Не очень тихое место.
Николас Кейдж в драматическом постапокалиптическом ужастике. На Земле произошла катастрофа, в результате которой почти всё население было уничтожено непонятными существами. События фильма развиваются спустя 15 лет после всех событий. Отец по имени Пол с двумя сыновьями-подростками Джозефом и Томасом пытается выжить на остатках цивилизации. О странных монстрах мало что известно, даже по прошествии многих лет. Кроме того, что днём они прячутся в тёмных местах, а после заката солнца выходят на охоту. У главных героев всё расписано по часам, пока светло, а как наступает ночь, они запираются в своём жилище, некогда бывшим двухэтажным домом, где-то среди лесной местности. Существа каждую ночь пытаются проникнуть в жилище семейства: царапая заколоченные окна и двери, практически не издавая звуков. Пол многому научил сыновей, вот только ребята никак не могут научиться вести себя как братья. Томас постоянно пытается поддеть Джозефа. А когда у Томаса начинают играть гормоны, он каждый день отпрашивается у отца к 'соседям', живущим в другом конце леса, под предлогом, что там надо чем-то помочь. На самом же деле, парень хочет повидаться с юной рыжеволосой особой, живущей с родителями и другими выжившими на уцелевшей ферме. У ребят что-то вроде 'конфетно-букетного периода' в условиях выживания. И вот именно из-за действий Томаса, в один из дней, зрителю предстаёт зрелище, которое должно показать, что и почему в этом фильме происходит. Небольшое описание завязки для представления общей сути происходящего. Для большей полноты можете ознакомиться с трейлером. Но что же хочется сказать после просмотра? А многое. Даже с учётом небольшого бюджета, авторы смогли показать неплохую картинку 'мира после'. Но вот кроме этого, а также убедительной игры Кейджа и некоторых других актёров, в ленте ничего нет. Взяв за основу сюжет про неизвестных монстров, который, в частности, очень напоминает серию фильмов 'Тихое место', режиссёр Бен Бауэр (снявший средненький криминальный фильм 'Доверие' (2016) с Кейджем и Элайджей Вудом) не смог ничем удивить. Может подвёл сценарий, но сюжет, начавшись, толком не приходит к логическому концу. Вопрос, который наверняка заинтересует многих: что произошло и что это за существа? Ответ на этот вопрос можно попробовать найти каждому самому, через минутный диалог Томаса и его рыжеволосой пассии, а также через рисунки, что висят в мастерской Джозефа. Ах да, ещё по внешнему виду тварей. Как сказал режиссёр в одном из интервью, прообраз монстров взят с внешнего вида мультяшного персонажа Гуфи (к слову, может и похоже, но толку от этого мало). Зритель не узнает ничего, что было на Земле и как непонятные существа истребили большинство населения (а может и не большинство, впрочем, это также каждый должен додумать сам). Некоторые действия монстров вызывают интерес, но каждое их действие остаётся без ответа. Мутанты они или пришельцы? Вселяются ли они в людей или используют человека как некий инкубатор? Что же это за твари и что за жуки после их появления остаются на стенах и других поверхностях, которых касались монстры? Также есть вопросы самих героев друг другу и размышления на тему происхождения загадочных существ, но ответа, как и развития данной сюжетной линии нет. Например, почему монстры иногда нападают стаей, а иногда вдвоём и по одиночке? Потому что. Лишь проблеск или одна, из так называемых, художественных арок отведена взаимоотношению братьев, где Пол пытается донести до сыновей, что значит семья. Понимают ли они его? Судя по действиям того же Томаса - нет. Всё. Фактически: фильм пустышка, имеющий неплохой потенциал, пускай и