Это какой-то бескрайний бассейн феминизма
В оригинале этот британский фильм называется 'The End We Start From', то есть 'Конец, с которого мы начинаем' и он отражает содержание истории куда корректнее, чем 'Всемирный потоп'. Так как о всемирном потопе как о глобальной земной катастрофе в этой ленте речь на самом деле не идет. 'Всемирный потоп' начинается со знакомства с беременной молодой женщиной. Она в доме одна, за окном не стихая льет дождь, вода начинает заливаться в помещения дома. У героини начинаются схватки, а вызвать скорую помощь оказывается задачей не из простых. Но в конце-концов женщина рожает ребенка в больнице. К ней присоединяется ее любящий супруг и они оказываются перед проблемой - дом затоплен и им с новорожденным ребенком нужно отправиться в другой город к родителям мужчины. Все последующее повествование - это история о том, как будут существовать рядовые англичане, если вдруг их остров хорошенько подтопит. Передвижение между городами окажется ограничено. Затем начнутся проблемы с питанием. Оставшиеся без жилья и еды люди будут концентрироваться в организованных правительством лагерях. Но и эти лагеря вскоре не смогут принимать новых людей. Начнется разбой и преступления. А кто-то спрячется в отдаленных коммунах... В общем-то 'Всемирный потоп' разворачивается именно так, как и должна разворачиваться история об экологическом бедствии. Однако на самом деле этот фильм оказывается вовсе не драмой о людях, живущих в условиях природной катастрофы, а неприкрытой феминистской фантазией. Аллюзии между матерью природой и женщиной, как основ жизни, тут более чем очевидны. Но плюсом к этому прославлению слабых и одновременно сильных женщин, является размышление о мужчинах. Мужчины во 'Всемирном потопе' практически оказываются бесполезными и еще более слабыми, чем слабые женщины. Один совершил суицид, другой заявил, что так психически травмирован, что скоро ляжет и помрет, поэтому спасать женщину и ребенка не может. А остальные так вообще просто бандюганы и мельтешащие на фоне существа. А весь фильм в итоге скатывается к рассуждениям о том, что мужчины в общем-то не нужны. Но главная героиня родила мальчика и она его любит. А еще она любит и скучает по своему мужу - каким бы ничтожным он ни был, он ей все-таки нужен... В фильме есть эпизод, где героиня попадает в изолированную коммуну женщин. Там очень хорошо и безопасно, но она все-таки уходит оттуда и пытается вернуться домой. Даже не знаю как это можно интерпретировать кроме как метафору отказа от тотального феминизма и лесбийской любви* в пользу семейной жизни... Короче, вместо истории о социальных последствиях возможных природных катаклизмов будущего 'Всемирный потоп' оказался вялой историей женщины, которая осознает, что она и вообще женщины важнее и сильнее мужчин. Что мужчины те еще тряпки, а вовсе не спасатели. Но в то же время она принимает тот факт, что без мужчин плохо и хочется, чтобы они были. Главные роли исполняют Джоди Комер, Джоэль Фрай, Кэтрин Уотерстон, Бенедикт Камбербэтч, Марк Стронг и Джина Макки. Но если вы пропустите эту новинку, то абсолютно ничего не потеряете. * Международное движение ЛГБТ входит в список экстремистских организаций Минюста РФ
Мать-природа и Библейские мотивы
Картина для своего зрителя: тягучая, эмансипированная, воздушная, скупая на подробности, сосредоточенная одной идеей. Трудно назвать картину 'рассуждением о человечестве в конструкции экологической катастрофы', скорее, это столкновение со стихией, но для меня - это лирический моноспектакль матери и ребенка. Картина, режиссерский дебют Махалии Бело на основе романа Меган Хантер, с женской главной ролью. Женская роль центральная - душевная, эмоциональная, отражает всю мощь и красоту женщины. Картина женская во всем: начиная от почерка и заканчивая меланхоличным тоном. Мужские персонажи как аллюзии, мелькающие на фоне абстрактного театра, омываемого дождём и жизненной силой матери, спасающей ребенка. Главная героиня плывет в потоке обстоятельств, ведомая инстинктом, в поиске убежища. Её образ странствует в маленьком утопающем мире, соприкасаясь со страхом и отчаянием, она находит и теряет под давлением суровых испытаний, сохраняя надежду и решимость, воплощая Мать-природу на останках человечества. Несмотря на все старания постановщика, отчаяние остаётся непостижимым, а нервное напряжение не приковывает внимание. Беспокойное путешествие сосредоточено на заботе о младенце - это то немногое и самое большое, что мотивирует изучающего созерцателя; это то малое, но великое, что воодушевляет редкого зрителя. К моему великому сожалению, этот кинофильм я не смог досмотреть до финала, видимо, мой внутренний мир не готов к такому эстетическому сокровищу.
