Максин XXX

При знакомстве с «MaXXXine» есть соблазн увидеть здесь только кровь, разврат и критику Голливуда. Но что, если это просто способ привлечь внимание? Секс, насилие и кино — отличный рецепт. Вряд ли Тай Уэст стремился вскрыть какие-то глобальные смыслы, но явно с ними поиграл. Его ироничный взгляд из 21-го века на природу кинематографа как «фабрики грёз», сбивающей с пути заядлых мечтателей, отдаёт шутливым ревизионизмом и внимание явно привлекает. Кино давно перестало быть искусством и стало коммерческим предприятием. Самым наивным зрителям оно продаёт мечту, остальными манипулирует, играя на скрытых желаниях и тревогах. Формально вся трилогия — про путь к «золотой мечте», который прошли две героини, похожие, как сёстры. Правда, Пэрл проиграла, ибо жаждала любви и признания других. А Максин смогла, потому как надеялась только на себя и шла вперёд, не оглядываясь. Казалось бы, секрет прост: никогда не сдавайся и будь готов на всё. Биографии великих вам в помощь. Правда, обе героини не считаются со средствами и готовы убивать ради своей цели. Вот только одной режиссёр в итоге пожаловал успех, а второй в нём отказал. Почему? Вряд ли тому виной пресловутый Х-фактор, ведь играет обеих девушек одна актриса. Возможно, причина в отсутствии страха? В «Х» Максин ещё боялась. Боялась не смерти, а прикосновения старости. Боялась панически. Ей и не нужно было убивать старуху, которая уже не могла ей навредить; но старость, говорящую «ты будешь такой же, как я» следовало уничтожить. Пэрл, это кривое отражение Максин, тоже боялась: оказаться обычной, такой же, как все. Прожить ничем не примечательную жизнь. Безумное желание вырваться из клетки стало почвой для реального безумия, создавая новую клетку для тела и души. Максин в третьем фильме уже не боится ничего. Ей нечего терять, некого любить, не для чего жертвовать собой. И только мечта столь же сильна и крылата, как прежде. Мечта, способная оказаться иллюзией, и тогда придётся создавать суррогат жизни (как Пэрл) или обманывать себя несбыточными мечтами (как подружки из стриптиз-клуба). Прославься или умри. Вырвись из гетто собственного сознания. Нагая и беспощадная. Или весь секрет в самопрезентации? «Слава — это наркотик», словно говорит Максин, занюхивая новый день кокаином. И, уже вслух: «Я звезда», пронзая пространство уверенными шагами. «Я творец» — вторит героиня Элизабет Дебики, проезжая по кинематографической улице, где декорация дома из Психо напоминает о тех, кто стал не известным, а печально известным. Тем временем, Лили Коллинз косплеит себя из Белоснежки десятилетней давности, кусая кровавое яблоко. Звездой поколения ни актриса, ни героиня не стали, но зато есть медицинская страховка, да и на пенсию можно откладывать побольше. И пусть толпа на улице кричит, что Голливуд — съёмочная площадка Сатаны. Зато какие открываются перспективы! Многие душу готовы продать. Кстати, о Сатане. Где-то на краю повествования бродит не только сюжетный убийца, но и реальный «ночной сталкер» — маньяк Ричард Рамирез. Тоже хотел прославиться — и преуспел. После поимки вел себя, как голливудская звезда, стал предметом истерических воздыханий сотен американских женщин и до сих пор популярен. Эта чёрная режиссёрская шутка как бы намекает, что у известности есть изнанка. Убийцы и жертвы тоже удостоены славы, вот только на аллее звёзд их имена не пишут. Да и порно — это, в какой-то степени, обратная сторона кино. Изнанка мечты. Эксплуатация самых низменных инстинктов, к коим относится жадное стремление обладать. Чужим телом, деньгами, властью и славой. Когда не пускают в парадную дверь, можно проникнуть и с заднего хода. Но это так, лирическое отступление. Вернёмся к героине и секрету её успеха. Дело в таланте? У Максин он есть, признанный всеми, но и Пэрл талантом не обделена. В семье? Проблема отцов и детей рефреном проходит через всю трилогию, и победителями во всех случаях оказываются дети. Мы наш, мы новый мир построим, а ваши заповеди и чувство долга нам не указ. Такая вот эпическая борьба с пуританством, благодаря которому некогда и строилась Америка. Но сегодня новая мораль — это деньги. Которые не пахнут, каким бы способом ни были заработаны. Так, может быть, секрет Максин в том, что она хорошо вписалась в своё время? Уверенная в себе, циничная, хорошо мотивированная и удивительно живучая. Скорее всего, Тай Уэст никакой особой глубины в кино и не вкладывал. Просто снял ироничную серию фильмов с красивой актрисой. Говорят, задумал и четвёртый, но передумал подводить под историей жирную черту. И позволил Максин остаться живой работницей фабрики грёз, твердящей: «хочу, чтобы это продолжалось». Зритель ведь тоже любит мечтать, так что поймёт. А трилогия — это просто красиво. И для режиссёра место в истории кинематографа обеспечено, а вместе с ним — медстраховка, пенсия и, дай бог, неплохие гонорары. В общем-то, «MaXXXine» — кино о том, что мечтать не вредно. А иногда даже полезно, если целенаправленно идёшь к своей мечте и готов за неё умереть.