не обладающий большим бюджетом. Николас Кейдж хорош. Но его персонаж Пол толком не раскрыт. Да и экранного времени мало, а уж его действия в финале лишь отчасти оправданы, так как сама кульминация очень скомканная. Зато тупость, а по другому не назвать, от Томаса является определяющим фактором во всём движении данного фильма. Но то, как показано его, скажем, взросление и осознание своих глупых поступков не вызывает доверия и сопереживания. Его брат Джозеф - интересный персонаж, но по сюжету ему негде развернуться. А ведь именно Джозеф выдаёт много догадок о монстрах и об их происхождении. Но почему-то авторы не захотели развивать данную линию. По итогу: неплохое начало, но невнятное развитие и слабый финал: точнее говоря - концовка вызывает недоумение. Что это было и для чего это снималось? Очень слабый фильм. 3 из 10
Судная ночь в Аркадии
Земля пережила некое страшное событие, спасаясь от которого, мужчина нашёл двух младенцев. 15 лет спустя в уединённом лесном доме он воспитывает их как родных сыновей. Джозеф растёт умным и наблюдательным, парень любит во всём разбираться, а Томас при любом удобном случае отправляется на соседнюю ферму, где живёт его романтический интерес. С заходом солнца вся семья должна покрепче запираться в доме, чтобы не стать добычей рыщущих во тьме жутких существ. Однажды Томас не успевает к вечеру вернуться домой, и отец отправляется его искать. Невооруженным взглядом видно, что главным источником вдохновения для авторов данной ленты послужил успешный хорор «Тихое место». Аналогично «Тихому месту» история снова развивается вокруг мира, в котором человечество оказалось на грани вымирания после нападения ужасающих существ. Также напирая на тему проблемы отцов и детей. Однако если в «Тихом месте» авторы картины отлично справились как с развлекательными, так и с драматическими функциями истории, то в данном случае этого увы не наблюдается. Персонажи получились уж очень картонными, а экранный конфликт двух братьев и столкновения юношеского максимализма с отроческим опытом смотрится уж очень плоско. Не говоря уже о развлекательной части истории, которая сводит всё происходящее до обычного факта «так произошло, потому что так произошло». Даже не пытаясь раскрыть ничего ни про то откуда взялись эти монстры, что им нужно (по фильму явно видно, что они не поеданием людей занимаются) и почему мир почти погиб так и не дав отпор захватчикам. С режиссурой дела обстоят чуть лучше. Пока история только раскручивается и количество аналогий с «Тихим местом» оказывается не так много, режиссер картины Бенжамин Брюэр отлично справляется со своей задачей. Выдавая весьма атмосферную картинку, намеренно скрывая монстров от камеры или показывая их лишь частично. Однако стоит картине перевалить за вторую половину повествования, всё рушится. Атмосфера сходит на нет. Из хорора фильм превращается в эдакое подобие боевика. Монстры вызывают лишь смех своим дизайном и недоумение. Единственными к кому невозможно придраться, так это к актерам. В отличии от других своих работ, Николас Кейдж в данной ленте отыгрывает роль уж очень дежурно. Но даже так смотрится в образе уверенно и убедительно. Максвелл Дженкинс и Джейден Мартелл же не только не теряются на фоне более именитого коллеги, но и отчасти даже переигрывают его на экране. 4 из 10 Судная ночь в Аркадии – это очередной пример картины с огромным потенциалом, но откровенно слабой реализацией. Пусть идея и слизана с хитового «Тихого места», но вполне сносно удерживая ореол таинственности на первых порах, фильм смотрится интригующе. Однако быстро теряет запал и начинает терять свои достоинства один за другим.