С ребенком вне очереди!
Потоки дождя обрушились на Англию - дома и города уходят под воду. Только что родившая ребёнка героиня пытается спастись... Во время просмотра меня накрывало чувство дежавю: Европа, природный катаклизм, семья пытается спастись, вокруг хаос и неразбериха, ресурсов нет, куда бежать?.. Всё это было на экране совсем недавно во французской 'Кислоте' (в нашем прокате 'Катастрофа'). И вот - практически то же самое, только в Англии. Однако французский фильм легко топит англичан - там и катаклизм опаснее (проливной дождь и паводки - это неприятно, но это же не кислота с неба!), и драма острее (если герои во 'Всемирном потопе' и гибнут, то за кадром), и чувство безнадёги безнадёжнее. 'Всемирный потоп' словно нарочно варит события на медленном огне - сначала у героини все более-менее под контролем (ванна, телевизор, телефон - все работает), потом вырубается электричество, а вот влаги становится слишком много - и воды отходят. Шаг за шагом героиня выходит (почти выплывает) из зоны комфорта, но почти никогда не оказывается в ситуации жизни и смерти. Более того, в некоторых ситуациях героиня (и её расхлябанный муж) начинают 'искать от добра добра' - так, в общежитие мы не пойдём, там много народу, в в коммуне слишком скучно, надо поискать чего-то ещё, и т.д. Сама героиня при этом достаточно пассивна - она то сидит и ждёт спасения, то идёт вслед за подругой. Про мужчин в фильме без слез не взглянешь - муж героини явный невротик и боится толпы (его жене приходится идти за продуктами самостоятельно), отец героини выглядит крепким, но быстро 'ломается'. Герой Бенедикта Камбербетча появляется на пять минут и растворяется, ничем толком не помогая героине. Весь фильм авторы используют одну и ту же ноту для создания напряжения и сочувствия героине - плач младенца. Именно он гонит героиню вперёд (или назад), не даёт сдаться. При этом герои выглядят настолько слабыми, что в их выживаемость в новом жестоком мире просто не веришь - показателен кадр, где они выходят из роддома с ребёнком в переноске под зонтиком и идут, будто вокруг вообще ничего не происходит. Они слишком зависимы - от родителей, от волонтёров, от персонала общежития, от более сметливых попутчиков, и везде требуют помощи, произнося, как мантру: 'У нас ребенок'. Как будто в апокалипсис это все еще будет что-то значить. По сути, за весь фильм героиня совершает только два самостоятельных поступка - один глупый, второй жестокий. И если жестокость ради спасения сына ей можно простить, то глупость - нет. И все же есть у фильма 'Всемирный потоп' плюс. Это надежда. Если настолько слабые и нелогичные герои могут выжить, значит, и у нас есть шанс. Мы-то тоже себе бункер с припасами во дворе еще не выкопали, и кроме мольбы 'У нас ребенок' мало что сможем сделать. Значит, будем жить!
