Разрушители

Боюсь, что фильм 'Wreckers' нельзя оценивать одномоментно и в целом. Этот фильм раскладывается на несколько отдельных фрагментов, о каждом из которых стоит говорить отдельно, и лишь потом соединять их все в одну общую картинку. Фильм снят совершенно очаровательной женщиной-режиссёром Dictynna Hood. Она помещает своих героев в провинциальный старый городок, у которого нет своей истории и своего названия (нам никто не говорит, где происходит действие, мы слышим лишь упоминание о Лондоне). Тем не менее город хранит в себе истории живших здесь поколениями людей, и он как проклятое место, как яма - все пытаются выбраться, но рано или поздно возвращаются обратно. - Почему ты вернулся? - Я хочу сделать здесь хоть что-нибудь хорошее. И атмосферу фильма задаёт первоначально именно место действия. Кадры сменяются кадрами: солнце, дождь, голубое небо с полоской заката, дождь, дождь, дождь. Место, которое задаёт тон душевной тяжести, история, которая топит настоящее, не дающая вырваться будущему, словно всё в этом городке и близ него - замкнутый круг. Идею замкнутого круга продолжают повторяющиеся кадры снов Доун (Клер Фой), где Дэвид (Бенедикт Камбербэтч) и Ник (Шон Эванс) встречаются после долгого расставания, и каждый раз сон несколько видоизменяется - от объятий силуэты переходят к отталкиванию друг от друга, к ударам. Повторяются ночные похождения Ника, ночные разговоры Доун и Дэвида в постели, которые неизменно начинаются с фразы: 'Скажи мне'. Думаю, именно этот лейтмотив замкнутости, возвращения к тому, что уже случалось, будет иметь огромное значение в финале фильма, о котором я скажу в конце. Фильм снят очень красиво благодаря операторской работе. В основном он держится на крупных планах и мозаичном собирании фрагментов в общую картину. Разрушенный дом, который однажды станет 'красивым', церковь с её витражами и песнями ангелов, солнечный свет, проникающий сквозь окна церкви и застывающий на паутине, пролетающие мимо самолёты, игра света и тени и резкий переход от одного к другому (только что зритель любовался рысьими глазами Бенедикта Камбербэтча и его пушистыми длинными ресницами, любовался свечным светом, отблесками красного на щеках Клер Фой, как на экране резко появляется белое небо, затянутое дождевыми облаками), игра на фортепьяно и напев мелодии, главной темы фильма, Доун, как напевают матери своим малышам, нежность и сила рук во время секса и резкий звук бьющей посуды на кухне. Весь фильм держится на контрасте, всё светлое и хорошее топит неизменное, страшное, как война, как... разрушение. 'Смех сквозь слёзы', - говорит Дэвид в начале фильма. Музыка фильма однообразна, по сути, в нём присутствует только две композиции, но это оказывается именно тем, что нужно. Музыка повторяется и задаёт тон настроению зрителя, она ведёт его по нужной дороге, к нужному финалу. И музыка же, не меняясь, идеально соответствует ключевым моментам фильма, характеру героев, которые борются с обстоятельствами жизни, но внутри них что-то пустое, что никак не удаётся заполнить. 'Давай просто жить', - в отчаянии шепчет одной ночью Доун, обнимая Дэвида за плечи. Касательно актёрской игры: Wreckers - это фильм троих. Клер Фой, Бенедикта Камбербэтча и Шона Эванса. Герой Шона задаёт фильму ритм, развивает динамику: он шутит, он сходит с ума, он с безумной нежностью и страхом обнимает брата, цепляется за него, он же с безумной ненавистью отталкивает его, очерняет, обвиняет. На Доун, героине Клер, держится половина фильма - не в плане актёрской игры, а в плане стержня и силы самой героини, и сыграна она потрясающе. Клер передала своей героине всю нежность, на которую способна женщина, любящая своего мужа, всю силу сомнений и переживаний. Постоянный крупный план, выхватывающий её голубые глаза, заставляет зрителя замереть: он наблюдает за происходящим вместе с Доун, именно она - центральна для всех: для героев, для зрителей, для фильма. Она держится, пытается помощь мужу и его брату, в ней много света и тепла, которые ломаются, разрушаются под гнётом обстоятельств, под гнётом жизни, города, в котором она оказалась. И, конечно, Бенедикт. Честно говоря, я ещё ни разу не сталкивалась с таким противоречивым героем у данного актёра. Сначала ты веришь Дэвиду, практически таешь от нежности и любви этого мужчины, потом сомневаешься, не зная - где правда, где ложь. Зачем он сказал это, почему так сделал, зачем соврал Доун, женщине, которую любит больше всего на свете? И когда Доун ломается, вся тяжесть ложится именно на плечи Дэвида, и дальнейшие события выдерживает за двоих уже он. Фильм прекрасен и тяжёл. Казалось бы, в нём нет смертей, болезней, ничего такого, просто жизнь, у которой сорвали маски. Но тем не менее, он вытягивает всю душу, заставляет невольно сжимать зубы от отчаяния и от сожаления плакать. Это фильм о жизни, фильм о двух братьях, которые вернулись из прошлого в место, где выросли, и попытались что-то изменить, но из этого ничего не вышло, и они только продолжили разрушать - себя, других (любимых) и окружающую действительность. Прекрасного, красивого так и не удалось построить, а солнечные лучи не смогли пробиться сквозь тесные заросли вьюна. И старой полуразрушенной церкви, должно быть, по-прежнему висит паутина, а самолёты с шумом взлетают в небо. Финал фильма заставляет задуматься. Вспоминая о замкнутом круге и историях Ника о жителях городка ('тот спал с дочерью, эта утопилась с двойней, этот убил, этот повесился') и собственном детстве двух братьев, которых били отец и мать, то глядя на держащего не своего ребёнка Дэвида, думаешь, что история когда-нибудь повторится. Что разрушится Дэвид, Доун, разрушатся всё их счастье и все их мечты, и останутся развалины от их дома, совсем как развалины фермы, на которой выросли братья. И минутное молчание Дэвида, его размышление, пока он держит ребёнка на руках... кажется, всё намекает именно на такое развитие событий. Но Дэвид подбрасывает малыша вверх и смеётся и прижимает к себе, и Доун виновато и робко улыбается в ответ. И кажется, - нет, они сильные и справятся. И обязательно однажды построят, создадут в этом городе что-то правильное и хорошее, как и хотели. Выбор финала остаётся за зрителем. Мне хотелось бы верить, что герои справятся. Обязательно справятся, какой бы тяжёлой, разрушающей ни была их жизнь.