ТЧ
Татьяна Чёрная
Кинокритик
Негативный отзыв
Непонятный апокалипсис и Николас Кейдж
'Судная ночь в Аркадии' погружает нас в очередной мир постапокалипсиса, безумно похожий на 'Я легенда', только вместо города, герои выживают в сельской местности, а вместо Уилла Смита, Николас Кейдж. У истории практически отсутствует повествование о том, что произошло и с кем мы имеем дело, сначала кажется, что это очередные зомби, но в последствии выясняется, что это новый вид апокалиптических существ. По сюжету у главного героя двое сыновей, которые, как и положено парням-подросткам спорят и ссорятся. В некотором отдалении от фермы, где укрывается семья, живет семья с девушкой подростком, к которой постоянно убегает один из братьев. Так как существа приходят только в темное время суток, днем жизнь течет практически обычно. Люди пополняют припасы, разводят скот и укрепляют свои дома, но тут есть исключение. Если ферма отца и сыновей под постоянной атакой существ, то на ферму соседей существа просто не заходят и там буквально спят с открытыми окнами. Почему? А потому что, никто не поясняет. Также возникает вопрос с пополнением запасов топлива или медикаментов. По сюжету, остатки человечества живут вот так уже лет 13-15, за это время любой антибиотик будет просрочен, а топливо из соседних заправок, или иных хранилищ в близи убежища, уже бы закончилось. Вообще фильм больше сфокусирован на отношениях внутри семьи, чем на исследовании окружающего мира или объяснении того, с кем человечество все же столкнулось. Сами монстры то не могут проломить хлипкую дверь, то становятся сверхсильными. Ужасами фильм назвать сложно, много эмоций и мало логики происходящего. Второй раз точно смотреть не буду, да и первый раз можно было тоже не смотреть, тот случай, когда трейлер интересней самого фильма.
Суть Игры
Люблю такие фильмы. Они кажутся все одинаковые и даже с «бедным сюжетом», если их не уметь смотреть. Если уметь смотреть, то они открывают базовые принципы Игры. Итак, самое главное понять то, чей же сон весь сюжет?! Кто главный игрок?! Обычно главным игроком оказывается девочка-подросток, в сновидении которой разворачивается вся история. Аспект Богини-дочери, которого как бы нет в авраамических религиях. Но в жизни этот аспект оказывается решающим. И я сначала удивился, когда стал смотреть это кино. История трех мужчин?! Серьезно?! Но вот на экране появляется девочка-подросток и все начинает складываться. У героини даже нет имени. Оно и не важно. Она просто Главный Игрок. Какова основная задача Богини-дочери?! Продлить Жизнь. Для этого ей придётся сначала избавиться от всего, что мешает продлению Жизни. И попутно выбрать наилучшего отца для своего будущего ребенка. Недавно смотрел как это разворачивается в «Голодных играх», часто вспоминаю «Леона», где также превосходно показана игра Богини-дочери. И вот эта превосходная история. Невероятно красивая и осмысленная, если смотреть на нее с позиции теории Игры. Есть ли ещё игроки в этом сюжете?! Кто второй игрок. Есть ли он?! Или все остальные лишь карты в колоде героини?! Это остается загадкой. Но роли игроков претендуют и мальчики-подростки. Одно из типичных свойств игрока: он оказывается неуязвимым. В буквальном смысле: в огне не горит и в воде не тонет. Пожалуй этим свойствам отвечает более умный мальчишка: Джозеф. Можно ли считать, что Томас не является игроком, а всего лишь карта в игре девочки и Джозефа?! На это трудно ответить, ведь с одной стороны Томас непрерывно страдает и у него «ничего не получается». Но с другой стороны он остается практически цел и невредим после всех своих страданий. Может он также игрок, только любит более жесткий режим Игры?! На это трудно ответить, но благодаря этой загадке можно было бы снять вторую часть этой истории. Что-нибудь из серии: «Рассвет в Аркадии!» 8 из 10
Неплохая драма в несуразном сеттинге постапокалипсиа
