Кентавр

Хотела поближе познакомиться с актёрской игрой Юрия Борисова и осталась под мощнейшим впечатлением. Главные герои знакомятся и постепенно разрушают перед собой барьер незнакомцев. Действительно, у них есть общее: ночной образ жизни и одиночество, пустоту которого каждый заполняет по-своему. Саша выбирает работать в тёмное время суток для более пустых улиц и точного контакта со своими пассажирами. Он мастерски считывает внешнюю оболочку и хочет разгадывать внутренне составляющее каждого, кто садится к нему в машину. С Лизой всё кажется не таким простым. Сначала она играет и хочет казаться более уверенной и бесстрашнее в его глазах. Однако химия между ними зарождается, и блондинка разрешает себе снять стервозную маску перед чересчур загадочным Сашей, но не до конца. Что-то отклоняющееся в поведении молодого водителя всё же есть: долгие паузы, быстроменяющиеся эмоции, неоднозначные истории прошлого. Эта недоговоренность цепляет и пробуждает интерес не только зрителя, но и Лизы. При просмотре строятся теории о финале, но сюжет их беспощадно ломает, добавляя второстепенных героев и подробности одной ночной поездки. Фильм держит в напряжении, а сюжетные повороты не позволяют зрителю отойти от экрана. Чёткое внимание деталям, уместные диалоги и цепляющая мимика. Ощущаешь себя в опасных автомобильных погонях и прятках в заброшенных зданиях вместе с героями. Кино оставляет воодушевлённое послевкусие от увиденного.

Я люблю камерные триллеры. И фильмы, где почти всё действие происходит в одном месте. Поэтому данное кино всегда вызывало интерес. И в целом оно оправдало ожидания. Неспешное, ночное, атмосферное, обволакивающее и интригующее. Кино, в котором нужно поймать правильную струю, и оно заиграет всеми красками. Перед нами неплохой микс различных сочетаний иных фильмов похожей тематики. Особенно здесь выделяется 'Соучастник' Манна. И при этом кино обладает и собственными чертами, которые работают в плюс и не делают картину чьим-либо самоповтором. В таких фильмах важно, как работают персонажи друг с другом. Потому что на них строится весь каркас произведения. Если химия между ними не цепляет, то кино просто для зрителя развалится. При этом хочу сказать, что местами диалоги всё-таки недоработаны и сыроваты, но взаимодействие героев вытягивает этот недостаток. Анастасия Талызина хорошо справилась со своей задачей. Причём в некоторые моменты (особенно в первой трети фильма) ты не до конца можешь даже понять мотивы её персонажа, что круто. Ну а Юра Борисов тут прекрасен. Великолепная роль. Причём уже второй раз восхищаюсь его игрой мимикой лица и особенно глазами. Почти весь фильм не оставляло ощущение недосказанности этим персонажем. То он кажется тебе добрым, то злым и опасным. И такое восприятие держится долго, что очень важно для фильма. Тебе хочется следить за общением героев. Хочется узнать о них побольше. Отдельно хочу выделить монтажные приёмы и музыку, которые специально создают ощущение неуюта и недосказанности происходящего. Это добавляет атмосферы и держит в напряжении по ходу фильма. Ну, и добавлю про третий акт. Это для кого-то может быть и минусом кино при просмотре, так и неожиданным плюсом. Потому что в определённый момент фильм кардинально меняет атмосферу, подход и темп повествования. Хорошо ли это? Я до сих пор однозначно сказать не могу. Это было очень неожиданно. По мере усиления отхода от неспешности и разрушения прошлой часовой атмосферы, я даже подумал, что авторы уж слишком ушли в сторону, что вызывало неприятную улыбку. Будто они перегнули палку. Но в итоге, на титрах, я подумал: 'А почему бы и нет'. Это по крайней мере было неожиданно и интересно. Да, кому-то не понравится, тут дело вкуса. Я же буду где-то посередине. Всё-таки изначальная неспешность и атмосферность триллера больше притягивали. Но даже так, кино смотрится хорошо. Я очень здорово провёл время. Советую всем любителям атмосферных триллеров с минимумом актёров в одной локации. Хороший образчик жанра.