Проходит несколько лет после событий фильма 'Х', когда порноактриса Максин Минкс выжила в ужасающем доме где-то в американском захолустье. Она рвется в настоящее кино и хочет получить роль в сиквеле нашумевшего ужастика 'Пуританка'. Вот только прошлое настигает главную героиню, плюс на нее начинает охоту убийца по прозвищу 'Ночной сталкер' (или тот, кто ему подражает)… К слову тот факт, что главная героиня уже не хочет сниматься в порно, условно подтверждается тем, что в этой части зритель не увидит обнаженную Мию Гот (только во флэшбечных сценах). Возможно это связано как раз с тем, что Максин Минск теперь хочет играть в кино, а не зарабатывать своим телом, снимаясь в фильмах категории ХХХ. Продолжение 'Х' и 'Пэрл' не заставило себя долго ждать и их создатель - режиссер Тай Уэст готов взяться и за четвертую часть, тем более, что третий фильм имел успех. Поэтому вполне возможно, что злоключения Максин Минус еще не закончились и в скором времени зритель увидит новую порцию откровенных сцен в плане жестокости и обнаженной натуры. В отличие от предыдущих двух частей «Максин ХХХ» имеет эффектный актерский состав. Миа Гот, Элизабет Дебики, Бобби Канавале, Мишель Монахэн и Кевин Бейкон — солидно для данного проекта. 'Максин ХХХ' - еще одна глава в истории темного мира Голливуда. Картина с удовольствием предлагает зрителю обратную сторону американской киноиндустрии, как это делали в свое время 'Чёрная орхидея' Брайана де Пальмы и '8 миллиметров' Джоэла Шумахера. Фильмы для взрослых - это лишь малая часть того, о чем знает зритель. 70-80-е годы - эпоха эксплуатационного кино и в том числе снафф-фильмов, в которых совершается реальное убийство (опять же, вспоминаем '8 миллиметров'). Естественно такое кино не выходит в широкий прокат и имеет свою аудиторию, которая получает желаемое через частные съёмки и распространение на кассетах и дисках. Создатели таких фильмов здравствуют, чего не скажешь о тех, кто в таких фильмах снимается и получает там «главную роль». Роль жертвы. 'Максин ХХХ' следует по направлению не только эксплуатационного кино, но еще и по пути маньячных фильмов из 80-х годов, когда психопаты на экране резали своих жертв буквально на улицах, а копы ничего не могли с этим поделать и в большинстве своем были равнодушны к происходящему. «Разыскивающий», «Маньяк-полицейский», «Маньяк» 1980 года, косвенно (так как там про серийного убийцу тоже есть) «Прокол» 1981 года с Джоном Траволтой и ряд других картин — во всех них есть убийцы, равнодушие копов, проститутки, нетрадиционно ориентированные люди, а также какое-нибудь извращение. Учитывая формат съемки, зернистость кадра и другие атрибуты «намеренного старения», «Максин ХХХ» вполне мог бы затесаться в кино 40-летней давности (если бы допустим зрителю не сказали, что фильм свежий и показали его без погружения в предысторию). А еще «Максин ХХХ» - это отсылка к популярным в прошлом столетиям поджанрам — джалло и сплэттер. Таинственный убийца в плаще и перчатках аки шпион, брызжущие кровью и другими жидкостями тела жертв, нарочито крупная демонстрация увечий и своего рода глумление над человеческим телом, как способ показать, что оно (тело) не имеет особой ценности. Его можно кромсать, потрошить из крупнокалиберного дробовика и конечно давить под прессом или просто наступать на выпирающие части тела... ФАКТЫ - Когда Лебат преследует Максин по задворкам киностудии, в одной из сцен они выходят через главные двери часовой башни, точно также как это было показано в фильме «Назад в будущее». Такое экстерьерное решение не случайно, ведь события «Максин ХХХ», как и «Назад в будущее» разворачиваются в 1985 году - В то время как Максин и продюсер фильма-в-фильме «Пуританка 2» находятся на съемочной площадке фильмов «Психо» и «Психо 2», Бендер говорит Максин: «Поздравляю. Ты попала во чрево зверя», имея в виду Голливуд. В фильме «Психо 2» персонаж Мэг Тилли во время пребывания в мотеле Бейтса читает книгу под названием «Во чреве зверя». Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю. Приятного просмотра. 8 из 10

