ОБЗОР · ДРАМА, КОМЕДИЯ, УЖАСЫ
2022 · 01:30:56 · ИСПАНИЯ

Журнальный столик

Журнальный столик
▶  Смотреть онлайн
6.411Кинопоиск
6.7IMDb
7.8Оценка критиков
Страна
Год фильма
2022
Время просмотра
01:30:56
Взбешенный неудачным днем, мужчина срывает злость на ни в чем не повинном журнальном столике, который только что купила его жена. То, что начиналось как бытовая ссора, стремительно перерастает в абсурдную и жестокую череду событий. Герой оказывается втянут в водоворот насилия, где каждый новый шаг лишь усугубляет ситуацию, а обычная мебель превращается в символ его подавленной агрессии и неспособности контролировать гнев. Это черная комедия с элементами психологического триллера, где напряжение нарастает от бытовой неуклюжести до откровенного ужаса. Фильм цепляет своей гротескной атмосферой и неожиданными поворотами, заставляя зрителя одновременно смеяться и содрогаться от происходящего на экране безумия.

СМОТРЕТЬ ОНЛАЙН

СЕАНС НАЧИНАЕТСЯ
Журнальный столик
HD 1080 · 01:30:56
▶  Начать просмотр

КОММЕНТАРИИ

Выделите текст и нажмите «Спойлер», чтобы скрыть его
Комментариев пока нет — будьте первым!

ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ

2 ФАКТА
01
Весь фильм сняли за 10 дней в доме приятеля режиссёра и сценариста Кайе Касаса.
02
Когда Карлос, которого сыграл Хосеп Мария Риера, говорит, что «у нас только 10 минут, а потом Мария всё узнает», до конца фильма остаётся ровно десять минут.

ОТЗЫВЫ КРИТИКОВ

ОК
Ольга К.
Кинокритик
Нейтральный отзыв
До и после
Дано: немолодая пара радуется появлению единственного, долгожданного ребенка, который явно им непросто дался. Их соседи, кокетка мама с еще более кокетливой дочкой. Брат мужа с подружкой, который хочет прийти на семейный ужин познакомиться с малышом. И 'антикварный' журнальный столик с али экспресс, купленный у противного продавца мужем-подкаблучником вопреки воле жены, чтобы хоть как-то показать, что у него есть право голоса. А потом начинается ад. Наверное, все хоть раз видели фильм, где полицейский подходит к дверям дома, чтобы сообщить плохие новости ничего не подозревающей семье прямо в их беззаботно улыбающиеся лица. 'Журнальный столик' - весь про это, от начала до конца. Вот только полицейский, в отличие от героев, после сообщения новостей может себе позволить роскошь жить дальше. Мне попадались отзывы, где фильм с натяжкой описывался как черная комедия или сатира. Язык не поворачивается его так назвать. Хотя и забавные моменты, и элементы сатиры там присутствуют. Но это понимаешь уже после просмотра. А в процессе просмотра ты сидишь с вытаращенными глазами и застывшим лицом, как и главный герой. Потому что вместе с ним ты с самого начала знаешь, что произошло, и все становится неважным, меркнет на фоне главного события. Это фильм-провокация. Нам показывают, как жена-командирша унижает и подпинывает своего мужа-тюфяка. Как мерзко она смеется, упиваясь его неудачами. Как сам муж отказывается принимать решения, а потом взбрыкивает один единственный раз, но именно это решение оказывается роковым. Как он рассказывает новорожденному, что папочка хороший, а мамочка плохая. Какие они все, включая соседей, друзей, приставучую девочку и брата с подружкой, неприятные люди. И даже возникает крамольный вопрос - а точно ли всем нужно размножаться? Какая судьба ждет ребенка, выросшего в такой атмосфере? Но все разбивается о вопрос - ну и что? Какая теперь разница? Неужели кто-то заслуживает такого? Люди есть люди, все герои фильма по-своему друг друга любят и друг в друге нуждаются, никто не совершенен, это просто жизнь. Журнальный столик - не столько символ разобщения, сколько злой рок. Здесь нет никакой морали, это скорее чудовищный эксперимент на тему самого большого родительского страха 'а что если', полностью построенный на том, что один персонаж знает, что на самом деле все они уже умерли. А остальные - еще не знают. Застывший кошмарный момент между до и после, который одновременно хочется и поскорее пройти, и остаться в нем навечно, потому что никакого 'после' уже нет, это невозможно. Эксперимент убедительный, захватывающий, прекрасно поставленный и сыгранный. У фильма отличная структура и динамика, но из-за шокового старта это не сразу понимаешь. В начале зритель еще может цепляться за надежду, что интрига в том, как выкрутится герой и как они все будут жить с этим дальше, но ближе к концу ты все лучше понимаешь, что никакой интриги нет, а ответ на вопрос 'как' печален и очевиден, к нему подводят все встречи и диалоги. А провокация в том, что фильм как будто намекает, что трагические события не случайны, их определяет предыстория. А на самом деле скорее рассказывает, как предыстория определяет последствия случайных трагических событий. Я всегда оцениваю фильмы по их способности вызвать эмоции, получить какой-то новый опыт. Вызвал ли этот фильм эмоции? Да, еще какие! Благодарна ли я за них? Хочу ли я посоветовать кому-то это посмотреть? Нет. Не могу поставить оценку.
AS
Albina S.
Кинокритик
Позитивный отзыв
Фильм, который заставит задуматься об обратной стороне человеческих взаимоотношений
Не изучая фильмографию режиссера, становится понятно, что подача в виде сатиры на современные взаимоотношения весьма быстро раскрывается в абсолютный хоррор, главный злодей в котором - человеческий страх столкнуться лицом к лицу с мраком и безысходностью. Подобное можно увидеть у малого количества режиссеров, посостязаться могут только французы и россияне. Однако, сравнительный анализ не выдаст и капли липкого пота, которым покрываешься в процессе просмотра и написания отзыва спустя 10 минут. Подобное кино нужно смотреть лишь для того, чтобы не отрываться от реальности, об услаждении и созерцании искусства в самом банальном его смысле речи также быть не может. Фильм безжалостно врезается стеклом в кожу, доходит до сердца и отпускает только к концу, когда близится печальная развязка. Аллегория столика может быть по-фрейдовски истолкована как попытка живой человеческой личности проявиться из-под бетонных блоков взаимных обид, претензий и притворства. Также и многие библейские отсылки, включая обстоятельства смерти - стол с незакрепленными болтами становится алтарем для несоизмеримой амбициям безвольного отца жертвы, либо просто образцом глупости. Кульминация вызывает оцепенение и невольные мысли о том, как в некоторых состояниях и обстоятельствах ведут себя преступники. Хоть главный герой и не является им намеренно, а только по роковой ошибке, мозг дорисовывает: я бы на его месте тоже не смог признать то, что сотворил своими же руками, да еще и при отсутствии свидетелей, тем самым оставшись один на один с лужей крови и бездыханным телом младенца, не успевшего понять, что произошло. Неосознанно встаешь на сторону героя, видишь ситуацию его глазами, и то, как мир переворачивается, готовясь сделать полный оборот вокруг своей оси, чувствуешь весь спектр эмоций вины и стыда, которые терзают его, судя по сюжету, очень продолжительное время, и вдруг прорываются наружу кровавым фонтаном. Вместо вздохов восхищения - чувство пустоты и нехватки воздуха, камерность усиливает чувство головокружения и безжизненности, которые парализуют его тело. С каждой минутой просмотра все хуже. Закольцованные начало и конец фильма придают ему некую траурность, которая в контексте не то чтобы сильно уместна, ведь делать историю старой как мир - не очень правильно с точки зрения морали. То, что произошло, не должно становиться нормой и смотреться как история помешанных людей - особенная прелесть в том, что семья абсолютно среднестатистическая, а ситуация скорее иллюстрирует возможные последствия незалеченных травм, доведенные до критической точки (не абсурда). Несмотря на то, что между супругами и их родственниками и знакомыми весьма формальные разговоры, их выдают тончайшие детали, которые помогают ближе познакомиться с внутренним миром каждого персонажа. Ни один не вызвал отвращения, скорее молчаливое сочувствие их болям и напряжение от столкновения с одиночеством. Морали нет, так как она лежит на поверхности. Это второй фильм после эпизода с убийством из черного зеркала, который вызвал такие сильные эмоции.

