Папа умер в субботу

Айко живёт в Москве и старается не думать о своей родне, оставшейся в казахстанском селе. Известие о смерти отца застает её врасплох. Она приезжает в Казахстан и впервые встречается с новой семьёй отца, которого она запомнила жестоким деспотом... Я попал на премьерный показ фильма в Москве практически случайно - название срезонировало с личной историей. Да ещё и книга у меня вышла недавно - 'Я не умру в понедельник' - и тут тоже в одном предложении смерть - и привязка к буднично-бытовому расписанию. Пришёл на показ и обсуждение с режиссером Закой Абдрахмановой и командой фильма - и ни разу не пожалел. Безусловно, это очень личная история - все ещё болезненная (на вопрос, общается ли она со своей родней в Казахстане, режиссёр кратко ответила: 'Нет'). Но в этом и магия кино, чтобы превратить свою собственную боль во что-то иное - в историю, местами трагическую, местами смешную, поднимающую сразу множество современных и острых тем: сепарацию от родителей, абьюз в семье, конфликт 'города и деревни', конфликт традиций и свободы. Мы следуем за Айкой в этот одновременно и уютный, и холодный мир чужого детства, высоких гор на горизонте и талого снега под ногами, бормочущих на двух языках любимых бабушек и косых взглядов соседок, покосившихся детских площадок и выцветших семейных фотографий. Это прошлое, для родни Айко оставшееся настоящим. Как она справится? Что она сделает? Режиссёр сама описала свой фильм, как 'историю героини, которая не меняется'. У зрителей, ясное дело, будет свой взгляд. Как мне кажется, Айко неизбежно меняется - с первого шага в уже не отчий дом. Меняется её отношение к новой семье отца - его новая жена всего на пять лет старше неё. У нее есть единокровные маленький брат и сестра-подросток - того же возраста, в котором была она, когда отец, избивавший мать, ушёл из семьи... Сестра принимает Айко в штыки, но у неё своя драма, и помощь старшей сестры придётся как нельзя кстати.. Прощение имеет разные формы. Прямые - как в сцене похорон, где мулла спрашивает всех жителей деревни, прощают ли они покойному все обиды. И долгие, извилистые - когда Айко смотрит на счастливые фотографии из детства своей сестры, и вместо зависти начинает испытывать сочувствие к ней, чья потеря острее и ближе. Всю жизнь Айко бежит, как бегут лошади в ключевом метафорическом кадре фильма (Зака с болью рассказывает, как непросто дались эти натурные съёмки с животными). Здесь, в её точке отсчёта, у неё появляется шанс остановиться, выдохнуть и решить, что она будет делать дальше. Кого прощать, а кого нет, с кем сохранить отношения, а с кем оборвать. Потому что Айко - не супергероиня, сколько бы она себе это не твердила, а обычный человек. И этим и интересен этот очень человеческий фильм.