Лично я отношусь к категории Б, как к экспериментальной лаборатории и если в проекте данной категории есть хоть что-то оригинальное, заслуживающее внимания, то это уже неплохо, но тут кроме Кейджа нет ничего. Если говорить о плюсах, то драматическая часть сюжета прописана хорошо и развивается по классической драматической структуре. В центе истории классические проблемы подросткового кризиса, а изюминкой проекта выступает то (точнее задумывалось), что ограничения подростковых «хотелок» носят не условный, а вполне конкретный характер. В данном случае если папа сказал быть дома до темна, значит надо быть дома до темна, а то умрешь. Если папа сказал надо заняться хозяйством, значит надо, а то умрут все и т.д. С технической точки зрения для категории Б также всё вполне себе на уровне. К актерской игре вопросов нет, к декорациям и визуальной реализации монстров тоже. А вот глобальная концепция и реализация местного постапокалипсиса, к сожалению, представляет из себя корзинку точечных заимствований, каждое из которых в своих исходных концепциях имеет смысл, но в виде получившейся сборной солянки они превращаются в какой-то бессвязный бред… Монстры заявляются вроде как ночные, на этом вроде как должна стоится базовая механика, но нет. В прологе герой Кейджа убегает от них днем и с чего они потом становятся ночными неясно, да и ночью, как быстро выясняется, при желании можно спокойно себе передвигаться и даже коротать время в импровизированных убежищах, из-за чего базовая механика более похожа на принципы некоторых зомби апокалипсисов, где по отдельности зомби, для выживших являются привычным фоном, но иногда прибегает огромная толпа и тогда начинаются проблемы. В долине немногочисленные люди живут не общиной, а на расстоянии с целью? Да никакой. Единственная сюжетная цель – чтобы подросткам было откуда и куда побегать. Если бы действие развивалось в момент развития апокалипсиса, то и название («Аркадия» в искусстве – это традиционный образ идеальной страны, счастливой, беззаботной жизни), и беззаботная жизнь, и поведение аборигенов без особых «поправок на ветер» было бы полностью оправдано, но спустя 15 лет… Со всеми остальными немногочисленными фишками и нюансами ленты такая же беда. Что не возьми, всё существует по принципу «а почему бы и нет». В результате финальный продукт можно описать как стандартную болванку, снятую по техническому заданию «снять что-то чем можно забить эфир, с какой-нибудь завлекалочкой (в данном случае Николас Кейдж и наспех нарисованные «оригинальные» монстры), которую можно вставить в тизер». И данная стандартная болванка – это практически эталон «никак» 5 из 10
Скучное место
Средь хаоса и неумолкающего воя сирен по городским закоулкам бежит трусцой мужчина с рюкзаком. Он находит двух брошенных младенцев… Спустя 15 лет. Итак, после нашествия загадочных монстров наступило время классического постапокалипсиса с минимумом ресурсов. В этих условиях выживает Пол (Николас Кейдж) и двое его названых сыновей — Томас (Максвелл Дженкинс) и Джозеф (Джейден Мартелл). Томас влюблен в девушку по соседству, а Джозефу нравятся шахматы и всякие умные штуки. В любом подобном мире есть свои правила. Тщательно запирать дом, заколачивать двери и окна. Возвращаться до темноты, так как неведомы зверушки (которых зрителю сперва не покажут) орудуют по ночам. Правила, само собой, будут нарушаться — чего еще ожидать от подростков. А мудрый отец сделает всё, чтобы защитить детей. Если это была попытка создать собственное «Тихое место», то она не удалась: нет такой глубины чувств и отношений. К тому же, «Тихое место» — это один из тех сюжетов, которые буквально обречены на успех. Если убрать особую составляющую вроде сверхчувствительных к звукам существ — фильм может запросто затеряться среди себе подобных. Если же рассматривать данный фильм как просто авторскую зарисовку к одной из фантазий про монстров… Она не может заинтересовать в смысловом плане, потому что не решает ни одного конфликта, и при этом не может привлечь визуально, так как снята довольно безлико, в тонах серых как сам сюжет. «Судная ночь в Аркадии» — кино отчасти просто уникальное. В него вложено такое огромное количество потенциально интересных смыслов, линий и отношений, что оно выглядит