У меня было две причины посмотреть этот фильм. Первое – это, конечно же, Юра Борисов. И второе – необычное название картины. Не случайно авторы фильма дали ему название с отсылкой к мифу. «Кентавр» – это переосмысление, а точнее – деконструкция сказки «Красная Шапочка». Современная, нуарная, сдвинутая по смыслу, но всё ещё сохраняющая узнаваемые образы. Попробую объяснить. Герой Юры Борисова – это Серый Волк. В нём есть угроза, напряжение, скрытая хищность. Он одинокий, ночной, молчаливый. Он рядом с Красной Шапочкой, но не нападает. Он наблюдает, сопровождает, и в этом – вся неоднозначность: то ли хищник, то ли ангел-хранитель. Его поза, его взгляд, даже манера двигаться – визуально выстроены так, чтобы подчеркнуть волчью суть. Операторская работа многократно акцентирует это: тени, силуэты, отражения. Эскортница Лиза – Красная Шапочка. Девушка, идущая сквозь опасный лес – ночной город. Она уязвима, но не глупа. Она знает, куда идёт. Знает, с кем говорит. Её путь – это вынужденный выбор. Ковалёв и Бык – это дровосеки. Но в 21 веке и они не такие простые. Они не спасают девочку. Они такие же хищники, просто лучше скрываются. Они хотят убить Волка, но в этом нет справедливости, а только – это зачистка. Ночная Москва – это лес. Лес с каменными деревьями, неоном вместо звёзд, и холодной тишиной вместо сказочного шума. Здесь легко потеряться. Здесь никто не придёт на помощь. И здесь любая встреча – как по лезвию. Вся история пропитана сказочностью: и в форме, и в смысле. Каждый персонаж – это не просто человек, а архетип. Но, как и положено в современном кино, архетипы оборачиваются сложными, живыми, неоднозначными образами. «Кентавр» – это новая версия старой истории. Но с той же темой: путь по лесу. И встреча, которая всё меняет.

За последние пару десятилетий деградировавший отечественный кинематограф сформировал о себе крайне дурную репутацию. Хороших, не говоря уже про отличных, фильмов можно пересчитать по пальцам одной руки. Наши киноделы много раз доказывали, что не могут ни в философию, ни в патриотизм, ни в комедию, ни в ужасы. Просто ничего, кроме осваивания государственных средств. Аморальная бездуховная пустота. Хотя нет! Есть еще фильмы про бандитов, маньяков, сексуально раскрепощенных женщин профессионально или по велению души. Кино про доброту, простых хороших людей рабочих профессий осталось в безбожном и тоталитарном Советском Союзе. Фильм 'Кентавр' с ныне популярным из-за номинации на англосаксонский Оскар Юрой Борисовым кажется очередным типичным представителем современного российского киноискусства. Это психологический триллер про маньяка и московскую проститутку. Но как говорил один из главных мыслителей наших дней - футболист Андрей Аршавин: «ваши ожидания - ваши проблемы». Кино наполнено разговорами, разговорами, современной неоновой Москвой, разговорами, лесами, разговорами. Интрига по спирали вверх долго (может даже чересчур) закручивается, чтобы потом выдать общий итог. Режиссеру Кириллу Кемницу и сценаристу Андрею Зубко удалось снять крайне прогрессивный и классово верный фильм в духе голливудского Города грехов (по мотивам культовых черно-белых комиксов про криминал Фрэнка Миллера). Персонажи Кентавра размышляя о том, как попали в ситуацию, показывают зрителю природу нынешней бездуховности. На конкретных обстоятельствах демонстрируется неестественное человеческое состояние, когда каждый для каждого представляет опасность. По-своему это кино замахивается на забытый в нашем искусстве жанр соцреализма. Критика современных общественных отношений здесь неожиданно конкретна, хотя и довольно проста. Вообще у фильма помимо очевидных достоинств в лице немногочисленных актеров, хорошей операторской работы, и, конечно, основной интриги - есть недостатки. Это скомканный финал, который мог бы быть технически более изобретательным, а также карикатурность в духе Города грехов некоторых образов. При этом, все правильно расставлено по своим местам: и жизнеутверждающие смыслы, и технические киноприемы. Фильм работает! Но не для всех. Ожидания части зрительской аудитории могут (в какой-то мере справедливо) не оправдаться. Кино вместо объективизации насилия над человеческой плотью предлагает совершенно другое. Критику нашего общества, в котором люди стали волками, любыми аморальными средствами стремящимися к успешному успеху. Данное российское кино неожиданно стоит посмотреть! Без ожиданий.