20 марта в прокат вышел фильм Заки Абдрахмановой «Папа умер в субботу». В фильме поднимается множество серьёзных социальных тем, которые, к моей радости, постепенно начинают обсуждаться в обществе. Мы начнём с верхушки айсберга, чтобы постепенно разбирать самые тяжёлые из них. Начнём с темы, которая вслух в фильме не обсуждается, но как бы находится у всех на слуху и эта тема общественного порицания. Что о нашей семье подумают соседи? Что они скажут обо мне? В роли человека, который переживает об общественном мнении, – тётя Айко, вся её жизнь – это выстраивание идеального имиджа семьи. Она ругает невестку за слишком длинные шторы, припоминая ей недоваренное мясо и недомытые чашки. Ей стыдно за Айко, которая не хочет надевать платок и помогать семье с похоронами. Она чувствует себя главой семьи и её властность ощущается даже в общении с родными. У неё два сына-близнеца, однако переживает и заботится она только об одном, который учится в США и который будет в более выгодном положении в глазах окружающих. Следующей хочу затронуть тему любви, а точнее отсутствие любовных линий в фильме. Айко живёт, считая, что не заслуживает любви. Она заводит краткосрочные интрижки с мужчинами, которые говорят ей, что она красивая, и отвергает любые попытки проявления искренних чувств по отношению к ней. Для Айко любовь существует только в пределах фильмов и сериалов. В фильме поднимается серьёзная тема домашнего насилия, когда муж избивал жену и все родственники об этом знали, но ничего не делали и даже стыдили женщину за слёзы после побоев. Айко узнаёт, что другой своей женщине он дарит цветы, а также ссорится с новой женой своего отца и их дочерью, ведь их он любил и окружал заботой. Она не понимает, как один человек может быть настолько другим с разными людьми. Её гложет обида и непонимание, почему они с мамой не заслужили его любви, почему они были просто пробным вариантом? Ещё хочу поделиться личным наблюдением. Во время просмотра я не могла перестать проводить параллели с фильмом «Кончится лето». В обоих работах центральной темой является семья, но насколько по-разному режиссёры прорефлексировали эту тему. Семья в «Кончится лето» — это непреступная крепость, внутри которой могут существовать только три человека, они всеми силами держатся друг за друга, наперекор обстоятельствам. Они единственное важное друг для друга. Семья в «Папа умер в субботу» – это колючая проволока, которая впивается в нежную кожу Айко, пытаясь удержать её рядом с собой. Айко вынуждена нарастить броню, шипы, которые смогут выдержать и дать отпор этой проволоке. Она хочет уехать, хочет быть как можно дальше, хочет специально «не вписываться», чтобы её отпустили. Если немного сузить тему семьи до понятия отношений «родители и дети», то здесь выходит интересная ситуация. Отношения Айко с мамой – это отношения ребёнка в теле взрослой женщины и взрослой женщины в теле ребёнка, где Айко выполняет роль заботливого родителя, а её мать – инфантильного ребёнка. Мама звонит дочери два раза в год и искренне удивляется тому, что её ребёнок не может жить обычной жизнью. Айко всеми силами старается заботиться о матери, она защищает её перед родственниками и ненавидит отца за то, что он бил маму. Во взаимоотношениях матери и дочери очень показателен один их диалог: – Мам, давай погуляем? – Холодно, дочь, пойдём домой. Айко тянется к матери, она искренне хочет получить родительскую любовь, но мама видит в ней тень своего мужа-тирана и никак не может с теплотой относиться к дочери. Отец играет ключевую роль в фильме с точки зрения своего влияния на всех, даже после смерти. У него две дочери – старшая – Айко и младшая – Кука. И на первый взгляд девочки выросли очень разные. Айко ненавидит отца, она считает его тираном, который бил её маму, но со следующими своими жёнами был мягок и ласков. Кука – папина дочка, для неё он надёжная опора и крепкое плечо, она очень скучает по нему и ненавидит старшую сестру за то, что та не разделяет её любовь к отцу. Однако финал фильма показывает нам, что несмотря на разное отцовское воспитание девочки похожи в своих травмах. Они обе отчаянно ищут мужчину, который скажет им, что они красивы