При просмотре в сферическом вакууме (а я смотрел именно так) в ленте есть белые пятна, особенно в части характера и мотивации главной героини, но на удивление от этого атмосфера фильм приобретает дополнительную глубину. Сюжет делает крайне размытые отсылки к предыдущим событиям трилогии, которые не дают ответов, какие скелеты хранятся в шкафу главной героини и почему она так странно реагирует на царящее вокруг нее насилие, особенно учитывая, что по профессии она порноактриса. Пикантности сюжету придает бегающий где-то на третьем плане в выпусках новостей, какой-то неуловимый убийца маньяк, который нагоняет ужас на Лос-Анжелес, но при этом фильм быстро дает понять, что при его встрече с главной героиней соболезновать придется именно ему. Этот нюанс значительно поднимает интерес к просмотру, особенно в части попытки разобраться что тут вообще жертва?! Однако до конца не понятно, где тут интрига конкретно данного фильма, а где сказывается недостаток информации, но как писал выше – недостаток информации удивительным образом усиливает эффект погружения, на который в числе прочего оказывает влияние, очень хорошо реализованный сеттинг Лос-Анжелеса 80-х. Общая структура истории, наверняка является оммажем фильмам категории Б, той эпохи, которые единственное, чем могли конкурировать с мейнстримом – это общей сюрреалистичной атмосферой и эффектными сценами (в основном ультранасилия), которые производили сильное эмоциональное впечатление на зрителя. В результате получился хоть идейно и простоватый (как и любая категория Б), но бесспорно очень эффектный остросюжетный триллер, в котором «как» происходит, значительно превалирует над тем «что» происходит. Его совершенно точно имеет смысл посмотреть в режиме эмоционального аттракциона. Лично я пошел смотреть трилогию сначала, ибо если эта часть по законам трилогии является развязкой истории, то крайне интересно узнать, что послужило завязкой и как выглядела прогрессия усложнений, которая довела главную героиню до жизни такой. 8 из 10

Голливуд, 1985 год. Максин, единственная выжившая в той кровавой бойне на техасской ферме, уже сделала себе имя в фильмах для взрослых и теперь пытается пробиться в большое кино. Девушка получает главную роль в сиквеле нашумевшего хоррора, когда вдруг кто-то начинает убивать её знакомых. Ни для кого не секрет, что в 2022 году свет увидел фильм «Х», который подкупил внимание зрителей и критиков интересным обыгрыванием элементов жанра слэшер и сделал имя не столь известному и достаточно андерграундному режиссеру Таю Уэсту. Не удивительно, что на волне этого успеха Уэст решил создать некое подобие трилогии, завершающей частью которой и стала «Максин». Начнем того, что ничего откровенно нового данный фильм собой не представляет. Если «Х» и «Перл» подкупали тем, как раскрывали титульных героинь с ранее неизвестных сторон, то в данном случае ничего откровенно нового о главной героине мы не узнаем. Невооруженным взглядом видно, что Уэсту куда интересней исследовать культуру кинопроизводства 80-ых годов. Когда кодекс Хейса был и кинематограф начал упорно налегать на жестокое насилие и откровенный контент, которые ранее были предметом табу. В том числе, исследуя феномен «королев крика», который как раз-таки начал появляться в те времена. Не удивительно, что на фоне этого пострадала и цельность структуры повествования. Безусловно фильм получился очень атмосферным и великолепно передающим дух того времени. Нельзя не похвалить эффектно поставленные рамках жанра сцены убийств. Однако к сожалению, подобных моментов в данной ленте преступно мало, а ближе к концу Уэст сам того не зная отстраняется от жанра слэшер и начинает заигрываться в Дэвида Линча. В связи с чем, финальный акт смотрится откровенно слабым и пожалуй даже нелепым. А вот к актерам попросту не придраться. Авторам данной ленты удалось собрать действительно впечатляющий актерский состав в лице Элизабет Дебики, Мишель Монахэн, Бобби Каннавале, Лили Коллинз, Кевина Бейкона, Джанкарло Эспозито и других актеров. Особенно хорош Бейкон, которому удалось создать самого яркого и харизматичного персонажа данной ленты. Что же до Мии Гот, то её по прежнему можно назвать одной из главных королев крика нашего времени. Великолепно вытягивающей столь сложные образы не только за счет необычной внешности, но и отличной актерской игры. 7 из 10 Максин ХХХ – это завершение так называемой трилогии «Х» режиссера Тая Уэста, которая получилась далеко не такой впечатляющей как нам обещали. Картина охотно радует отличной атмосферой, великолепными актерскими работами и эффектными сценами убийств. Однако этих самых убийств тут чудовищно мало, ближе к концу фильм сильно сдает, а история не привносит ничего нового в характер главной героини. Тем не менее, посмотреть фильм разок вполне можно.