Нельзя сказать, что сюжет ленты отличается какой-либо особенной свежестью – скелеты в шкафу все-таки всегда благодарная, но не оригинальная тема. О том, что может скрывать близкий и вроде бы изученный вдоль и поперек человек, снято уже не раз. Во «Wreckers» от традиций не отходят, поэтому все, что происходит более или менее ожидаемо. Однако это не делает фильм скучным или затянутым. Наоборот, желания отвлекаться не возникнет. Более того, каждый диалог приковывает к себе, заставляет ловить и анализировать каждое слово. Отличная работа. Кстати, за эту вовлеченность стоит поблагодарить оператора. Сцены, в которых создается эффект подглядывания даже заставляют немного смущаться. Кроме того, восхитительные крупные планы - снято очень красиво и интимно. Актерам, кроме комплиментов сказать нечего. За исключением, может быть, Шона Эванса, чья манера игры несколько выбивается из общей атмосферы фильма. Тандем Клер Фой и Бенедикта Камбербэтча завораживает, они создали потрясающе выразительные образы. Честно говоря, мне еще не попадалось фильма, где бы Бенедикт мог так раскрыть свой потенциал. В его герое сочетаются искренняя любовь и почти звериная ненависть, трогательная нежность и пугающая агрессивность – простор для подлинного лицедейского дара. Надо сказать, что этим простором он пользуется умело и с удовольствием. Играет взглядом, интонациями голоса, да что там, каждый мускул кричит о том, что чувствует герой. Браво, BAFTAносец! Финал оставляет после себя вопросы. Зритель может выбрать конец истории на свой вкус. Я выбрала верить, что они справятся. Странно видеть, что период интернациональной популярности Бенедикта так и не принес этому фильму зрителя. Жаль, потому что лента действительно стоящая. 9 из 10