как пилотная серия многообещающего сериала и способно вызвать в голове фейерверк вопросов. Конфликт братьев. Один хочет поймать монстра и попытаться его исследовать, потому что устал прятаться. Другой хочет создать себе подобие нормальной жизни с романтическими отношениями. Какая стратегия выживания мудрее? Или нужен их синтез? Конфликт с отцом. А знают ли парни, что он им не родной отец? Знают ли они, что не родные братья? Или всё же братья? Еще же есть конфликт с соседями, и противостояние в духе Монтекки и Капулетти. К логическому завершению или хоть какому-то классическому развитию не приходит ни одна завязка. В сухом остатке Николас Кейдж, у которого мало экранного времени, раздаст пару банальных советов и понемногу будет спасать кого-то и следить за порядком. Джейден Мартелл, возмужавший со времен «Оно», по-прежнему хорошо сыграет умного, задумчивого и грустного подростка. Третий актер, как его там, скорее всего, вообще никому не запомнится. Хотя дело, может, и вовсе не в актере. Фильм заявлен как ужасы, но с трудом до него дотягивает. Многое становится на свои места, если взглянуть на авторов. Основная деятельность сценариста Майкла Найлона — не хоррор и даже не драма, а продюсирование проходных околокриминальных фильмов с участием того же Кейджа. Монстров же, судя по всему, воплотил в жизнь режиссер Бенжамин Брюэр, и ему хочется дать еще один шанс снять фильм ужасов. Да, единственным украшением «Аркадии» стали непонятные монстры. Которым, конечно, особо разгуляться не дали, а они, назло всем дурилкам картонным, оказались намного изобретательнее и интереснее прочих персонажей. Спасают ли они тем самым фильм? Нет, но посмотреть на них разок можно.
Чужой в Аркадии
Стоит сразу разделить понимание Аркадии в названии фильма не только как реальной области в Канаде (Акадии, прим. изначально Французкой колонии, отсюда и потеря буквы Р в названии), но и как античного образа древнегреческой мифологии, идеалистической области, владения Пана и мифических существ, ни раз прославляемой поэтами и художниками. Начало фильма, где герой Николаса Кейджа бежит по урбанистическому пейзажу, на фоне разгорающегося Апокалипсиса резко контрастируют с неспешной сельской жизнью в дали цивилизации, жители которой по ночам укрываются от ночных тварей, где и будут разворачиваться все события фильма. Завязка фильма, как и всё его содержание отнюдь не в монстрах, а во взрослении 'детей', взятых в опеку героем Николоса Кейджа. И здесь хотелось бы сразу поставить на этом акцент - как развиваются отношения героев: актёры справились со своей задачей, несмотря на возраст - их проблемы не наиграны, их взаимоотношениям хочется верить, им сопереживаешь, в братьях чувствуется и любовь и конкуренция двух подростков, в их 'отце' чувствуешь переживания за них и высокую ответственность. Сразу скажу, фильм есть за что ругать и есть за что хвалить. Ругать я буду за работу оператора - чудовищная временами тряска камеры где нужно и ненужно, говорит о малом опыте оператора, которая не скрывает бюджет, а только делает акцент на минусах. Режиссеру тоже не хватило времени развернутся в полуторачасовом фильме: чувствуется недосказанность и какая-то простота сюжета, который не в полную меру раскрывает историю конфликта, также обрывая арки второстепенных персонажей на полуслове, а иногда и вкладывая в их действия явную нелогичность (как с той же ловушкой на монстров, жизни соседней фермы). Однако на это можно закрыть глаза, когда зрителям наконец-таки показывают чуждый дизайн монстров (помесь чужого и подземного лесного духа): они по настоящему завораживают. Хотя им явно не хватило четкого изображения и спецэффектов и ни раз ловишь себя на мысли, если бы они были аниматронными целиком - их образ отпечатался бы куда сильнее. По итогу ощущаешь, что амбиции режиссера были куда шире, но бюджет или недостаточность полёта фантазии сценаристов никак не раскрывают ни Судной ночи, ни самой Аркадии. Фильм не произвёл яркого впечатления, однако показался все же самобытным, не слишком затянутым и весьма атмосферным.