После фильма «Анора» (мне он не зашёл) я сначала не решилась посмотреть «Кентавр». Но после аргументов моего знакомого всё же согласилась на просмотр. И — о чудо! — я была впечатлена. «Кентавр» режиссёра Кирилла Кемница — это кинематографическое произведение, которое не просто рассказывает историю, а погружает зрителя в атмосферу мистического реализма, где границы между реальностью и метафорой размыты. Юра Борисов в главной роли (таксист Саша) демонстрирует потрясающую актёрскую игру, превращая своего персонажа в символ вечного поиска себя и своего места в мире. А ещё он убедительно перевоплощается в человека с инвалидностью — это видно и в пластике, и в деталях. Пожалуй, для меня это лучшая его работа. Его герой молчалив, но каждое движение, взгляд, пауза говорят больше, чем слова. Это игра на уровне ощущений, где внутренняя боль и надежда передаются без пафоса. Особое внимание заслуживает Анастасия Талызина в роли Лизы. Её героиня становится эмоциональным центром картины, своеобразным маяком, к которому бессознательно тянется главный герой. Анастасия создаёт образ цельности — в её исполнении Лиза одновременно земная и возвышенная, слабая и невероятно сильная. Мне запомнилась их молчаливые сцены — как она, почти не говоря ни слова, передаёт целую гамму эмоций одним лишь взглядом. Меня впечатлило то, какая Анастасия разная в рамках одного образа. В одних сценах её Лиза кажется беззащитной и нуждающейся в опоре, в других — проявляет неожиданную внутреннюю силу, становясь опорой для самого главного героя. Эта психологическая многогранность делает её персонажа по-настоящему живым. Операторская работа в «Кентавре» — это визуальная поэзия, заслуживающая отдельных аплодисментов. Каждый кадр будто живая картина, наполненная символами и намёками. Тонкая игра света и тени, природные пейзажи и урбанистические контрасты создают гипнотический эффект. Фильм обладает философской глубиной, но избегает прямолинейности, оставляя пространство для интерпретаций. «Кентавр» — это размышление о двойственности человеческой природы, о столкновении мечты и реальности, о любви как о спасении и проклятии. Музыкальное сопровождение идеально дополняет визуальный ряд, усиливая эмоциональное воздействие. «Кентавр» — это кино, которое остаётся с тобой после титров. Оно не стремится развлекать, а приглашает в медитативное путешествие по лабиринтам души. Юра Борисов подтверждает статус одного из самых проникновенных актёров современности, а режиссёр создаёт мир, в котором хочется потеряться и найти себя. Мне фильм понравился, но он точно не для всех — требует вдумчивого просмотра и не предлагает лёгких ответов. Любителям динамичных сюжетов он может показаться медленным. Я после просмотра долго сидела в тишине, осмысливая увиденное. Редкое кино, которое трогает до мурашек. Рекомендую его ценителям авторского кино.

Когда ты думаешь, что всё уже видел — от пафосных блокбастеров до кислых артхаусов с тремя репликами за два часа — появляется он. «Кентавр» (2023) врывается в сознание, как дикий мустанг на площади трезвых офисных клерков. С первых кадров фильм хватает тебя за шиворот и тянет в свою вселенную, где реальность и миф срослись в одну плотную массу. Визуально — это чистый кайф. Камера не снимает, она дышит. Каждый кадр — как картина у дорогого интерьерного психотерапевта. Режиссура тут не просто уверенная — она наглая и в хорошем смысле самоуверенная. Не «давайте объясним зрителю, что происходит», а «догоняй, если сможешь». Это напоминает раннего Николаса Виндинга Рефна или Алехандро Г. Иньярриту времён «Выжившего» — жёстко, честно и без извинений. Актёры? Без фальши. Главный герой не играет — он проживает. Тут нет места наигранности или позе — только мясо эмоций. Плюс к этому — сценарий, как будто написанный на берегу ледяной реки, где каждое слово — вырезано ножом по дереву. Если вы любите кино с ритмом и нервом, как в «Безумном Максе: Дорога ярости», но с душой, как в «Левиафане» Звягинцева, — вам сюда. Это не фильм на вечер под пиццу. Это кино, после которого надо пару часов посидеть и просто помолчать. 10 из 10