Современные европейцы забудут всё, лишь бы были сигареты и алкоголь
Это скучная драма. Это драма для онлайн аудитории. Сразу видно по продюсерам (их 22 человека), что фильм сделан для толерантной европейской аудитории. Это моноспектакль матери, которая не знает что хочет. То ей хочется есть, то ей хочется безопасности, то ей хочется бежать в неизвестность, то ей хочется обязательно вернуться. Этот апокалипсис на многое не претендует. Здесь есть семья, и главная там женщина. У неё есть ребёнок, и он должен жить. Вот и вся драма режиссёра-женщины Бело. Женщины, режиссёр, сценаристы, главная героиня – это как бы прощание с традиционными семейными ценностями в потоке голливудских проектов. Мать с сыном – это что значит в Британии? Это материнские инстинкты, которые тащат главную героиню туда, где есть безопасность. Продюсер и актёр Бенедикт Камбербэтч в этом проекте выступает движущей силой британской культуры. Современные европейцы забудут всё, что случилось, лишь бы были алкоголь и сигареты. Наверное, правду люди говорят: «В трудную минуту апокалипсиса или войн махорка и водка всех ценней». Это драма идёт 102 минуты, но как же медленно они тянутся. Однообразные виды, неопределённый характер героини дают невнятность сюжету. Было тяжело сидеть всё экранное время в кинозале и смотреть эту жвачку. Режиссёр Махалия Бело сделала то, что любят европейцы и продюсеры онлайн-кинотеатров. Она связала трагедию вселенского масштаба с семейной драмой. Мать с ребёнком мечется в потопе, как утка с утятами на озере. Занудный сюжет, нединамичный монтаж говорят о том, что успеха никто из продюсеров не ждёт. Таких малобюджетных драм Голливуд штампует тысячами. Они все тонут в потоке контента интернета. Раньше фильмы категории «Б» выходили на VHS, DVD минуя кинотеатры. Но раз продюсеров 22 человека. Они протолкнут фильм и в кинозалы, и на ТВ, и в интернет. Актриса Комер играет без огонька. Она играет депрессию. Комер не вытягивает моноспектакль матери. От фильма веет депрессией и безысходностью. Глупый сюжет, где у главной героини улыбка только после алкоголя. Сигареты, как разрешённый протест против системы, в этом фильме-катастрофе выливается во что-то человеческое, что осталось после потопа. Мне фильм не понравился. Всё затянуто. Всё, как жвачка, тянется и тянется. Актрисе Комер уделили много экранного времени, а шанс на надежду ей не дали.
Простое наводнение
По сюжету Великобританию затопило, и это событие стало надломным моментом для большинства англичан. Причём не было ни гигантской волны цунами как в фильме «Послезавтра», ни сдвига тектонических плит как в «2012», ничего такого. Большое наводнение привело к настоящему апокалипсису, когда люди лишаются крова, а единственным спасением становятся наспех развёрнутые лагеря для беженцев или обособленные общины, изолированные от основной цивилизации. Основной акцент в фильме сделан на создании психологической атмосферы постапокалипсиса, когда осознание безысходности настоящего и скорби по ушедшим родственникам каждую минуту приближает к трагическому финалу. Для отыгрыша горечи и отчаяния выбор пал на британскую актрису Джоди Комер, ставшую известной благодаря роли наёмного убийцы в сериале «Убивая Еву». Ранее актриса была замечена в историческом фильме «Последняя дуэль» в роли Маргариты де Карруж, где её персонажу также пришлось много, очень много страдать. На мой взгляд, этот фильм имеет смысл смотреть только в определённом психологическом состоянии, например, если перенесли утрату, когда присутствует горечь потери, только тогда получится прочувствовать весь спектр эмоций, которые создатели фильма хотели нам передать. Если же у зрителя в жизни всё прекрасно, если он счастлив, то фильм не понравится, поскольку покажется нудным и скучным. Тема материнства выведена на передний план, поэтому тем, кому в принципе не нравятся дети, фильм тоже не зайдёт. Традиционно для западного кинематографа женщины показаны сильным полом, а мужчины – слабым. Могу ошибаться, но возлюбленный главной героини внешне очень похож на араба (но уж точно не на англичанина). Этот фильм наглядно показывает, что даже сравнительно небольшое потрясение способно вывести европейское общество из равновесия, причинив людям много горя. У зрителей старшего поколения могут появиться ассоциации с началом 90-х годов в нашей стране, но англичане то через подобное не проходили, для них это всего лишь очередной фильм-катастрофа. Подводя итог, «Всемирный потоп» – это довольно качественная драма, не несущая в себе никаких дополнительных подтекстов, простая как правда. 5 из 10