АКТЁРЫ И СЪЁМОЧНАЯ ГРУППА

Давид Пареха
Эстефания Де Лос Сантос
Хосеп Мария Риера
Клаудия Риера
Эдуардо Антунья
Gala Flores
Кристина Дилья
Ициар Кастро
Paco Benjumea
Клаудия Фонт
Эмилио Гавира
Francisco Jose Benlunes
David Borobia
Silvia Borobia
Режиссёр
Кайе Касас
Продюсеры
Maria José Serra, Marina García Andreu, Luis Bohigas, Кристина Боробиа
Страна
Испания

ПОДРОБНЫЙ РАЗБОР

«Журнальный столик»: Испанский хоррор о том, как одна покупка разрушила жизнь

Журнальный столик

«Журнальный столик» (оригинальное название «La mesita del comedor») — испанский психологический хоррор 2022 года, снятый режиссёром Кайе Касасом. Фильм рассказывает историю пары, которая решает купить новый журнальный столик, но эта, казалось бы, безобидная покупка запускает цепь ужасных событий. Жанр: триллер, ужасы. Страна: Испания. Режиссёр: Кайе Касас.

Сюжет фильма разворачивается вокруг пары — Хесуса и Марии. Они переезжают в новую квартиру и решают обставить её. В мебельном магазине их внимание привлекает необычный журнальный столик из стекла и металла. Несмотря на странные ощущения, они покупают его. С этого момента начинаются кошмары.

Первым делом столик становится причиной ссоры: Хесус случайно разбивает любимую вазу Марии. Затем, во время сборки, Хесус получает травму — порез руки. Но самое страшное происходит, когда их маленький сын начинает вести себя странно: он утверждает, что столик с ним разговаривает. Родители списывают это на детскую фантазию, но вскоре мальчик исчезает. Полиция не находит следов, и пара начинает подозревать, что столик каким-то образом связан с пропажей.

В отчаянии Хесус пытается избавиться от столика, но каждый раз тот возвращается на место. Мария начинает видеть кошмары, в которых столик оживает и преследует её. В одном из таких снов она видит, как столик засасывает её сына в своё стеклянное нутро. Проснувшись, она решает уничтожить столик. Вместе с Хесусом они пытаются разбить его молотком, но столик оказывается невероятно прочным. В процессе Хесус случайно убивает Марию ударом молотка по голове.

Оставшись один, Хесус сходит с ума. Он начинает слышать голос столика, который убеждает его, что сын жив и находится внутри. Хесус разбивает стеклянную столешницу и обнаруживает там тело сына, которое столик каким-то образом законсервировал. В ужасе Хесус пытается сбежать, но столик преграждает ему путь. В финале столик «заглатывает» и Хесуса, оставляя квартиру пустой. Последняя сцена показывает, как столик стоит в гостиной, а на его поверхности появляется трещина — возможно, он готовится к новому «приёму».

Краткий пересказ: Пара покупает проклятый журнальный столик, который становится причиной исчезновения их сына, убийства жены и гибели мужа. Столик оказывается живым существом, пожирающим людей.