Ни нам судить судную ночь
Малобюджетные хорроры подобные этому выпускают у нас практически каждый месяц. И я бы не обратил внимание на очередное полотно с Николасом Кейджем, если бы ни название до боли напоминающее моё собственное произведение — повесть, написанную в подростковом возрасте. Сам фильм рассказывает об отце двоих мальчиков-подростков, они уже пятнадцать лет пытаются выжить в условиях апокалипсиса. С заходом солнца вся семья запирается в доме, чтобы не стать добычей жутких и опасных тварей. Номинально главным героем ленты является Николас Кейдж, по крайней мере, так утверждает маркетинговая кампания фильма. Однако хронометраж столь разноплановой голливудской звезды ограничивается от силы получасом, режиссёр намеренно уводит его на второй план и вынужденно ограничивает его актёрский талант даже во время статичных сцен. По итогу центральными героями оказались двое братьев – Джозеф и Томас. Из них автору получилось создать интересных и проработанных персонажей. Джозеф растёт наблюдательным и пытается разобраться в мире вокруг себя, ищет новые пути выживания. В это же время его старший брат Томас каждый день рискует своей жизнью — он стремится быстрее завершить обязанности по благоустройству дома, и до самых сумерек работает на соседней ферме, где живёт его симпатия. Именно безответственность Томаса и приводит к проблемам, с которыми сталкивается семейство в будущем, и их предстоит решать младшему, но более сообразительному Джозефу. Хотя святость семейных уз и забота о близких является основным посылом фильма. Проблематика классового неравенства даже в условиях пост-апокалипсиса выглядит более любопытной темой. Семейство Роуз — фермеры, которым помогает Томас, живут в огромном облагороженном доме, не зная нужды. Они имеют свои хозяйство и скот, множество предметов повседневного обихода, пищу и даже лекарства. Фермеры с охотой принимают помощь Томаса, однако, когда помощь становиться жизненно необходима его семье — они закрывают ворота прямо перед носом братьев, не желая пустить их даже на порог своего дома. Мир, летящий в тартарары, должен был объединить последние остатки человечества, научить их взаимовыручке. Однако Роузам, что не знали забот, и в чей дом каждую ночь не скреблись чудовища, невыгодно помогать. От стандартных скримеров в фильме решили отказаться. За судьбы персонажей заставляют переживать сцены, где герои находятся буквально на грани — когда от монстров их отделяет всего лишь хлипкая дверь или стена. Фильму удаётся сохранять этот гнетущий эффект вплоть до третьего акта, где всё идёт наперекосяк, и виной тому стали монстры. Одновременно один из главных плюсов и минусов фильма. Сам образ демонических существ является главным достоинством кино. Они не похожи, ни на одного из известных монстров массовой культуры. Автор избегает заимствований и создаёт действительно уникальных существ. Уникальность здешних тварей проявляется не только в дизайне, но и в повадках, и тут уже скорее их недостаток. Повадки эти столь необычные, что вместо ожидаемого трепета и ужаса, действия чудовищ вызывают скорее смех. Например, формирование из своих туш живого колеса, подобно волкам из мультфильма «Аисты», больше веселит, нежели заставляет сопереживать героям. Хуже ситуацию делает временами неумелая операторская и осветительная работа. Так как монстры выходят на охоту лишь ночью, сражаться с ними приходится в полной темноте из-за этого большая часть противостояния нам практически не видна. Приходится постоянно всматриваться в извечно-тёмный экран, кажущийся пустым. Из-за этого один из кульминационных моментов истории не вызывает должных эмоций, так как он попросту не виден и непонятен зрителю. Даже некоторые статичные кадры смотрятся как-то нелепо и фальшиво. И всё-таки, несмотря на изъяны с технической стороны, снятый за не самые большие деньги, хоррор сюжетно смотрится интереснее некоторых высокобюджетных ужасов. Это достойный представитель жанра, и даже с учётом балагана ближе к финалу, ему удаётся сохранить интерес перед зрителем вплоть до самых титров.
АК
Альберт Краузе
Кинокритик
Нейтральный отзыв
Воспитание на руинах мира: Метод Кейджа.
