Перед экзаменом

Я от дедушки ушел, я от бабушки ушел, я от зайца ушел, я от волка ушел, от тебя, медведь, подавно уйду! Русская народная сказка Колобок (до встречи с лисой) Жила была девочка Таня и говорила ей мама, - учи Таня физику, завтра у тебя экзамен. Но «скушна» была наука Тане и побежала она к подружке. Говорила Тане подружка, - я обязательно поступлю в консерваторию. И «скушно» стало Тане с подружкой и убежала Таня гулять. И встретила Таня Ивана. Хотел лишить Таню Иван иллюзий, но пошёл с ней купаться на реку. Поплыли, - позвала его Таня. Но сослался Иван на радикулит и не пошёл в воду. Разочаровалась Таня в Иване и убежала от него. Пришла к тёте Жени, дворничихе, и говорит, - дай мне соли (т. е. мудрости). Та и насыпала ей коробок спичечный. А больше не могла. Ибо рано было Тане иметь много мудрости. Не жила она ещё жизни. И не видела ни плохого, и не хорошего. А было Тане 18 полных лет. Постояла, постояла Таня с коробочкой, и убежала от дворничихи. И принесла свою «мудрость» к маме. Домой. Что с неё возьмёшь? Дитя не разумное. И заявила маме, - никуда поступать не буду, буду жить как хочу… Знать не встретилась ещё Тане на дороге та лисичка-сестричка… Вот таким иносказательным языком можно было бы изложить эту историю про девочку-подростка, чистую как слеза младенца. И один день из её жизни. Закончена школа, необходимо сделать выбор – куда дальше? К станку? К учёбе? Но нет стремлений, размыты горизонты. И что неправо, что налево, одинаково. А может быть во взрослую жизнь? В самостоятельность? За ограждение заповедника? В свободное плавание? Одёргивает разумом мама, наставляет - Маленькие дети! Ни за что на свете Не ходите в Африку, В Африку гулять! В Африке акулы, В Африке гориллы, В Африке большие Злые крокодилы Будут вас кусать, Бить и обижать,- Не ходите, дети, В Африку гулять. Так получилось, что один за другим к просмотру подобрались два совершенно одинаковых фильма. Одногодки. Семьдесят седьмого выпуска. Юношеское и девичье вхождение во взрослую жизнь. ОН – «Запасной аэродром». ОНА – «Перед экзаменом». Ищут себя оба. В отрыве от родовых корней - вчерашний мальчик, путаясь в маминых пелёнках - вчерашняя девочка. Пробно ступают, нащупывая ногами устойчивость грунта, сомневаются и дрожат, матерея опытом. Высшее образование как шаг к развитию себя. И тут, и там. Оба перед выбором. Оба пренебрегают этой возможностью. Мужской фильм более динамичный, пестрит приключениями. Дамский, содержит иносказательный смысл, имеет подтекст, хотя кажется совсем простым. На первый взгляд. Безусловно - соль, её покупка (не сразу), приобретённое количество - это улыбка автора и зерно рационального размышления нам зрителям. Полагаю, несколько надуманы диалоги и слишком быстро произошёл переход в доверительность между совершенно незнакомыми людьми. Да ещё и с разницей в возрасте. Пожалуй, фильм имеет мелкие штрихи недочёта. Но это для слишком взыскательной публики. И при другом масштабе. Здесь всё проще. Радикализм Мити, как выбранная стезя своего пути. Умеренный радикализм Тани как женское начало вблизи «отчего» дома. С выводами подведённой черты. 7 из 10

'Перед экзаменом' - это уникальный фильм, хотя бы потому, что он ярче и лучше авторского произведения Виктории Токаревой. Там мама главной героини периодически избивает свою дочь, что в общем-то противоестественно даже для отца. Этот фильм пронизан непередаваемой поэзией жизни, реальной непридуманной жизни, в которую хочется закутаться с головой, забыться и не думать ни о чем. Той жизни, в которой не думают, как урвать кусок чужого масла на свой кусок хлеба. Той жизни, где встреча юной девушки с немолодым уже мужчиной не грозит изнасилованием, а грозит лишь обсуждением, что такое первая любовь и что такое первое разочарование. Действительно, я помню только один случай в моей жизни, когда мы, подростки, нанимались на летние работы в загородном колхозном саду на в общем-то тяжелую работу по сбору урожая. И там была одна девочка, с которой я боялся встретиться взглядом, и все старшие ребята смеялись над нами, но как же легко и радостно было с ней грустить, смеяться и радоваться, радоваться каждому ее взгляду, каждой ее шутке, каждому движению.