и любимы. Только Айко стала такой из-за травмирующего опыта присутствия отца в её жизни, а Кука из-за тяжёлой потери любимого папы. В целом стоит отметить взаимоотношения двух сестёр. Они сложные и даже неприятные, но финал, к которому эти девушки пришли, заставил меня заплакать. Отчаянно желая получить мужское внимание, Кука неожиданно для себя понимает, что опорой для неё стала старшая сестра, которая, проживая совершенно другую жизнь, смогла понять её. Финальная сцена, когда Айко уезжает обратно в Москву, оставляя позади родную деревню и единственная, кто провожает её до конца, – это Кука, тронула меня до глубины души. Ключевой сценой является примирение Айко с последней женой своего отца – Венерой. И хоть разница в возрасте между женщинами всего 5 лет, Венера смогла дать Айко хотя бы капельку родительской любви, которой ей так не хватало. После просмотра на душе остаётся ощущение лёгкой грусти, ведь прошлое – это не то, что можно просто простить и забыть, его отголоски навсегда остаются с человеком, однако, единственное, что можно сделать – это принять его и постараться жить дальше с нежностью к себе. В целом с эмоциональным состоянием главной героини происходят огромные метаморфозы. Фильм имеет кольцевую структуру, его начальная и конечная локация одинаковы: Айко стоит перед гримёрным столиком и смотрит в зеркало. Но девушка в начале фильма и в конце – это две разные героини. Айко привыкла жить с мыслью, что у неё есть только она сама, она научилась сама себя успокаивать и быть для себя опорой. Она свой личный супергерой, но проведя немного времени в родном доме, она смогла обрести тот самый якорь, который позволил ей наконец почувствовать настоящий внутренний стержень. Подводя итоги, хочу сказать, что «Папа умер в субботу» – это великолепный фильм для саморефлексии. Он настолько медитативен в своём повествовании, что буквально погружает зрителя в транс, заставляя задуматься о том, что такое прощение и принятие. В течение фильма бабушка Айко постоянно молится о том, чтобы девушка нашла в себе силы простить старые обиды и начала жить настоящим, в мире и гармонии с самой собой. И в этом заключается главный посыл фильма – несмотря на то что семья – это часто источник травм для человека, это может быть также и источником исцеления.

Если на карте и есть точки, где именно сейчас происходит рождение нового классного национального кино, то среди них точно Казахстан. Тут снимают и смешные комедии, и этнохорроры, и чуткие драмы. Часто в копродукции с нашей страной. Казахстан наследует не только российскому диссидентскому кино вроде 'Иглы' Цоя, но и сугубо своей, степной традиции. За количеством новых имен невозможно уследить. Это рождение новой кинотерритории, часто далекой от больших мегаполисов типа Астаны и Алма-Аты 30-летняя казашка Айко срочно возвращается из Москвы в родной поселок на юге Казахстана. У нее умер отец. Вот только горевать по нему девушка не собирается. Почивший избивал ее и мать и, в целом, запомнился Айко домашним тираном. Зачем она едет, она и сама-то не особо знает. На родине девушка сталкивается с новой семьей родителя. И похоже эти люди на самом деле скорбят по отцу. Для них он ласковый и нежный защитник очага, супергерой, а память о нем хранят идиллические фотографии и искренние рыдания. Параллельно Айко сталкивается с застывшей реальностью прошлого, откуда она когда-то сбежала Родной поселок не изменился. Там всё так же живут все одноклассники. Где-то бродит тетя Амина, рассказывающая всем, как надо жить. На детской площадке распивают дешевый коньяк. Пацаны гоняют кожаный мяч, вперемешку раскидывая казахские и русские ругательства. Еще там бродит Даник, парень, который когда-то был (а может и до сих пор) смертельно влюблен в Айко. Настолько, что чуть не повесился из-за этого, а перед этим сломал ногу из-за равнодушия девушки и остался хромым на всю жизнь. Всё как тогда. Пространство не только коллективных травм, но и одной глубинно личной Дебют Заки Абдрахмановой - не столько про зависшее время, сколько про зависших людей. Айко не может ни принять реальность, в которой выросла, ни простить мертвого отца. На ее лице постоянно пробивается