

'Убийство' - это не только первый фильм Стэнли Кубрика, который был в полной мере признан не только критиками, но и зрителями. Это не только классическая лента в стиле нуар, интересная более тем, что вышла она в тот период, когда данная стилистика уже сходила с экранов кинотеатров. В первую очередь это то кино, которое одним из первых, ещё задолго до 'Святых из Бундока' да 'Карты, деньги, два ствола', рассказало историю плохих парней, которым сопереживаешь, в чей успех веришь и чью драму чувствуешь. 'The Killing' - это понятия, что в преступной среде обозначает 'Большой куш'. И вот именно данный 'Куш' является основным предметом не только вожделения героев, но и вовсе тем самым камнем преткновения, вокруг которого разворачивается интересный, в небольшой мере даже запутанный сюжет, с интересными, проработанными героями, каждый из которых имеет за плечами некую свою историю, некие свои обиды, и некую свою тайну. Стэнли Кубрик известен своим редко встречающимся у режиссёров умением чётко балансировать на грани пафоса и харизматичности. И здесь он, - словно Хичкок в своём 'Психо', 'В случае убийства набирайте М' и так далее, - отлично демонстрирует это умение, даруя зрителю суровых, запоминающихся персонажей с возвышенными диалогами и впивающимися в память взглядами. Причём, повторюсь, подобное не выглядит шибко утрированным и неправдоподобным: Кубрик создаёт такие образы, которые позже станут его визитной карточкой - не однобоких, многогранных и нереально запоминающихся, но не чистых в душе героев, ещё не раз порадующих нас в 'Сиянии', 'Космической одиссеи 2001' и иных творениях сего великого деятеля. Актёры прекрасно отыгрывают образы людей, замученных обыденным существованием. Не могу выделить кого-то одного из состава - запоминаются все ввиду скрупулёзного прописания характеров и логических цепочек действий героев, ведь не просто так они захотели заполучит немалую сумму денег: кого-то подтолкнули проблемы в семье, кого-то вечное существование словно в птичьей клетке, кого-то состояние здоровья родных... И вот из-за таких довольно реалистичных поводов зритель чувствует, проникается героем и его трагедией. Потому же и так печален финал... В общем и целом 'Убийство' - тот фильм, что являет собой чистейший показатель нуара, но только лишь с тем отличием, что здесь он лишён своих привычных действующих героев-детективов. Здесь всё также присутствует монохромность, перемешанная с табачным дымом, однако теперь этот дым серым облаком выпускают из лёгких плохие парни - грабители, которые всё равно оказываются под властью иной отличительной черты нуаров: роковой красотки со стервозным характером, однако чья красота затмевает сей недостаток. И вот то, как в подобных сетях герои проворачивают своё дело и чем заканчивается оно - это каскад неожиданных событий, которые зритель не способен предвидеть, и которые поражают потому ещё больше. Да, может некоторые действия персонажей, выполняемые ими в ходе плана, не совсем продуманы, как и не учтены возможные форс-мажоры, а также некоторые диалоги, почему чувствуется, что с подобным делом стоило провести данным преступникам более тщательный анализ и рассмотрение. Но конец фильма все неурядицы, которых к слову крайне мало, относит на второй план, оставляя понимание тому факту, что эта кинолента - произведение, где следует внимательно следить за временем действий, за каждым брошенным героями взглядом, за нежданными поворотами событий и меняющимся настроем действующих лиц. Которые, к сожалению, в конченом итоге, заполучив любовь зрителя, трогательно сходят с экрана, оставляя неизгладимые впечатления - такое, бесспорно, и следует делать таким фильмам. P.S. Спасибо за внимание.

Атмосферный жанр американского нуара буквально обволакивает внимание зрителя и медленно погружает его в себя. Небольшой хронометраж ленты, камерные сцен, легкая фантасмагория и явная бюджетность картины (что для своего времени все равно выглядит приемлемом на уровне) данные аспекты были для меня лишь положительным ключом. А о сюжетных формациях и негативных моментах поговорим ниже. Сценарий повествует о вооруженном ограблении кассы ипподрома к котором задействованы несколько ключевых персонажей: главарь ОПГ, недавно откинувшийся зек, продажный патрульный, старый алкоголик (один из главных спонсоров данного 'мероприятия'), бармен и кассир ипподрома. У каждого из них свои мотивы и причины толкающие каждого на совершение преступления. Однако как гласит немецкая пословица: 'Что знают двое, знает и свинья' и поэтому очень скоро детали преступления становятся известны посторонним людям, из-за которых практически идеальное ограбление сходит на нет. 'Великий и ужасный' режиссер Стэнли Кубрик снял действительно нетипичное для моего осведомления с его работами, кино, в котором изобилуют камерные сцены, что отлично передают жанр нуарного триллера. С точки зрения актерской игры, здесь можно только отдать должное всей съемочной бригады: персонажам веришь, и даже сопереживаешь (хотелось бы отметить Стерлинга Хэйдена и Мари Уиндсора). Но все же за отведенное фильмом время, не все герои полностью раскрываются, и даже уменьшив их количество, особо бы сюжет с этого не потерял. Финальный этюд из череды нелепых случайностей наглядно демонстрирует все превратности судьбы, и то что за любое преступление практически неизменно следует наказание. 7 из 10

