Ночь с психопатом

Трудно создать всепоглощающею атмосферу завлекательного безумия, словно ты то зритель, то непосредственный участник представления. В этом фильме такой подход получился, причем с большим перебором. Сходу идет игра в поддавки перед буйными фантазиями главного антагониста. Мы как зрители уже на первых минутах фильма не просто зрители, а активные 'слушатели' и наблюдатели за конструированием мирка, существующего лишь в голове. Этот момент трудно описать, когда в данном случае идет переход от киношного формирования атмосферы и саспенса, с полным переформатированием в театральщину, где не только актеры отдают себя, но и зритель дарит им больше, чем просто внимание. Полное вовлечение в безумные игры, превращенные в представление. В больном разуме. Уникальный случай, когда лишь за счет одного только нарратива создается огромный пласт различных аспектов. Саспенс с чудовищным ощущением несправедливого торжества безумия. И вместе с тем тревога идет. Кажется, что финал будет чудовищно мрачным, потому что нет у ГГ ни единого шанса, что-то противопоставить Кошмарному концерту. Тут недалеко для чистого ужаса, хоррора, когда все приближается к стадии шока от увиденного. Оставляет свой отпечаток линия изничтожения разумности, которую творит антагонист. Беззлобно, без ненависти он разыгрывает с подельниками свои игры, будто это нормально. Просто навязывает свое видение ситуации, за счет искусственного создания разумности обстановки. Диссонанс отражения больного сознания, которое верит, что не больное. Это порождает несколько нестандартных творческих решений, нетипичных для подобных фильмов. Они тоже уникальны тем, что ГГ выглядят безумцами на фоне настоящих безумцев, потому что позволили их реальности возобладать над всем разумным. Однако эта сюрреалистическая задумка не вышла, если бы не уникальный актерский образ Рея Николсона, сыгравшего антагониста. На мой взгляд, его персонаж - очень реалистичный безумец, который не киношный преувеличенный образ, а истинное воплощение помутненного рассудка. Человек, великолепно отрицающий действительность и любое препятствие между ним и желаемым. Просто накладывая нужный образ на желаемый объект или препятствие его замыслу. И его отыгрыш тут просто великолепен в филиграном обхождение 'препятствий' между его иллюзией и реальностью. В финальных титрах он закрепил так сказать результат своих трудов. Ему не надо психовать, корчиться в гримасах или утопать в воронке образов. Фишка это человека в его уверенности, что его навязчивая идея и есть объективная реальность. Быть по другому не может. Имеет место воплощенное на экране так называемое строго позитивное мышление, создающее иллюзии в голове, которые отгораживают от любого негатива. А негатив для него - реальность, в которой он просто антагонист. Преступник с маниакальными наклонностями и выдуманным миром в голове. Из такого момента фильм удачно извлекает шуточные ситуации двойного характера: очевидно, надо напрячься. Но при этом и чертовски забавно получается, особенно реакции героев на жестокие чудачества. Диссонанс тут - сам по себе предмет для разного рода иронии. Иногда выходит нечто за гранью повестки в кино. Впервые за много лет создатели сего фильма рискнули пошутить на щекотливую тему, указав, что мужчина в подвенечном платье и сама ситуация женитьбы мужчины на мужчине нелепая до смеха. Кто-то от таких шуток угнетается до невозможности спать по ночам. Но тут нет оскорбления. Тут виден даже не протест против текущего радужного пуританства, не попытка нащупать грань допустимого в нынешнем соевом стерильном кино. Банальное обращение к традициям Голливуда девяностых и нулевых, когда можно было быть на грани и шутить над чем угодно. К сожалению, фильм коснулась беда перегруза, как и 'Обезьяны' Оза Перкинса. Некоторые моменты фильму стилистически не подходят. Все эти вкрапления мюзикла, полу пародии на романтические комедии или усложнения сцен вроде показа, что там было двумя минутами ранее, мешают фильму. Что-то дробит и растягивает момент даже не по времени, а по доведению задумки до конца. Издалека начинают, а потом долгими словесами тянут и тянут. А режиссура тут как будто на зачем не поспевает. Получается даже уместный сумбур, который все же обыкновенный сумбур, лишь не позволяющий целостно фильм воспринимать. Но он умудряется быть уместным. В целом же усложнение некоторых моментов вышло неудачным, потому что особо тут не нужно, но почти насильно впихнуто в интерпретацию некоторых сцен и сюжетных моментов. Да ещё так неоднородно все раскидали по фильму по принципу разовых явлений.