Почему именно этот фильм? Камбэрбэтч. Но и сюжет оказался не промах. Мне нравится что-то такое… когда смотришь на чью-то жизнь со стороны и замечаешь те вещи, которые не замечают другие; когда за бытовыми, на первый взгляд, кадрами кроется глубинный смысл нашего бытия, то, что происходит каждый день, то, что мы проживаем – во всем этом какой-то неуловимый замысел, который мы никогда не угадываем, потому что вечно спешим не успеть. Неверно сказанное слово или же недосказанное порой вкорень меняет нашу привычную реальность, и главное интуитивно уловить этот момент, когда следует замолчать, когда следует просто обнять человека и заткнуться… Я всегда сравниваю роли актеров, действительно ли они перевоплощаются в совершенно других людей или же у них один шаблон для всех героев, и они просто так едят свой хлеб. Я весь фильм ждала пока Бенедикт, как Шерлок язвительно пошутит и все встанет на свои места... Все посмеются и это эмоциональное напряжение уйдет. Но. Дэвид не Шерлок. Он был удивительным, нежным и любящим. За эту роль, за это невероятное перевоплощение из одного человека в другого я могу назвать его теперь Актером и именно с большой буквы. Этот фильм нужно посмотреть хотя бы для того, чтобы понять какими действительно должны быть люди, которые называют себя актерами. 9 из 10

Яркий представитель, на мой взгляд, арт-хаусного жанра. Повествование длиться медленно и фактически без какого-либо резкого поворота сюжета. Это с одной стороны позволяет глубже проникнуть в суть повествования, детальнее осмыслить противоречия, возникшие между братьями, мужем и женой, соседями… С другой стороны, фанатам динамичных картин «Wreckers» бы не советовал – неизбежно будут скучать. Лично мне же кинолента показалась интересной, поскольку люблю такие, сюжет которых наталкивает на рассуждения, переосмысление окружающей нас жизни, её проблем и противоречий. Первоначально всё кажется ясным и понятным, но чем дальше сидишь у экрана, тем больше понимаешь – не всё так однозначно. И один из братьев - Ник, только что вернувшийся из зоны боевых действий на Ближнем Востоке, разбитый и немного свихнувшийся – уже не кажется таковым, но самым нормальным из всех жителей деревни. «Часть меня как будто осталась там, на войне, другая вернулась домой, но обе они – уже никогда не воссоединяться». И никто не понимает его проблем, но насмехается над его странным поведением. Кто знает – по-моему, каждый из нас ненормальный по-своему. Другой брат – Дэвид – муж главной героини картины Доны – в сущности, большой эгоист (но это понимаешь чуть позже), за что, в конце концов, вынужден расплачиваться. Не оправдываю я и саму Дону. Понятно, что она оказалась совсем не в простой ситуации, стараясь помочь Нику и одновременно решить собственные, которые, как окажется позднее – совсем не её. Кто уже смотрел картину – понимает о чём я. Тем, кто любит подобные психологические драмы, вроде «В компании мужчин», «Жутко громко и запредельно близко», «Тайная жизнь слов» и т.п. - «Разрушителей», несомненно, посоветовал бы. Только не ждите от картины развлекательного просмотра, вряд ли она подойдёт и для отдыха после долгой изнурительной работы. Фильм в определённом смысле недосказанный, но это и позволяет саму поразмышлять над его содержанием. 7 из 10

Почему не сказал мне? Этот вопрос проходит лейтмотивом фильма и задается на протяжении всего фильма несколько раз. Сюжет фильма описывать не буду, всё уже и описано и рассказано. Хочу только обратить внимание на то, что режиссер и оператор этого фильма женщины. Может потому так натурально и раскрылись актеры. Режиссер Диктинна Худ в своем интервью призналась, что любит русское кино и наверное результатом этой любви было то, что именно на Московском кинофестивале фильм был оценен и взял Святого Георгия в номинации дебютов. И что-то есть в этом фильме от Тарковского. Шона Эванса и Клер Фой я обязательно посмотрю в других работах, т. к. ничего не знаю об этих актерах. Но Камбербэтча видела и в других картинах. Здесь он невероятно играет. Кстати, в 'Третьей звезде' тоже режиссер женщина и тоже Камбербэтча раскрыли здорово. Об операторской работе прямо отдельно хочется написать. Бесподобно выбраны все удачные ракурсы и свет для каждого актера - ни одного промаха не углядела. Актерскую работу можно прям по кадрам разбирать. Вот ночью впервые Ник лунатит, а Дон и Дэвид после так заразительно и натурально смеются, абсолютно не по актерски, а как в жизни, Клер сгибается в безудержном смехе, Бен аж хрюкает и при этом всё тихо-тихо. Постельные сцены очень красивы и естественны, оператор показывает только лица, актеры играют голосом и взглядом, даже не голосом, а шепотом. В сцене разговора Ника с Дон возле курятника Шон натурально чуть заикаясь пытается что-то объяснить. Ну и самая мощная сцена - это признание у врача, потом ссора в машине и наконец извинения на коленях. Ну как так можно естественно сыграть!!! О выразительных взглядах даже писать не буду - это нужно смотреть. Этот фильм нужно смотреть только в оригинале с русскими субтитрами, т. к. идет мощная голосовая игра всех актеров, которая не поддается дубляжу. В общем фильм - это учебник актерского мастерства и операторского мастерства