В ранний период своего режиссерства Кубрик баловался нуарами. Ну а что, если оные были в тренде — и кубриковские «Поцелуй убийцы» и «Убийство» относятся к числу достаточно характерных образчиков жанра. Но, конечно же, с несколькими экстравагантными чертами, пожалуй и составляющими тут фирменный почерк режиссера. Динамичности в «Убийстве» наверное больше, чем в его последующих фильмах, а спаянная, сложносочиненная система повествования, с педантичным интегрированием различных сюжетных линий и то ироничные, то обстоятельные комментарии закадрового голоса недурственно структурируют происходящее. Во всех подробностях, скрупулезно, постепенно демонстрируются подготовка и осуществление изощренного ограбления кассы на ипподроме. Со множеством участников, усилия которых предстоит координировать между собой главному мозгу аферы, действий, которые нужно выполнить. Зачем задумано убийство бедной лошадки «Рыжей молнии», может ли посодействовать грабителям коррумпированный полицейский, по каким вообще критериям и на какую роль выбирают каждого из фигурантов — все это зритель выяснит в свой черед. У каждого здешнего персонажа свои чаяния, которые они возлагают на успешный исход налета, свои ошибки, которые и ведут, как обычно, здешнюю ювелирно выстроенную схему грабежа к фиаско. Эталоном нуаров про крупное дело, обернувшееся катастрофой, являются «Асфальтовые джунгли», и 'Убийство' в такую традицию вписывается так уверенно, как будто натренированная лошадь на скачках. Мелких деталей нет, каждый промах окажется губительным... В названии фильма, The Killing, уже содержится остроумная игра слов. Но на каком языке ни смотри такой фильм, невозможно не заметить витиеватости пересечений различных ракурсов и перспектив, эффектности здешних типажей, многогранности отношений между героями, кои воссозданы с немалым тщанием. Присутствует как будто стандартный персонаж, роковая дама в лице коварной, капризной и корыстной жены-изменщицы, но у нее нет той элегантности, что обычно сопутствует таким героиням — она скорее расфранченная и вздорная, что снабжает повествование как чем-то гротескным, так и реалистичным, повседневным. Цепляет и ее муж, тут очень кстати фактура Элиши Кука-младшего, всем своим видом демонстрируещего затюканность, с этим своим морщинистым лбом и широко распахнутыми нежными глазками. И главный герой, взвешенный и расчетливый, конечно же, сыгран Стерлингом Хейденом без нареканий. Так что остается разве что размеренно наблюдать, какой очередной выверт фортуны вывезет нас к финалу, вполне соответствующему как кодексу Хейса, так и внутренней логике произведения.