'Перед экзаменом' - тот фильм, который интереснее всего смотреть, 'держа в уме' страну и эпоху, где и когда он был снят. Обычно бывает наоборот - и от того, и от другого рекомендуется 'отключаться'. Однако посмотреть 'Перед экзаменом' просто как фильм и получить удовольствие на уровне его рейтинга едва ли получится. Первое - это откровенно глупый сценарий. Поразительно здесь не само качество драматургии, сколько то, что Виктория Токарева была тогда модным и популярным литератором не только у читателей, но и у критиков. Ужасно пафосные и ужасно философские диалоги, логически необъяснимые (но типовые для 'женской прозы') поступки... Токарева явно стремилась к славе 'советского Сэлинджера' или по крайней мере Саган. Второе - качество драматургии обуславливает и качество актерской игры. Она не то что бы плоха (учитывая качество текста, скорее даже хороша), но неправдоподобна. Иногда в голову приходит мысль, что все без исключения герои ленты - профессиональные философы с любимой книгой 'Критикой чистого разума' Канта. Третье - старомодная и в какой-то степени даже примитивная режиссура. Вячеслав Криштофович, по крайней мере в те годы, явно фанател по французской 'новой волне' в целом (а это - рубеж 1950-х - 60-х) и 'На последнем дыхании' в частности. Игорь Кваша, без сомнения, взят в фильм именно за свое внешнее сходство со знаменитыми звездами 'новой волны' - Аленом Делоном и Жаном-Полем Бельмондо. При этом, если сама лента в целом - 'На последнем дыхании', только без криминальной интриги, то звукомузыкальный ряд безусловно позаимствован из 'Мужчины и женщины' Клода Лелуша. Так что скучно, господа... Однако эта суровая оценка переворачивается с ног на голову, если вспомнить, что это - СССР, и на дворе - 1979 год. Даже если считать Токареву графоманкой, она тогда была культовым и у читателей, и у начальства автором (в 1979 вышло две ленты по ее сценариям, эта и 'Шла собака по роялю'). А это значит, что если не сюжет, то как минимум ее герои должны были отвечать тому, что встречали советские люди в жизни. Инструкторы по плаванию в Средней Азии; преподаватели зарубежной литературы, специализирующиеся на кулинарии; 18-летки, не умеющие мечтать и не знающие, что такое мечта. Пафосная философия, излагаемая главной героиней, обретает плоть и кровь, если предположить, что она просто-напросто повторяет чужие слова, типичные для позднего СССР кухонные мудрствования. Соответственно, если отвлечься от сюжета (это же Токарева, а не Лев Толстой) и сосредоточиться исключительно на героях, то совершенно иными красками заиграет и актерский ансамбль. Главный герой в 1959 был профессиональным спортсменом, выступал за сборную (то есть был мастером спорта международного класса) - и к 1979 его вышвырнули инструктором в Среднюю Азию! Главная героиня способна не только излагать всевозможную чушь, но и понимать, что все эти 'мудрые' слова - чушь. Она о чем-то мечтает, чего-то хочет, но не может понять этой мечты, не может выразить этих своих желаний. И все ее глупые поступки не так уж и глупы, если принять за факт, что 'умные' поступки, по ее опыту, не приводят ни к чему хорошему. Ну и не было бы счастья, да несчастье помогло: если бы Вячеслав Кристофович был на 1979 год более опытным и самостоятельным режиссером, у него не получилось бы сделать 'фоновым героем' своей картины Киев 1979 года. Который, по отзывам самих киевлян, в те дни был совсем другим, чем в наши дни. 7 из 10. Фильм, без которого едва ли появился бы 'Курьер'.

Молодость отличается от зрелости хотя бы тем, что в молодости ты почти никогда не знаешь, где и как закончится твой день. Вышел готовиться к экзамену, который завтра, а оказался на чужой свадьбе, в театре на «Трех мушкетерах», на вечернем пляже, в гостиничном номере, да и вообще, как будто в другой жизни. Именно это состояние - рассеянное, полное смутных надежд - поймал Вячеслав Криштофович в своем камерном фильме. Девушка Таня не столько зубрит билеты, сколько примеряет на себя чужие судьбы в разомлевшем от зноя летнем Киеве, где сквозь листву просвечивает солнце, а город замер в ожидании вечера. Таня в этот покой совершенно не вписывается. Героиня Ольги Жулиной - само воплощение мятущейся, колючей, угловатой и невероятно живой юности, от которой невозможно оторвать глаз. Ей подыгрывает сдержанный и очень точный Игорь Кваша в роли усталого взрослого, который давно понял про жизнь что-то важное и совсем невеселое. Из этого тихого столкновения опыта и юности вырастает на удивление тонкое, прозрачное кино без капли фальши и морализаторства. Тот редкий случай, когда короткий телефильм оставляет послевкусие хорошей чеховской прозы, немного грустное, но бесконечно светлое.