Когда ты являешься знаменитостью хотя бы городского масштаба, то стоит понимать, что абсолютный покой тебе может только снится. Всегда найдется человек, который захочет нарушить границы твоего личного пространства и сделать с тобой селфи или же взять автограф. К счастью, большинство поклонников обходятся лишь подобными просьбами, и тем не менее находятся и те, которые стремятся несмотря ни на что проникнуть в дом своего кумира и заставить его делать вещи, которые он совсем не хочет. И в некоторых случаях ситуация может дойти даже дор кровавого разбирательства. Подобные случаи в истории далеко не единичны и на них решил сыграть режиссер и сценарист Джимми Уорден в своем фильме «Ночь с психопатом». Однако вся перспективная и актуальная идея в конце концов обернулась чем-то невыразительным. Хотя выбранная режиссёром тема действительно вызывает интерес. В центре сюжета фильма находится поп-звезда София, которая уж точно не испытывает нехватки во внимании поклонников. Она красива, молода, известна и неудивительно, что вокруг нее всегда вьется толпа людей, включая папарацци, которые буквально следят за каждым ее шагом. Тем не менее, до поры, до времени София была весьма довольна своим положением, ведь границы ее дома незваные гости не пересекали, и тут она могла почувствовать себя в абсолютной безопасности. Кроме того, ее верой и правдой защищает верный телохранитель Белл, на которого всегда можно положиться. Уверенность в себе также добавляет и возлюбленный Софии, игрок НБА Род, которого незваным гостям лучше лишний раз не нервировать. Однако в какой-то момент спокойствие и умиротворенность Софии оканчиваются, так как в ее дом проник откровенный психопат по имени Пол, который только и мечтал о том, чтобы отвести ненаглядную звезду под венец. К счастью, Пола все-таки удалось остановить, и его поместили в специальную клинику. Но на этом история только начинается. Ввиду того, что Пол не только сильный и опасный, но еще и довольно хитрый парень, он решил не останавливаться на достигнутом, и задумал вернуться к Софии несмотря ни на что. В психиатрической клинике он нашел себе двух товарищей, Пенни и Джея, у которых тоже с головой не все в порядке. И вот вся честная компания вместе отправляется прямиком к Софии, чтобы уже на этот раз Пол точно смог завоевать сердце красавицы и отвести ее в церковь. Несмотря на первое проникновение, особняк Софии неприступной крепостью так и не стал, так что психопаты без особых проблем оказались в доме звезды. Ну а дальше началась очень долгая ночь, в которой напряжение все время скачет с высокой отметки на низкую, и в целом очень сложно понять, чего же именно хочет режиссер от своих героев, злодеев и истории в целом. От «Ночи с психопатом» ты ожидаешь чего-то особенного и предельно напряженного. По своей концепции это фактически классический триллер или даже слэшер в стиле «Незнакомцев», но только с учетом того, что главной героиней и по совместительству жертвой нежелательного внимания становится популярная знаменитость. Все, что необходимо здесь, поместить персонажей в герметичное помещение, выдать им броские реплики, которые хорошо раскроют суть их характеров, после чего начать планомерно поднимать напряжение и выплескивать агрессию злодеев ровным слоем по хронометражу. Однако в данном фильме режиссер, а он же и сценарист Джимми Уорден решил пойти иным путем и снять фактически черную комедию, которая вот совершенно не смешит. А все из-за того, что бессмысленных разговоров и экспозиции тут куда больше, чем интригующих сюжетных поворотов и саспенса. Злодеи, которые, проникли в дом к Софии, не пугают в принципе, и я считаю большим упущением то, что их трое, а не один. Все-таки когда в заложники людей берет один изворотливый, хитрый, сильный и опасный монстр – это гораздо интереснее, чем когда он приходит в чей-то дом вместе с бандой, которая, мягко говоря, трепета и страха точно не вызывает. Потенциал Рэя Николсона, как эффектного злодея, задействован только наполовину. В той же недавней «Улыбке 2» он имел меньше экранного времени, однако вызывал настоящую тревогу и реально пугал. А в данном фильме он делит территорию с двумя другими товарищами по оружию, которые проникли в дом, и выглядит все это как-то комично и абсурдно. Ну разве что меня порадовали музыкальные вставки, в которых персонаж Николсона представляет счастливое будущее с Софией. Это немного жутковато и комично одновременно. Что касается Самары Уивинг, которая в реальной жизни является женой режиссера, то в данном фильме она берет свое лишь при помощи эффектной внешности. Да, на нее просто очень приятно смотреть и не более того. Ждать от Уивинг какой-то драмы или особой экспрессии не стоит. Видимо, она и сама понимала, что их «семейный» фильм большим событием не станет, и просто сделала свою работу в автоматическом режиме. В целом же «Ночь с психопатом» далеко не тот триллер, который хотелось бы мне видеть. За бесконечными разговорами и ненужным юмором где-то потерялось напряжение, которое заставляло хотя бы немного сопереживать главной героине в исполнении Самары Уивинг. Обилие персонажей, слишком затянувшееся вступление и общая атмосфера фарса сделали это кино каким-то невразумительным. Посмотреть его стоит хотя бы ради актеров, которые хоть свой потенциал раскрыли не до конца, но все равно смогли привлечь к себе внимание. 5 из 10