Фильм 'Разрушители' - это тот редкий случай, когда при достаточно заурядном, на первый взгляд, сюжете, мы получаем действительно качественный продукт. И тот факт, что он лишен компьютерной графики, всевозможных Голливудских талантов, каких-то шикарных декораций и громких музыкальных шедевров, не делает его ни каплей хуже. Кинофильм вполне компенсирует эти 'недостатки' чуткой актёрской игрой и сложным эмоциональным наполнением. Сюжет фильма, на мой взгляд, очень неоднозначный: абсолютно каждый зритель поймёт его по-своему и обратит внимание на те проблемы, которые его зацепили более всего. Поэтому описывать сверх того, что уже сказано на данном сайте не вижу смысла. Единственное, хочу заметить, что 'Разрушители' рассчитаны более на женскую аудиторию, чем на мужскую. Так мне показалось. По правде говоря, после просмотра фильма я несколько дней ходила под впечатлением и анализировала его, разбирая характеры героев. Иногда я пересматривала повторно некоторые фрагменты, и, я словила себя на мысли, что это действительно говорит о многом. Значит данный фильм действительно чего-то стóит. В добавок, мне понравилось, что здесь присутствуют сложные персонажи, и очень талантливые актёры, которые смогли это хорошо прочувствовать и воплотить на экране. Я хочу заслуженно выделить актрису Клер Фой, а также Бенедикта Камбербэтча и Шона Эванса. Они замечательно проявили себя, при этом им не понадобилось дополнительно для этого никаких ярких макияжей, дорогих костюмов или чего-то еще в этом роде. На мой взгляд, 'Разрушители' - достаточно интересный фильм. В нём грамотно подобрана музыка, он в меру органичный и выдержан в определённом настроении. Его следует посмотреть всем приверженцам творчества столь популярного нынче Камбербэтча, а также любителям интересного английского кино. 8 из 10

Скорее всего, мои слова будут выглядеть серо и скучно на фоне размашистых, красочных и богатых по содержанию предыдущих рецензий, но я все же попытаюсь изложить свои мысли, которым уже нет места в моей голове. Фильм, чего греха таить, я начала смотреть из-за актрисы Клэр Фой. Так как описание меня не слишком впечатлило, я ожидала увидеть простой, может чуть-чуть трагический, но все же фильм для одного просмотра, после которого не остается ничего, кроме приятно проведенного времени. Но вот уже прошло около тридцати минут, а я все еще думаю о нем, прокручивая в голове отдельные участки кинофильма. В первую очередь я хочу сказать, что смысл некоторых идей от меня ускользнул, как вода сквозь пальцы, хоть я и отчаянно сжимала руки, чтобы ее удержать. Также я не разобралась в отношениях братьев, настолько сложных, что и не скажешь на первый взгляд. Сны Дон первое время тоже оставались для меня загадкой, эти неясные силуэты, меняющиеся от сна ко сну. Но в чем я действительно разобралась, так это в других, более очевидных, что уж молчать, вещах. Дон, изначально чистая и светлая, под грузом обстоятельств становится более... мрачной и скрытной, что ли. От урока к уроку ее лицо приобретает новые, ранее отсутствующие черты - вначале грусть, даже безысходность, потом раздражение. Она наблюдает за этим миром и постепенно понимает, что все вокруг - неправильное. Обманчивое. И если раньше опорой ее был муж, то чем дальше идет фильм, тем сильнее она в этом сомневается. Дэвид - умный, любящий мужчина, каким он показался нам вначале, оказывается куда многогранней, причем в отрицательную сторону, а не в положительную. Он любит Дон, но что-то мешает ему сблизиться с ней. Быть откровенным, т. е открыть свою душу, ничего не утаив. Постепенно тактику 'молчания' перенимает и сама Дон. Ник. Пришедший с войны с большим грузом вины за умерших товарищей и тяжелым, трудным детством. Как мне показалось, брат не всегда его защищал, даже подшучивал иногда - как упоминает Ник, 'однажды он свалился в пруд', предварительно сообщив, что в этом более-менее виноват Дэвид плюс его слова насчет того, как над ним издевались в школе. Где был Дэвид? 'Меня рядом не было' - примерно так отвечает он. Но действительно ли его рядом не было, или он просто не хотел быть? В общем, тот факт, что я распутала эту сложную эмоциональную паутину, ничего не облегчил, а наоборот, заставил задуматься сильнее. Глубже. Но тот фильм, что оставляет после себя размышления, а не просто приятное впечатления, конечно, достоин уважения.