Годно, но самый слабый фильм из трилогии. Похоже, что история имеет личные мотивы Мии Гот, которая так же исполняет главную роль, но ещё и является одним из продюсеров. Этакая аллегория отношений начинающей актрисы с миром большого кино, через огонь, воду и медные трубы. Фильм - сиквел первой части трилогии. Главная героиня, пережив кровавую геронтофилическую баню, всё так же продолжает сниматься в порно, но мечтает о более серьёзном кино. В итоге, её приглашают сняться в фильме ужасов, что может дать какой-то шанс пробиться дальше, тем более фильм снимает известная режиссёрка. При этом, вокруг творятся убийства девушек, а за главной героиней начинается гоняться злобный детектив, шантажируя прошлым и уговаривая её пойти в гости к подозрительному богатому человеку, живущему на голливудских холмах. Но Максин девушка не из робких и уже прошедшая несколько кругов ада. В итоге, страсти накаляются, а трупов становится всё больше. Технически кино сделано хорошо. Стилизация под 80-е прекрасная. Миа Гот красотка. Но общая атмосфера выглядит скорее пародийной и чувствуется желание обыграть общее социальное отношение к голливудской погоне за славой. Стилистически получилось хорошо, но я ждал чего-то другого, более мрачного и возможно драматичного. Особенно, после глубокого второго фильма Пэрл. Но, возможно создатели хотели обыграть разные жанры. И это у них получилось неплохо.

Настоящий трэш-детектив. Все дети такие лапочки, такие хорошие в самом юном возрасте, как и наша героиня. Но, к сожалению, судьба иногда злодейка та ещё. Наш фильм из 80-х. Нет, он не о Перестройке. За океаном тогда люди жили другим. Они ничего не перестраивали, просто строили своё настоящее и будущее, как обычно. Эпоха секс-революции была в разгаре. Уже в кинотеатрах транслировались практически натуральные фильмы для взрослых со всем, что в таких фильмах должно быть. США захлестнула уже эпидемия наркомании. Страной всё ещё управляли старпёры, которые этого этого и всего прочего ещё не поняли (какой страной они уже рулят, мне кажется, что до сих пор там никто не в курсах). Перечисленное вскользь упоминается в нашем кино. Наша история происходит на следующий год после выхода первого Терминатора. Какое было время! У нас есть такие замечательные кадры в этой ленте, которые неплохо передают атмосферу. Жаль, что их не так много, но и много на самом деле (смотря что вам нравится). А в остальном просто у нас как бы сексуально-маньячное преследование. Собственно в первой части Терминатора ведь тоже по сути железный маньяк, обтянутый человеческой кожей, преследует девушку, хотя у той был человеческий защитник ещё. А у нашей... Ей не нужен защитник на самом деле. Увидите почему. Скорее окружающим маньякам он пригодился бы... целый Терминатор. Что там ещё было в 80-ые. Ну да. Эпоха сильных женщин. Все эти фильмы с героинями вроде Сары Коннор или Эллен Луизы Рипли из Чужого или Чужих. Даже жёны президентов сверхдержав уже немного стали сильными дамами, на что-то влияли. У нас тоже сильная героиня. И плюс есть феноменальный, по моему мнению, каст второстепенных героев. Я кучу человек узнал. Ради таких фильмов мы живём и существуем с Оранжевой.