гримаса то ли усмешки, то ли растерянности. Кому нужен этот мир, где простить всё можно, если человек просто умер? Айко его презирает. Или просто справляется, как может. Как ее когда-то не научили Новая семья папы - сплошь бесит. Новая жена (грандиозная Самал Еслямова) - послушная, семейная терпила, всего на пять лет старше самой Айко. Выслушивает бубнеж свояченицы про не те шторы и лепит миллион баурсаков для соседей, чтобы никто не подумал, что она пожалела теста. Сводная сестра винит в смерти отца Айко и постоянно огрызается. Героиня вообще испытывает на себе все формы пассивной агрессии - ее обзывают русской подстилкой, подкалывают шутками на грани оскорблений и даже портят вещи Абдрахманова снимает не хтонь. 'Папа умер в субботу' - это живое и местами очень смешное кино. Тут много тепла, по-настоящему уютных кадров. Вот седая, вечно старая бабушка, твердящая, что всё обязательно будет хорошо. Этот уютный дом. Пусть и не тот, где безоговорочно любят, но тот, где живет твоя память и твое начало. Референсом сама Зака называет 'Маленькую мисс Счастье', а считывается тут Шон Бейкер, его 'Анора', а еще больше 'Проект Флорида'. Из русских прототипов - конечно, вселенные Бориса Хлебникова Айко постоянно твердит себе, что она супергерой. Это мантра, в которую и она сама лишь хочет поверить. Правда в том, что супергероев в этих степях давно нет. Айко - обычный человек, которого не научили любить. Ее обманывает даже мама, говоря всем, как постоянно звонит дочке. И ведь правда даже не в том, что 'постоянно' это больше, чем два раза в год. А в том, что родных у Айко так много, что по факту их нет. 'Папа умер в субботу' - кино тихое по форме, но громкое по содержанию. В тенистых кадрах этого фильма скрыто что-то очень важное и универсальное. Айко - волчонок. И она обязательно еще не раз получит пинок от жизни за это. Как профессиональный визажист она знает, что закрасить шрамы проще, чем их вылечить. Прошлое всегда с нами и убежать от него не значит порвать с ним Никаких других ответов Абдрахманова не дает. И едва ли бы дал кто-то другой

Среди многообразия киноисторий есть категория фильмов про возвращение (из современных «Манчестер у моря» или «Прощание»). Возвращение в них обычно происходит не совсем на родину, а скорее в то место внутри себя, куда ты долго не решался заглянуть. «Папа умер в субботу» как раз об этом. Это тихое, колючее, местами болезненное, но удивительно тёплое в своей честности кино. Оно не пытается насильно примирить тебя с прошлым, не раздаёт индульгенций и не предлагает удобных выводов. Оно просто остаётся рядом, и, что удивительно, этого оказывается достаточно. Итак, тридцатилетняя Айко приезжает из Москвы в глубинку Казахстана на похороны отца — человека, которого она помнит тираном и источником боли. Она возвращается не за примирением. Скорее, это формальный жест: приехать, перелистнуть страницу и, возможно, сжечь тетрадь. Здесь фильм по законам жанра вместо ожидаемой точки предлагает многоточие. Айко сталкивается с людьми, для которых её отец был другим: тёплым, поддерживающим и живым. И нет, новая семья не оправдывает насилия. Оказывается, для них отец Айко действительно был образцом заботы. Так реальность становится разносторонней. А значит прошлое неоднозначно, даже если содержит в себе боль. А значит человек может быть разным. А значит привычная картина может быть сложнее, даже если испещрена шрамами. Параллельно Айко заново сталкивается с собой. Не только с колючей и язвительной, но и сопереживающей и мягкой к тем, кто дорог. Я бы не называл это классической трансформацией. Скорее это терапевтическое разрешение. Разрешение себе быть больше, чем одна, сваренная на бульоне прошлого, версия. Собственно, Айко (чудесная Лаура Турсунканова), — это хороший пример персонажа, который одновременно чувствуется как портрет поколения и как личная фигура. Она москвичка, миллениал и человек, выросший без безусловной любви в атмосфере насилия: семейного, эмоционального и культурного. При этом Айко из тех, кто не стал терпеть. Она сбежала от отца и среды, где слишком часто заботливо звучало: «А что скажут люди?» Она построила себе новую жизнь, аккуратно