Виртуозность

Недавно нашел и посмотрел этот реликт середины 90-х исключительно из-за того, чтобы глянуть на игру молодых моих любимчиков - Вашингтона и Кроу. Даже трудно представить, что через 12 лет им снова предстоит стать антагонистами, поменявшись ролями, в 'Американском гангстере' Ридли Скотта. Но и тут они красавцы! Для меня эти актеры с некоторых пор стали любимцами, являя собой образ харизматичных суперпрофессионалов своего дела, которыми по праву может гордиться Голливуд. Таких мастодонтов там не так уж и много. Безусловно сам сюжет этого фильма - полный бред, эдакий технотриллер 90-х. Вообще, начиная с конца 80-х и все 90-е в голливуде стало очень модным снимать подобные фильмы, так или иначе связанные с виртуальной реальностью. Их наклепали превеликое множество. Непревзойденным апогеем череды технотриллеров стал фильм братьев Вачовски - 'Матрица'. Ну и еще также могу выделить более поздний фильм с тем же Вашингтоном - 'Дежа вю', безусловно более сильный и продуманный нежели 'Виртуозность'. Однако, несмотря на целый ряд логических нестыковок, неактуальность в сфере комп. технологий и некоторую наивность сюжета игра актеров мне понравилась, особенно Кроу. Просто гениально воплотил наш Максимус образ паталогического отморозка-злодея. Да и Дензел как всегда на высоте, но видно, что ему еще нехватает профессионализма и той особой харизмы, которая у него появится позднее. А так рекомендую только поклонникам жанра, этих актеров, да и просто немного понастольгировать по 80-м, 90-м - эры видеосалонов и видеомагнитофонов. 6 из 10, вычел 4 балла только из-за сюжета и нестыковок.

Давным давно (но не настолько, чтобы совсем), когда грязный Гарри состарился и стал непрощённым, Терминатор лишь только задумывался перепрограммироваться в Губернатора, а Никита Михалков ещё снимал хорошие фильмы, не слишком известный режиссёр по имени Бретт Леонард слепил забавную, спорную, невменяемую, но до одури очаровательную нетленку с очаровательно-злобным Вашингтоном и не менее очаровательно-безумным Расселом Кроу. Случилось несчастье, с миром опять произошло будущее – технический прогресс, как и полагается любому фильму эпохи VHS, отдал все свои блага и достижения преступности, что на радостях плодится с кроличьей производительностью в промышленных масштабах, разрастаясь спрутом, рассеивая зло и разрушение. Цивилизованной прослойке общества от мира будущего, как и полагается любому фильму эпохи VHS, достались идиотские и нелепые одежды, а так же сомнительные и бесполезные гаджеты, хотя на этот раз обошлось без загадочных туалетных ракушек. Чтобы держать преступность в узде некоторая часть человечества всё-таки пользуется техническим прогрессом и опытом производства Фредди Крюгера, чью мамашу-монашку в процессе зачатия изнасиловал миллиард самых злых маньяков на свете. Но вместо междуножия служительницы Б-га идеального маньяка производят в виртуальной реальности, производят для того, чтобы тупые детективы и прочие полицаи совершали ошибки играя в компьютер и учились на них, а не лезли под пули при первой же возможности. Потому как детективы нынче в дефиците – мрут как мухи. Оно и понятно, как и полагается любому фильму эпохи VHS, из двух напарников до вступительных титров доживёт один, а второй будет за него весь фильм мстить. Так, собственно, едва пережив вступление, но, не преуспев в виртуальной реальности, в реальность загробную отправляется напарник Великого Уравнителя всея Асашая – Дэнзела Вашингтона, который волосами дредаст, на колкости горазд и вообще самый лучший передаст, если выражаться по Эдди Мерфи. Противником Вашингтона выступает искусственный интеллект, садист и психопат со странным именем Сид-шесть-точка-семь с лицом и голой жопой Рассела Кроу, что всему остальному предпочитает игры, но только по одному ему известным правилам, суть и цель которых сводится лишь к тому, чтобы извести противника в усмерть. Скованный томительным одиночеством в сети и отсутствием возможности активно рубиться в онлайне, Сид-шесть-точка-семь, прикидываясь сексапильной и похотливой самкой, вероломно совершает побег в реальный мир, дабы продвигать свою философию в массы. Спасти человечество, а заодно отомстить за безвременно принудительно приставившегося напарника, способен только Дэнзел, который на правах истинного чёрного мазафаки суров ничуть не менее Сида, но таки вменяем и в меру благороден. Но, несмотря на все очевидные таланты, обозначенное соперничество Вашингтон безоговорочно проигрывает по причине безобразной феерии, что происходит с каждым появлением в кадре Рассела Кроу, который, как выяснилось, отлично играет не только злопамятных полководцев, но и тотально-отмороженных маньяков с альтернативным пониманием прекрасного. «Виртуозность» - один из последних фильмов эпохи VHS не только хронологически, потому что совсем скоро уже были слышны раскаты экранизаций о разномастных клоунах в лосинах, но и технически, поскольку именно в «Виртуозности» окончательно вывернулось наизнанку противостояние плохиша и хорошиста. Так, например, если в ранних фильмах эпохи фактурные протагонисты противостояли разномастной неубедительной челяди, то с течением времени стороны поменялись местами и куда больший интерес вызывал уже представитель зла. Так было с «Разрушителем», где злобный Уэсли Снайпс абсолютно переиграл Слая, так случилось и в «Виртуозности», где садист Рассел Кроу не оставил шансов Вашингтону. «Виртуозность», как и другие фильмы подобного формата, вообще можно было бы не причислять к классическому боевику, если бы не одно незначительное, но немаловажное «но», которое погубило множество замечательнейших злодеев, начиная от братьев Груберов, заканчивая Шакалом Уиллиса – антагониста, несмотря на все его гениальности, шансов нет ещё до выхода фильма на широкие экраны – таков главный закон классического боевика, каким бы он постмодерном, киберпанком или антиутопией не пытался бы казаться. Вот и герой Вашингтона, униженный и оскорблённый, посаженный и осуждённый непременно найдёт выход из затруднительной ситуации, а самая хитро-сделанная бомба обязательно обнаружит у себя участок с двумя разноцветными проводами, из которых главный герой в самый распоследний момент выберет единственно верный, как и полагается любому фильму эпохи VHS. Потому что таковы правила, за это мы VHS и любим.

