Громче слов

Практически у каждого из нас в голове есть представление об идеальных людях, с которыми мы бы хотели рука об руку пройти через жизнь. Сначала большинство из нас носит в себе мысли о том, какими должны быть родители его мечты - где бы они работали, в чем бы видели смысл своей жизни, какую стратегию в воспитании детей они бы выбрали, какими убеждениями они бы обладали и как проводили бы свободное время. Потом абсолютно любой человек начинает формировать в голове портрет идеального спутника жизни - как он должен выглядеть, какую музыку слушать и какое кино смотреть, какое у него представление об отношениях и в дальнейшем о семье. А после того, как идея той самой любви найдена, человек чаще всего начинает думать, каким бы он хотел видеть продолжение себя - своих детей. У очень немногих из нас концепция в голове совпадает с реальными людьми в нашей жизни хотя бы в одном случае, но если такое происходит, то кажется, что ничего плохого случится уже не может - вам повезло обладать тем, что сделало вашу жизнь полной и вы сделаете все, чтобы никогда этого не лишиться. Но что если этот человек уйдет из картины вашего счастья по причинам, на которые вы никак не можете повлиять? В 2012 году независимый режиссер Лоурэнс Блюм в своем фильме 'Тигровые глаза' рассказал историю девушки-подростка, потерявшей любимого отца, молодого жизнерадостного мужчину, с которым можно было говорить обо всем, владеющего баром с видом на море. В этом же году аналогичную тему затронул актер-режиссер Марк Уэббер в картине 'Конец любви', повествующей о мужчине, нашедшем любовь всей своей жизни и лишившемся ее. Завершает эту своеобразную трилогию неожиданных потерь счастливой жизни фильм Энтони Фэбиана 'Громче слов', рассказывающих о родителях, имеющих умную, послушную, добрую и полную любви к миру дочь, которая внезапно погибает от неизлечимой болезни. Проблема большинства фильмов о скорби в том, что зрителю часто бывает сложно понять, что именно герои оплакивают - погибший либо вообще не появляется в кадре, либо представлен в виде нескольких флэшбеков, а иногда даже одного и того же момента, повторяющегося снова и снова, и в итоге личность, которая образует фильм представляется лишь неким призраком, ощущение присутствия которого затухает с каждой минутой. Энтони Фэбиан, который видит кино не только как искусство, но и возможность рассказывать вдохновляющие истории людей, изменивших что-то, пусть даже в локальных масштабах, в своей новой картине поступил совершенно по-другому, чем большинство авторов, рассказывающих о потере, и первую часть фильма он рассказал устами погибшей девочки. Мы видим мир ее глазами - как она пытается понять молчаливость своего отца и то, почему он соединил свою жизнь с ее говорливой матерью, старается успокоить старшую сестру и попытаться утихомирить ее типично подростковую агрессию к семье и миру, мы видим, что она ведет себя, как обычная девочка ее возраста, начинающая думать о мальчиках и популярности, но в то же время лелеет в себе большие мечты помогать людям. И когда эта малышка уходит, то мы остаемся наедине с семьей, проходящей через различные стадии скорби - от всяческого избегания обсуждения смерти, до бурных споров, во время которых люди обычно говорят плохие вещи, в которые даже не верят. На какое-то время идеальная семья разъединяется и это правильно - не важно, насколько сплочены они были ранее, каждый видит горе по-своему и находит свой уникальный рецепт, как смириться и пережить, и уже тогда они снова найдут дорогу друг к другу. Кого-то трагедия закрывает и заставляет перестать верить в лучшее навсегда, но некоторые находят в бессмысленной на первый взгляд потере новое предназначение и превращают ее в способ рассказать историю, призывающую сделать мир более приятным местом - семьи журналистов и работников гуманитарных организаций, казненных на Ближнем Востоке, призывают общество продолжить дело своих близких и оказывать помощь этим проблемным регионам, а мать, чей ребенок был убит во время стрельбы в школе Сэнди Хук, основала организацию, помогающую таким нестабильным и полным ненависти детям, как стрелок. Вот и в картине Энтони Фэбиана 'Громче слов', основанной на реальной истории, герой Дэвида Духовны находит в дневнике своей дочери то, чему бы она хотела посвятить свою жизнь, и продолжает ее дело сам, прекрасно понимая, что если у нее бы была возможность сказать что-то перед смертью, то она бы захотела, чтобы эти дети, с которыми она провела последние часы своей жизни, находились не в больнице, похожей на тюрьму, а в учреждении, которое бы больше напоминало дом. Работа Энтони Фэбиана далеко не идеальна с кинематографической точки зрения - в ней нет конфликта, всестороннего анализа, интриги и неожиданных сюжетных поворотов, но эта картина весьма неплоха с человеческой точки зрения, и рассказывает историю семьи, нашедшей возможность запечатлеть все лучшее, что было в их рано ушедшем ребенке на десятки, если не сотни лет, сделав эту маленькую судьбу чем-то гораздо большим.