Глубокая экзистенциальная драмма, маскерующая себя под флером семейной мелодрамматической истории. Дон и Дейв типичные молодожены: счастливые, амбициозные и беспечные, переезжают в глубинку, чтобы строить свою новую жизнь вдали от шумных городов. Кажется, что в их жизни все стабильно, пока не появляется Ник, брат Дэвида. Тут скелеты начинают назойливо выбираться из всех плотяных... Оказывается, что уже долгое время Доун не может зачать ребенка, а причиной тому является ее супруг - Дэвид, расставшийся со своей прежней половинкой именно по этой причине. Тут внезапно с войны в Ираке возвращается младший брат Дэвида - Ник. Шальной, безбашенный, но открытый и искренний парень в его жизни много боли и тайн, которые он хранит пополам с Дэйви. Доун инстенктивно начинает чувствовать угрозу ее семейным отношениям со стороны неуправляемого и гиперэмоционального Ника, но самостоятельно ничего серьезного предпринять не в силах, пока к ней на огонек не заглядывает сосед, мечтающий об очередном ребенке... Навязчивые, однообразные сны Доу раскрывают нам не только семейную тайну главных героев, но и потаенный страх Доу, остаться лишней, ненужной и бездетной в этом последнем островке Рая на планете Земля. Глубокую, кровную связь между Дэйви и Ником порвать оказывается слишком сложно, и Доу остается воспитателем чужой жизни, как Ник и Дэвид лишены, в наказание, возможности иметь своих детей... 9 из 10

На что пойдет человек, ради своего счастья? На многое, возможно, на все. Любая жертва сейчас стоит того, чтобы быть счастливым в будущем. Рассуждая именно так, каждый наживает все нового и нового скелета в своем жизненном шкафу. Дон(Клер Фой) и Дэвид(Бенедикт Камбербэтч) - молодая семья. Они переехали в деревню, где прошло детство Дэвида. Они счастливы и наслаждаются друг другом. Пока однажды к ним не приезжает брат Дэвида - Ник (Шон Эванс)... Такое вмешательство из-вне выплескивает все старые горечи и обиды между братьями, показывая молодой Дон, что человек, которого она любит, и ее муж - абсолютно разные люди. Но женщина не сдается, она всячески поддерживает мужа, свято веря, что все еще можно исправить, все наладится, это временные невзгоды. Фильм поднимает множество философских вопросов, заставляя каждого зрителя задуматься о том, как бы поступил он сам. Частично героев осуждаешь, частично понимаешь их поступки. Однако оправдывать хоть кого-то из персонажей сложно. Картина снята в простом формате, повествовательно, без видимых флэшбеков, однако постепенно перед нами открываются все новые и новые грани каждого персонажа. Истории данного типа базируются только на качественной актерской игре, только на качественной передаче эмоций. В этом плане фильм получился крайне удачным. Клер Фой мне понравилась изначально, ее героиня, наивная с виду, многое понимает и еще большее прощает. Однако она знает, чего хочет в ближайшем будущем, и поняв, что не сможет это получить, она нашла выход, пусть и не самый правильный. Камбербэтч был убедительным учителем в начале фильма, однако потом его персонаж трансформируется лишь благодаря тому, что мы узнаем о нем новые факты. И на его персонажа смотришь уже по-другому, видишь в его глазах некую зловещую искру. Отдельное спасибо за такую тонкую передачу. Шон Эванс со своей задачей справился. Его персонаж, страдающий явно посттравматическим расстройством, очень убедителен. Финал оставляет перед нами множество открытых вопросов. Последняя сцена, где Дэвид несет на руках малыша, с одной стороны говорит 'вот, они через все прошли, они наладили отношения, пережили, все у них впереди' Однако лица героев (виноватое лицо Дон, и задумчиво-строгое лицо Дэвида) оставляют вопрос 'а справились ли они? будут ли счастливы в дальнейшем?'. Очень эмоционально. К просмотру рекомендуется.