«- Индивидуальность – это монстр, которого нужно душить в младенчестве. Ради спокойствия людей.» ( с ) Уважаемые зрители, в особенности любители кино – перед вами всего второй полнометражный фильм великого кинорежиссёра, который в нём ступил на нетипичную территорию криминального нуара с элементам чёрной комедии. Иными словами – в фильме известным у нас под весьма неточным названием «Убийство» ( в действительности слово Killing может иметь несколько значений, в данном случае более уместен его перевод как «Куш» или «Ограбление» ) – Стенли Кубрик творит в стилистике более позднего кино - мэтра Квентина Тарантино. В действительности, многие «фишки» открытые в этом фильме Кубриком, в последствии не раз использовались молодым режиссёрами. Например структура построения сюжета, когда события закручиваются всё стремительней, а их изложение ведётся как бы с позиции каждого участника. Только вместо новелл в духе «Криминального Чтива», здесь цельное повествование. Сценарий написан самим Кубриком в сотрудничестве с Джимом Томпсоном, по мотивам романа Лайонела Уайта. В картине рассказывается история хитроумного ограбления букмекерской канторы на ипподроме. В дело ввязались по разным причинам столь несхожие люди, что их команда даст фору любому из отрядов друзей Оушена! Судите сами: бухгалтер которому нервы портит хабалка – жена ( ко всему прочему изменяющая тюфяку – супругу ), только откинувшийся уголовник решивший в последний раз рискнуть по крупному, какой то пенсионер, патрульный коп имеющий непогашенные долги и в качестве откупа идущий на криминал и нанятый ими первоклассный стрелок – владелец тира. Блестяще спланированный Джонни Клэйем план не предусматривал любовника женушки Джорджа, который вместе со своим дружком решил вмешаться в игру и совершить вооружённый налёт на незадачливых грабителей… Но, хитроумная интрига не самое главное. Куда важнее всё исполнение в целом. А оно, надо отдать должное – просто бесподобно организованно и разыграно. Не самые именитые актёры: Стерлинг Хейден, Винс Эдвардс, Джей С. Флиппен, Тимоти Эдвардс, Джо Сойер, Элиша Кук – мл., Тед Де Корсия и Колин Грэй – сыграли весьма достоверные образы разношерстной компании грабителей. Но, самыми яркими стоит признать именно Стерлинга Хейдена ( Джонни Клэй ), Тимоти Эдвардса ( стрелок Никки ) и Элша Кука – мл. ( пентюх Джордж ). Со вторым из них Кубрик в последствии поработает на ленте «Тропы Славы», куда возьмёт также и Адольфа Менжу – сыгравшего здесь эпизодическую роль хозяина мотеля, в котором Клэй снимает комнату. Следишь за стремительным развитием сюжета, игрой хороших артистов, и получаешь настоящий кайф от просмотра картины! Можно припомнить схожий, но разумеется вышедший гораздо позже тарантиновский фильм «Джекки Браун» - поскольку построение композиции картины очень схоже, а так же присутствует такой же своеобразный юмор. До последнего не ясно чем же собственно закончится фильм – на каком то этапе ловишь себя на том, что хочешь благополучного исхода хотя бы для одного из участников «большого ограбления». Но грандиозный подвох поджидает нас в самом финале, о котором конечно же лучше всего промолчать, иначе смотреть картину будет неинтересно. Несмотря на финальный твист, пересмотреть через какое то время «Убийство» будет всё же приятно, поскольку фильм обладает непередаваемым шармом старого кино. А занимательный сюжет, преисполненный юмора и лёгкого флера эпохи 50-ых – способствует приятному повторному просмотру. Понравилась работа композитора Джералда Фрида, написавшего для фильма в основном оркестровые увертюры. Интересна была и операторская изобретательность Льюиса Белларда, который снимал картину таким образом, что бы она казалась масштабнее и дороже, чем есть на самом деле. Например сцены связанные со скачками и многотысячной массовкой зрителей ипподрома. Очевидно, что студия не могла позволить себе тратить на рядовую криминальную ленту средства близкие по затратам к «Бен - Гуру», и поэтому съёмочной группе пришлось выкручиваться снимая необходимые по сценарию сцены во время настоящего забега. Это видно хотя бы по тому, что одни и те же кадры выхода скаковых лошадей и панорамный вид большого стадиона – в фильме используются неоднократно. Но это даже не придирка, а скорее комплемент в адрес талантливого режиссёра и находчивого оператора. В дальнейшем у Стенли Кубрика не будет проблем с ограниченным финансированием его проектов, поскольку всего нескольких картин хватит для того, что бы на гениального молодого постановщика обратили внимания, а своим эпическим блокбастером про Спартака Кубрик навечно впишет своё имя в историю мирового кинематографа. Вообще, за свою долгую карьеру режиссёра, Стенли Кубрик снял не так много картин, но почти все из них стали классикой. Он всегда умел выбирать стоящий материал и интересную тему, и каждый раз снимал кино по новому, работая с разными жанрами: фильм – нуар, военная драма, исторический боевик, мистический триллер, фантастический арт-хаус и даже остросюжетная эротика. В данном фильме можно проследить зарождение будущего великого кинематографиста, и насладиться атмосферой ретро – кино середины прошлого века.

'Убийство' - это первый фильм Кубрика, который смело можно назвать настоящим шедевром. Режиссер, который вошел в историю Мирового Кинематографа как автор военных драм и необычной фантастики, начинал с фильмов-нуар. 'Убийство' - это картина с очень интересным, постоянно держащим в напряжении сюжетом, отличной актерской игрой и очень качественной режиссурой. Не смотря на то, что он соответствует всем канонам классического нуара, своей непредсказуемостью фильм в состоянии удивить даже тех, кто хорошо знаком с жанром. Впоследствии Кубрик снял еще много замечательных картин, но 'Убийство' так и остался одной из лучших его работ. Даже немного жаль, что Стэнли больше не возвращался к нуару - у него 'черное кино' получалось лучше, чем у многих других режиссеров. 9 из 10