сложив прошлое в коробку с надписью «не трогать». Но смерть отца, даже если она случается в субботу (буднично и между делом), не спрашивает, готов ли ты. Возвращение, как и в жизни, становится внезапным, но неизбежным. Прекрасно и техническое сопровождение. Ручная камера почти всё время остаётся на уровне дыхания персонажей. Деревенские сцены (особенно похороны) сняты, будто камера живёт рядом: чуть дрожит, запаздывает, ловит неловкие паузы. Это придаёт фильму почти документальное ощущение присутствия. Статика появляется редко, и поэтому работает. Айко смотрит на фотографию отца в медалях. Айко смотрит за концертом своей первой любви. В эти моменты время замирает и позволяет нам побыть внутри взгляда героини. Не оценивать и не судить, а просто наблюдать. В сущности, «Папа умер в субботу» о том, что истина (как минимум о людях) редко бывает статичной. Мы часто смотрим на мир не таким, какой он есть, а таким, каким научились видеть его когда-то. Обычно в детстве, и обычно в боли или в страхе. Айко видит отца чудовищем и это правда. Но фильм аккуратно, без оправданий, добавляет к этой правде грань. В этом важный урок взросления. Мы не научимся великодушно прощать (это редко помогает), но мы можем научиться целиком принимать опыт. Мы не научимся вырезать из жизни «плохие» главы, но мы можем научиться признавать: без них не было бы нас сегодняшних. У меня, у вас, у Айко есть такой кусочек памяти, к которому мы не хотим прикасаться. Но без этого кусочка Айко не была бы Айко, а мы с вами не были бы собой. И, кстати, Казахстан в этом смысле не просто место действия, а зеркало. История могла бы развернуться и в российской глубинке, но культурный сдвиг, соседство привычного и чужого придаёт фильму дополнительную глубину. Иногда, чтобы понять, кем ты стал, нужно увидеть, кем ты был в другом контексте. В итоге, «Папа умер в субботу» кино о странном и точном сочетании боли и почти неосязаемой теплоты. О том, как мир меняется, и как вместе с ним должен меняться наш взгляд на себя и своё прошлое. Это не то кино, после которого ты хочешь позвонить родителям. Это кино, после которого ты хочешь посидеть в тишине. Оно не лечит и не утешает, но бережно напоминает: мы имеем право быть сложнее, чем наше прошлое. И, возможно, именно с этого шага начинается настоящая свобода. Свобода быть собой. 7,5 из 10 За прошлое, которое болит. За настоящее, которое учится принятию. И за будущее, которое неизвестно, но всегда будет многогранным.

Недавно я ознакомилась с дебютной работой Заки Абдрахманова — игровым фильмом «Папа умер в субботу», который собрал множество положительных отзывов и наград. «Папа умер в субботу» — картина о сложных взаимоотношениях в семье. Главная героиня, Айко — 30-летняя казашка, уехавшая из родного села в Москву, помнит своего умершего отца тираном, тогда как его новая семья видит в нём ответственного и благородного человека. Айко давно разорвала связь с родными, но решает приехать на похороны отца, чтобы попытаться переосмыслить отношения с семьёй и с собой. Фильм цепляет тем, что показывает узнаваемые образы. Например, семейное застолье, где есть своя тётушка Айма, которая ругает всех подряд, и бабушка, закрывающая глаза на разногласия в семье. Этим картина и цепляет, потому что это не личная история режиссёра, а история каждого из нас в каком-то смысле. Фильм не даёт ответов на вопросы и не учит, как построить идеальную семью. Он не для этого — это не его задача. «От семьи не убежишь», — говорит один из героев. И да, это и есть тема фильма. Хочу отметить замечательную игру актёров. Очень точно передано состояние «на грани нервного срыва», которое на протяжении всего фильма испытывают почти все персонажи. Также очень хороший продакшн. Несмотря на то, что оператором выступил тот же специалист, что работал над сериалами «Чёрная весна» и «Дети перемен», в которых прием «трясущейся камеры» мне очень не понравился, в этом фильме он меня не сильно напрягал. Очень много кадров, которые мне понравились и по композиции, и по цвету. В целом фильм мне понравился. Я бы посоветовала его к просмотру людям всех возрастов — каждый найдёт в нём что-то актуальное для себя. 9 из 10