Помнить или забыть
Катаклизмы случаются. Какие-то из них бывают предсказанными, какие-то – неожиданными, а некоторые и вовсе носят сезонный характер, и повторяются год за годом. Отдельные причуды природы удается преодолеть относительно просто, последствия других устраняются годами, а иные и вовсе не проходят никогда. Общее у всех одно – взбунтовавшаяся по только ей известной причине природа показывает свою мощь, заставляя почувствовать незначительность своих сил перед ней. «Всемирный потоп», вышедший ныне в российский прокат – очередное сочинение на тему «человек и стихия», не лишенное занимательности и даже определенной оригинальности, но едва ли привносящее в жанр катастрофы и производных от нее что-то действительно новое. Основной вопрос, ответ на который пытается найти «Всемирный потоп», довольно универсален и применим к любой экстремальной ситуации, разделяющей жизнь на «до» и «после», и совершенно не обязательно носящей радикальный характер: нужно ли забыть, чтобы легче жить дальше, или стоит помнить, потому что воспоминания – часть себя самого. Тематика «новой страницы» в фильме связана и с рождением ребенка в первых его сценах, и с потоками воды, что могут быть трактованы как обновление, и с поиском некой общины, обустраивающей свое существование с учетом изменившихся обстоятельств без оглядки назад. Встречаемые главной героиней люди также оказываются лицом к лицу с обозначенной дилеммой, имея в прошлом что-то неприятное, или даже трагическое, которое проще было там и оставить во имя собственного выживания. Однако, сама главная героиня – неудачный пример для поисков ответа на поставленный вопрос, поскольку перед ней он, собственно, и не стоит: в ее прошлом нет ничего, что стоило бы забыть. Ее никто не предавал, пусть даже ее мужчина кажется слабее ее самой, пусть даже ей приходится принять нежеланное решение, зато более разумное. В ее жизни нет трагедии, затронувшей именно ее напрямую. Словом, для героини прошлое – не гиря, привязанная к ногам, а, если так, то и выбор ее очевиден, и вопрос только во времени. Решение создателей фильма лишить своих героев имен не вполне очевидно. Возможно, оно относительно обоснованно в отношении главной героини – просто Женщины, и никак иначе. В ее образе важна неотделимость от ребенка, и, если обобщить, то женщина во «Всемирном потопе» - это всегда мать, такова ее единственная функция. Эту теорию подтверждает то, что матерями являются и все ключевые встреченные героиней женщины: как ее свекровь, так и нечаянная приятельница. Что касается мужчин, то они словно не интересны для авторов этого кино, поскольку являются не самостоятельными фигурами, но лишь приложением к женщинам, ничуть не более независимыми, чем новорожденный сын главной героини. Конечно, такой взгляд на вещи кажется очень узким и нисколько не объективным. Возможно, отказ от имен несет в себе идею равенства перед стихией, но в этом «Всемирный потоп» даже менее убедителен, чем стандартный зомби-апокалипсис, поскольку разница между людьми здесь очевидна: с машиной и без нее, обитатели города и деревни, раздающие еду и получающие – все эти статусы обусловлены не наводнением, а тем, что было раньше. Иными словами, люди остались теми же, пусть и в новых обстоятельствах. Можно предположить и мотив растерянности, неизбежный при большой трагедии. Однако, он тоже не выглядит правдоподобным, поскольку главная героиня четко знает, чего хочет (спасти ребенка), пусть это и минимум. Словом, использованный прием, скорее, не работает, чем наоборот, и это не преимущество для данного кино, но его недостаток. Наконец, обстоятельства большого наводнения, в целом, не кажутся убедительными. Можно предположить, что такого рода стихия выбрана не случайно, поскольку после, скажем, пожара не останется ничего – пепелище – окончательный финал, а вода уйдет, позволив начать все с начала, как и гласит оригинальное название фильма. Однако, возникает закономерный вопрос: зачем?.. Отсутствие какого-либо предисловия позволяет предположить, что просто так, а в этом случае на экране всего лишь трагедия ради трагедии, лишенная всякого философского подтекста. Если наводнение не используется как метафора, то оно должно быть реалистичным, но фильму не удается и это: к трагедии