Фильм моего детства. Когда я его смотрел, я не имел и малейшего понятия, что в нём играют такие отличные актёры. К Дензелу Вашингтону прилип образ копа, и он как всегда воплощает его великолепно. Рассел Кроу играет безумную программу, которая вырывается из виртуальности и сеет хаос в реальном мире. Одна из самых сильных его работ. Сразу можно сравнивать его персонаж (Сид 6.7) и Джокера (в исполнении Хита Леджера). Фильм создавался, когда виртуальная реальность в кинематографе была ещё в зачатке. Проще говоря, до 'Матрицы'. Создана программа, помогающая копам ловить преступников. Сид 6.7 - программа, созданная из двухсот убийц, насильников, террористов. Короче, идеальный злодей. Он бежит из виртуального плена. Его может остановить только Паркер Барнс. Он коп, испытывающий программу, из-за которой погиб его напарник. Он жаждет мести. Дело осложняется тем, что в Сида 6.7 заложен образ террориста убившего жену и ребёнка Барнса. Этот фильм будет интересен людям, которые увлекаются боевиками 90-х. Или людям, которым понравился дуэт обоих актёров в фильме Ридли Скотта 'Гангстер'. Приятного просмотра!

Ярчайшие умы нашего человечества уже давно трудятся над тем, как обеспечить нашу жизнь самыми необходимыми, уникальными и ранее не существующими возможностями, которые позволят делать нам всё. За счет этого, современные технологии развиваются с такой интенсивностью и охватывают такое большое количество разных направлений жизни, то остается делом времени, когда человечество будет существовать в полностью систематизированном и высокотехнологическом обществе. Вот только благими намерениями протаптывается дорога в ад и не всегда новые технологии призванные нам помочь, это в конечном счете и делают. Именно на этом и строился некогда «Газонокосильщик» по роману Стивена Кинга. Именно это пытались обыграть создатели «Терминатора», «Матрицы», «Тринадцатого этажа» и ряда других аналогичных картин и именно это к сожалению не привлекло должное внимание зрителей и критиков в относительно недавнем режиссерском дебюте оператора Уолли Пфистера «Превосходство». Решил просунуть и свои пять копеек в данную тему и режиссер сие ленты Бретт Леонард. Фильм буквально переполнен многочисленными сценами зрелища с лихими погонями и эффектными перестрелками, которые создают на экране образ полноценного боевика. Когда как именно откровенная жестокость в демонстрации насилия развивает данный фильм одинаково достойным образом и в качестве триллера. В совокупности же, именно за счет этого и с самого начала ленты становится крайне сложно воспринимать данный фильм в качестве серьезной фантастики и уж тем более – научной. Сюжет картины изначально имел огромный потенциал, который можно было бы с умом обыграть в качестве серьезной научной фантастики и с определенными прогнозами на будущее. На деле же, вся эта перспектива удивительным образом отходит на второй план. Когда как всем фильмом начинает руководить крайне шаблонный сюжет с обилием жанровых клише, которые можно было увидеть в огромном количестве фильмов. Вот почему исход событий очевиден с самого начала, а именно промежуточные события между логическими поворотами событий и финалом не вызывают особого интереса. Собственно как и то, насколько сухо был раскрыт на экране кибернетический преступник Сид 6.7. Главную роль с достоинством тянет на себе Дензел Вашингтон, который не впервые в своей карьере тянет образ отважного героя способного пойти на всё ради победы над неприятелем. Куда интересней проявил себя Рассел Кроу, который идеально отразил на экране всё безумство и садизм своего кибернетического персонажа, но именно скупость персонажа в рамках сюжета не позволяет Кроу разыграться на полную катушку. Порадовали и своим участием в картине такие артисты как Уильем Форсайт, Кевин Джей О’Коннор и Уильем Фихтнер. Жалко лишь то, что на экране они предстают скорее в качестве мебели, а не полноценных персонажей с интересной историей и происхождением. 4 из 10 Виртуозность – это далеко не самый лучший образец научно-фантастического фильма про искусственный интеллект, который и в половину не раскрывает должным образом весь имеющийся потенциал. Тем самым, создавая образ боевика с элементами триллера для редкой категории любителей подобного рода фильмов, к которым как оказывается я увы не отношусь.