Первая мысль, которая возникла у меня в голове после просмотра данного фильма была отнюдь не триллерной, а скорее 'ералашной' - что-то в стиле 'ну ничего себе...сходил за хлебушком', а применительно к данному фильму 'ну ничего себе...выехал потаксовать'. Однако, несмотря на подобную аналогию, сам по себе фильм - безусловно триллер, правда становится он таковым только в последние...минут 20. До этого это вполне себе неплохое, я бы даже сказал по большей части хорошее романтическое кино, которое довольно неспешно подводит зрителя к своей 'уже по настоящему триллерной и яркой развязке ближе к концовке'. Что понравилось в фильме помимо финальной триллерной составляющей, так это в первую очередь диалоги. Есть в них что-то не только 'химически-романтичное', но и простое, житейское, причём буквально во всём - в простых интонациях, в подобранных у героев простых 'безцензурных' словах, во взглядах и в их эмоциях, тем удивительнее понимать, что даже в рамках сюжета главная героиня всего лишь 'тоже играла нужную роль' для выявления кое-какой информации. Герой Юры Борисова же показывает себя, как простой, не лишённый интеллекта и умения поддерживать диалог типичный вызывающий симпатию парень-таксист, умеющий остроумно и по-простому выстраивать диалог, которому 'до работы в профессии очень не повезло в жизни'. В этом плане в фильме и в его диалогах очень немало сходства и с жизнью, поскольку те же таксисты они и в жизни примерно такие и всегда были одними из тех людей, с которыми зачастую можно поговорить буквально обо всём, будучи даже незнакомым для них человеком (как и думается у каждого таксиста тайно или явно имеется в жизни и похожая история с подсевшей в позднее время и ведущей же и себя примерно подобным образом девушкой). Поэтому, что можно выявить по итогу - отличные диалоги, хорошая романтическая составляющая, за которой просто интересно следить, ну и конечно же - очень неожиданная триллерная развязка, которая однозначно кого-то бы удивила, а кого-то возможно даже шокировала - всё это по итогу даёт очень неплохой 'романтический триллер'. Та самая история, когда 'возникшая химия у героев' приводит их в итоге 'к взаимному неожиданному финалу'.

Кентавр - история о людях. Здесь они представлены такими, какими они могут быть или являются сейчас. Саша - инвалид, который зарабатывает деньги с помощью такси. Он обычный парень, который подвозит людей ночью. Таких, как он, миллионы по всему миру. Но вместе с этим, он невероятно чуткий, проницательный и чувственный человек. Юра Борисов (Саша) показал невероятную игру. Он смог убедить меня в том, что он и герой, и злодей. У него есть свои недостатки и плохие побуждения, но он не лишен доброго, человечного. Лиза - милая, молодая девушка. Её вид деятельности - эскорт. Она приняла свою работу и те последствия, которая идут вместе с ними. К сожалению, для меня Анастасия Талызина (Лиза) не смогла раскрыться и убедить в идеологии персонажа. Приятные моменты: 1. Музыка. Мрачная, нагнетающая и подготавливающая зрителей к плохому. Моменты, которые должные быть подчеркнуты звуком, работают идеально. 2. Визуал. Ночная Москва - темные улочки, ослепляющий центр. Это все мы видели достаточно много, но очень понравились ночные планы на различные заброшенные здания, заводы. Это помогает насыщаться атмосферой фильма Фильм хороший ровно до того момента, как из хорошего триллера с интересной завязкой он превращается в средний боевик с предсказуемым финалом.

night driver maniac? Таинственный ночной таксист. Нам делают намёки о том, кто он, но это лишь намёки. Всё остальное мы сами додумываем. Он едет на машине, развозит клиентов. И вот к нему в авто садится эскортница. И это интересно. Хотя уже много чего-то подобного западного мы видели в разнообразных вариациях и нетривиальных разворотах. Весь фильм - это диалоги в авто. И тут есть что-то интересное, а есть и что-то иного рода. Дело вкуса. Сложность фильма лишь в съёмке. Как реалистично показать авто в движении, снимая в салоне, да ещё и ночью? Разные способы есть для этого. Судя по всему, авторы применили их все. И нужен фон. Такие фильмы красивы включениями фона. Мы всё время едем, поэтому фон всё время меняется. Дороги (хорошие слишком для большинства регионов, поэтому можно догадаться, где мы ездим), дома, редкие машины, какие-то огоньки, свет, отражающийся в асфальте... Капли воды на стёклах, деревья и игра теней. Звук. Тут и музыка, то мягкая, то слегка пугающая. Вкрадчивые и прочие голоса. Шум машины и то, что издаёт тело, когда дотрагивается до кресла, кнопок. Двери открываются и закрываются, ремни безопасности шерстят... В целом фильм напоминает в чём-то видео с АСМР почти.