приводят только дожди, причем, далеко не постоянные, Британию затапливает выборочно - по принципу величины населенного пункта, а главной проблемой подозрительно быстро становится еда, а не питьевая вода и инфекции. Возможно, авторы «Потопа» хотели показать истинную природу людей, доведенных до крайности, но не уделили этому серьезного внимания и ничего нового по теме не сказали. «Всемирный потоп» - очередная попытка покопаться в человеке в экстремальных обстоятельствах, но не слишком удачная. Возможно, выбор в качестве главной героини только что родившей женщины – ошибка, он кажется хорошим только на первый взгляд, но ее мотивация, крутящаяся вокруг защиты ее маленького сына, объясняет вообще все поступки и не оставляет героине пространства для какой-либо глубины или рефлексии. Выживание ее здесь – чистый инстинкт природного происхождения, в ее пути нет ничего цивилизационного. Может, суть в этом: что на инстинкте выживание и завязано, и важно, какой именно возьмет верх?.. Не знаю, мне кажется, сведение всех ответов к ценности материнства – слишком просто и банально, для высказывания этого тезиса наводнение не нужно вовсе. Тематика любви к мужчине – сопутствующая, не определяющая, не обязательная. В общем, очередное кино, пытающееся казаться сложнее, чем оно есть на самом деле.
Земля кочевников
Крайняя режиссерская работа Махалии Бело - вполне конъюнктурное и феминистически-заряженное кино. Местами сумбурное, местами шероховатое, местами неубедительное, но при всех своих вводных - самостоятельное и нужное. Выдался вполне зрительский и увлекательный конкурент 'Nomadland' Чжао. Я не просто так сравниваю 'Всемирный потоп' с 'Землей кочевников': картины, в принципе, об одном - ностальгия по дому в правильном смысле этого слова. Каждый из нас стремится вернуться к истокам, ведь ощущаем мы себя спокойно и в безопасности только в родных стенах. Помимо явной и простой истории в формате фильма-катастрофы зрители получили и вполне неплохой Библейский подтекст как о вселенском потопе в наказание человечества за абстрактные и метафоричные грехи, так и о 'блудном сыне' в рамках межполовых отношений. Удачный сеттинг играет на руку как сюжету, так и сценарию в частности: на фоне всеобщего хаоса Бело 'прокидывает спич' о том, что мир, так или иначе, действительно держится на сильных и независимых женщинах, которые пытаются адаптироваться под новые реалии и двигаться дальше, несмотря ни на что, когда как мужчины сбегают, как крысы с тонущего корабля, либо в буквальном смысле, либо при помощи крайних мер а-ля суицид. Мне нравится и форма, и содержание 'The End We Start From': неплохой темпо-ритм, при котором картина не теряет тебя, как зрителя на протяжении без малого двух часов хронометража, вполне логичный сюжет с отличной открытой концовкой, а так же съемки на натуре, которые радуют глаз и уши. Актерские работы нормальные: Комер перетянула все одеяло на себя и всячески ворует экранное время. Фрай и Уотерсон помогают двигать историю вперед на втором плане. Приятно было увидеть Камбербэтча и Стронга. Операторская работа, монтаж и саунд-дизайн на высоком уровне. 'Всемирный потоп' (очередная 'гениальная' локализация в отечественном прокате) - это картина о важном: о защите своих близких в экстремальных ситуациях, когда зона комфорта позади, а двигаться нужно вперед. Изобилуя далеко не глупой смысловой нагрузкой, а так же профессиональными лицедеями в кадре, фильм способен доставить Вам не только положительные эмоции, но и немного пищи для ума. Популистское мнение в самой красе: 'зелено-голубой шарик' держится на милых и любимых женщинах, и поэтому их нужно ценить, несмотря ни на что, ведь если они исчезнут с лица Земли, то не долог тот час, когда наше бытие окончательно прекратится. 7 из 10
Это конец, с которого мы начинаем