Разгребая завалы бренного мира, одинокий странник мчится навстречу неизвестности! Цивилизация осталась позади, мир полыхает во мраке неизвестной пандемии, и только одинокий путник, сохранивший в себе остатки человеческого, ведет свой крестовый поход в никуда… Благо он не просто безымянный парень, а целый Николас Кейдж, и поэтому термоядерный экстерминатус человечества ему по плечу. Чтобы уж совсем не скучать Ник берет под опеку двух, найденных на задворках падшего мира детей. Что еще раз доказывает- ничто человеческое Кейджу не чуждо. Спустя энное количество лет: Кейдж весьма неплохо обустроился где-то на загородной ферме, младенцы подросли, а последствия апокалипсиса рыщут по округе в виде весьма плотоядных мутантов. Такие дела. Ну вот как бы был у меня перерыв, за время которого Николас и материализовался в этом внезапно многими понравившемся хорроре.. Что к превеликому моему разочарованию оказалось пустышкой. Ночь в Аркадии мог бы выстрелить. Привет мои бы Кейдж, вооружившись ломом, погонял мутантов на фоне зеленых холмов, поминутно переигрывая, да осыпая землю внутренностями неприятелей. Такой Кейдж нами уважаем и любим. И таким он предстает в начале, мудрым, слегка брутальным, дымящим сигарой выживальщиком. Но, невыносимая тяжесть огромного таланта очевидно решила не выпускать утробного кракена, а потому наш Ник быстро скатывается в дали философии жизни и воспитания, проталкивая в сюжет максимально пафосные и скучные диалоги. После этого сюжетное одеяло на себя перетягивать другие актеры, давая волю раскрытию экзистенциальных вопросов взросления среди апокалипсиса. Где же монстры? Отвечу. Они как бы есть, только по левой ведомой творцам Аркадии причине; их вводят в игру аккурат после мелодраматической истории. И поэтому весь момент противостояния людей выживших и тварей мутировавших выглядит максимально пресно. А могло бы быть сочно, да только Кейджа мало, и оператор невротик фиксирует совершенно не те моменты, превращая «фильм о монстрах с Кейджем», в «Драму о подростках и их проблемах». Хотя нет, позитивный момент у фильма все-таки есть - красоты лесных холмов, окаменелости, и прочие ландшафты. И при этом всем мы любим Ника Кейджа ведь именно благодаря его творческим изысканиям фильмы категории Б будут жить и транслироваться на долгие годы вперед.
Провинциальный пост-апокалипсис
Хоррорный дебют для режиссёра Бенджамина Брюэра. Для начала расскажу про несколько возникших в процессе просмотра ассоциациях. Визуально и атмосферно фильм показался похож на «Я - легенда» — экспозицией с пост-апокалипсисом и последующим мироустройством. Локация и персонажи схожи с теми, что мы уже видели в «Тихом месте» — глубинка с фермами/базами, где каждый сам за себя. Дизайн монстров, которых я назвал волкротозаврами, не поражает воображение. К тому же бюджетный CGI им совсем не к лицу. Оригинальными показались только некоторые их необычные «повадки». На фоне развернувшейся катастрофы Николас Кейдж не забывает курить сигариллы и напоминать братьям, что «по-братски», а что нет. Его фирменных перфомансов здесь ждать не стоит. Вместо Кейджа здесь легко мог сыграть какой-нибудь Джон Кьюсак или Марк Руффало. Так как волкротозавры активничают по ночам, большинство саспенс- и экшн-сцен происходит впотьмах, от чего порой трудно уследить за событиями. То, что разглядеть удалось — классическая история выживания в пост-апокалипсисе, приправленная любовной линией и моралью о важности семьи. Не сказать, что фильм меня развлёк, но и не сказать, что расстроил или разозлил. Хоррор вышел серым несмотря на то, какой он чёрный. Любителям Николаса Кейджа и вышеназванных фильмов с большой натяжкой можно рекомендовать, для остальных же это скорее просто трата времени.
КОММЕНТАРИИ