В прошлом наша планета знала немало вселенских катастроф, которые практически уничтожили нашу цивилизацию. И тем не менее, люди всегда находили выход и продолжали построение своего общества с необходимыми для выживания, а также процветания перспективами. Однако если оглядываться на историю, то нам, вроде как, необходимо раз в несколько тысяч лет переживать большую встряску, чтобы не забывать о том, что в жизни самое главное. Все потому, что общество имеет свойство забывать верные ориентиры и начинает разрушать само себя. Так что одним из вариантов подобной катастрофы очищения становится длительный ливень, который заливает все вокруг. Как раз его мы и видим в фильме Махалии Бело «Всемирный потоп». События этой истории переносят нас в Англию, а точнее Лондон и его окрестности, и знакомят с Женщиной в исполнении Джоди Комер. Я специально написал это слово с большой буквы, так как в этом фильме только один персонаж имеет имя, тогда как все остальные получили лишь условное обозначение. Так вот Женщина находится в доме, за окном идет дождь и у нее начинаются схватки. Необходимо как можно быстрее добраться до больницы, что сделать непросто – дороги размывает, скорая помощь так просто не приедет. Тем не менее, Женщина добирается до лечебницы и рожает сына по имени Зэд (тот самый единственный человек с именем в этой истории). Но это еще далеко не конец. Вернуться домой уже не получается, дождь превращает всю местность в очень опасный лабиринт, до которого не каждая машина доедет. Женщина очень хочет добраться хотя бы до родителей своего супруга, однако туда путь тоже не близкий. Так что героине приходится точечно прокладывать свой путь от одного безопасного места до другого и посещать специально оборудованные властями лагеря, где живут выжившие. Но мест в таких лагерях все меньше, а делающих попасть туда, соответственно, больше, и это становится для Женщины и ее ребенком большой проблемой. Примечательно, что в оригинале «Всемирный потоп» называется, как «Конец, с которого мы начинаем». Фильм поставлен по одноименному роману писательницы Меган Хантер и он был довольно популярен в Англии, в связи с чем продюсеры, включая Бенедикта Камбербетча, купили права на экранизацию и вот мы видим уже готовый результат. Не скажу, что история получилась предельно зрелищной и масштабной, но точно можно утверждать то, что она напряженная. Несчастной Женщине в исполнении убедительной Джоди Комер придется на своем пути столкнуться с гибнущей цивилизацией и люди тут показывают самые разные стороны своего характера, включая слабость и ненависть. Но именно слабость Женщина проявить не может, так как она должна несмотря ни на что спасти своего ребенка. В этом фильме наибольшее значение имеют не спецэффекты, а люди. Некоторые из них заслуживают доверия, а другие наоборот ведут себя откровенно неподобающе и их хочется видеть на экране как можно меньше. И тут очень важно, как в той или иной ситуации поведет себя Женщина, ведь неправильные слова или поступки, и проблем у нее будет очень много, что может повлечь за собой неприятности для Зеда. Смотреть было действительно интересно и напряженно. И немного обидно, что в фильме нашлось место для Бенедикта Камбербетча и Марка Стронга, но роли у них совсем небольшие и скорее эпизодические. Но это не критичные моменты, если говорить о фильме в целом. «Всемирный потоп» получился достойным фильмом, который рассказывает очень напряженную историю. Зрелищности и саспенса тут порой не хватает, но в целом интересно было следить за Женщиной и ее сыном, которые пробираются к спасению в утопающем мире.
Всемирный день сильных женщин
1) Название: За перевод названия фильма отдельное спасибо — насколько хорошо заголовки/названия могут давать неправильное впечатление в рекламе фильма. Думаю, что у большинства людей, увидевших постер или трейлер будет ассоциация с такими фильмами как «Послезавтра». Но придя в кинотеатр, за полчаса просмотра уже понимаешь, что фильм точно не об этом. Название на английском как раз напротив отражает суть событий в фильме. 2) Суть фильма: Фильм рассказывает нам о том, как в кризисных ситуациях дамы могут тащить всё на своих плечах, в то время как мужчины (Марк Стронг, Джоэль Фрай) ведут себя слабыми и в критические моменты буквально сбрасывают с себя ответственность. А ещё в самом конце фильма главная героиня показывает нам библейскую мудрость и принятие (возвращение блудного сына). 3) Моя личная оценка: То, как поступают центральные персонажи женского пола: главная героиня и её новоиспечённая подруга — разумеется похвально и заслуживает уважения. Фильм точно подходит более осознанным людям нежели поверхностным и неокрепшим умам. Подобного рода людям это кино не советовал бы точно, потому что могут принять поведение персонажей как нормальную практику. Мы достаточно навидались бравших на себя всю боль мира матерей-одиночек в 90х... Не повсеместно конечно, но процент был большой. Тогда тоже у обоих гендеров была тенденция думать что это нормалёк, только вот не норма это вовсе.
Пора строить ковчег - Туманный Альбион тонет под дождем!
Фильм-катастрофа от Махалии Бело 'Всемирный потоп' лишь названием своим готов заинтриговать, да постером, на котором изображены свинцовые тучи и женщина, прижимающая к груди ребенка… На деле 'Всемирный потоп' - это что-то наподобие '13 минут' с Энн Хэч и Эми Смарт (фильм вышел в 2021 году). В том проекте рассказывалось про ураган, его последствия и то, как люди выживали после разгула стихии. При этом бюджета фильма хватило лишь на то, чтобы разбросать предметы как после урагана и все. Тоже самое можно сказать и про 'Всемирный потоп', где денег хватило только на садовую лейку, из которой лили воду перед камерой, создавая иллюзию непрекращающегося дождя. Фильм снят по одноименному роману Меган Хантер и в нем стихия уходит на второй план, ибо на первом - выживание женщины и ее маленького сына. В фильме тоже постарались сделать акцент на этом, но проект сам по себе получился пресным и непривлекательным. Он не способен втянуть в свои события зрителя как та же 'Дорога' с Вигго Мортенсоном, к примеру. Тот постапокалиптический фильм действительно был очень крутым. Странствующие отец и сын, масса таких же несчастных людей на их пути, правдоподобная история выживания в разрушенном мире… Что можно увидеть во 'Всемирном потопе'? Как люди собачатся из-за подушки, к примеру. Да как дождик моросит (а режиссер намекает, что идёт ливень). Если в 'Дороге' проблемы главных персонажей были реалистичными, то во 'Всемирном потопе' они гиперболизированы и доведены чуть ли не до абсурда, как это обставлено в последней сцене с участием Марка Стронга или с поведением героя Джоэла Фрая. Ну просто если задуматься: серьезно, вы будучи главами семейства и надеждой своих родных, опускаете руки и готовы оставить с глобальной проблемой тех, кто нуждается в помощи??? Вот когда показали Стронга в последний раз, так и подумалось. Когда герой Фрая начал скулить и чуть ли не рыдать, подумалось тоже самое вновь. Ну как это возможно, что мужики, будучи добытчиками и теми на кого должна положиться женщина, как мужики, которые должны успокоить и защитить свою женщину, могут вести себя так, как повели себя эти двое? Возможно, все дело в наследственности:) Судя по количеству кинокомпаний, занимавшихся производством и сопровождением 'Всемирного потопа' - это фильм, который как и '13 минут' имеет мизерный бюджет, а звёзды в нем сыгравшие типа Стронга, Камбербетча или Кэтрин Уотерстон, взяли на себя обязательства из благотворительных соображений. 'Всемирный потоп' действительно скуден по своим возможностям и за крупными планами и общими сценами, за демонстрацией несчастных людей, прячет то, что показать не способен: тот самый потоп, который говорил бы о глобальной проблеме, обрушившейся на Туманный Альбион. Громкое название на деле прячет за собой слабопрописанную историю людей, которые сами себя загоняют в те проблемы, с которыми им приходится впоследствии доблестно бороться. Критиканы нашли в данной картине что-то очень 'высокое', в частности выдавая вот такие цитаты: 'Режиссёр Бело описывает фильм как 'уникальный и оригинальный взгляд на фильм о выживании'. Он созвучен климатическому кризису, который мы переживаем сейчас'. В чем уникальность и оригинальность, правда они не уточнили. Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю. Приятного просмотра. 3 из 10
КОММЕНТАРИИ