Пять процентов

Режиссёр Светозаров снял комедию про советскую интеллигенцию, про приспособленцев, про конъюнктурщиков. Актёр Юрий Стоянов играет интеллигента, который в современном обществе потерялся. Нищий интеллектуал, который в Советском Союзе был конъюнктурщиком. Скульптор-монументалист никому не нужен в современной России. Стоянов играет одиночество и отстранённость от житейских проблем. Мне даже стало жалко этого одинокого старика, который из СССР взял привычку пить коньяк. Стоянов хороший актёр, поэтому главного героя жалко. Продать своё творение для российского интеллигента – это тоже самое, как обычному человеку покорить Эверест. Жалко, что в России очень много таких беспомощных стариков, как Ферапонтов. Главный герой мечтает о былой славе и больших деньгах. Режиссёр Светозаров показал охоту за деньгами, как цинизм современного мира богачей к интеллигентам, родившимся в СССР. Мне было просто жалко главного героя, настолько гримёры постарались над Стояновым. Таких стариков в России много, которые мечтают о хорошей пенсии. Вроде бы это комедия про охоту за деньгами, но у меня сжималось сердце, когда Стоянов начинал кудахтать про проценты. Я считаю этот фильм остросоциальной сатирой про стариков рождённых в СССР. Советский Союз был мощным и сильным государством. Те, кто выжил в 1990-е, скукожились и забыли своё пламенное сердце комсомольца и коммуниста. Этим старикам лишь бы только пенсия была хорошей. Ферапонтов – это советский приспособленец, но время жестоко… Сейчас он просто стал одиноким стариком, боящимся своих родственников. Шедевр изобразительного искусства – в этих словах столько фальши богатых филантропов. Мне фильм и понравился, и не понравился одновременно. Понравилась игра Стоянова. Немножко раздражает образ нищих советских интеллигентов. Компартия в СССР давала госзаказ, и все художники, скульпторы, режиссёры, писатели гнали план. Сводить концы с концами на старости лет. Этим сказано про всех стариков, которые родились в СССР, выжили в лихие девяностые, не умерли в нулевые. Это сатира на богатых бизнесменов и на нищих стариков, которым так хочется иметь крупные купюры в руках. Это хорошо, что режиссёр Светозаров снял в главной роли Стоянова. Для меня это нейтральный проект. Сердце сжимается от нищенского образа жизни старика скульптора-монументалиста.

Странный фильм. Когда смотришь первый раз, то по окончании просмотра возникает чувство, что это был какой-то бред. Что достаточно известный и опытный режиссёр вместе с хорошими артистами в собственное удовольствие создали кино, только результат вышел совершенно несмотрибельный. Однако, вернувшись к фильму повторно, осознав его специфичность, в принципе, начинаешь понимать, что это просто такая авторская подача. Единственное, что если и называть «Пять процентов» комедией, то комедией чёрной или трагифарсом. А вообще, это скорее саркастическая драма о людях и их нравах. Итак, привлечённая именами Виктора Сухорукова и Юрия Стоянова, и жанром, обозначенным в синопсисе «Кинопоиска» как «комедия о всеми забытом скульпторе, который присваивает авторство чужих картин и с этого момента начинается охота за деньгами и славой», я почти два часа провела за просмотром фильма «Пять процентов». Синопсис показался интересным: всё-таки нечасто встречаются фильмы о таких персонажах. Главного героя - некогда прославленного советского скульптора-монументалиста Николая Фомича Ферапонтова играет Юрий Стоянов. Любопытно было рассматривать его огромную мастерскую со следами былой творческой востребованности — все эти головы и бюсты Ленина, Маркса, рабочих с шестерёнками, обнажённых доярок и прочее. Правда весь его творческий энтузиазм остался в далёком прошлом. Скульптор доживает свою жизнь в забвении, иногда его навещает внучка Дуня – студентка, приходящая к деду, чтобы стрельнуть «малёхо» деньжат, хотя дед и сам остро нуждается в них, поскольку даже аренду за свою мастерскую ему оплачивать нечем. Пространство мастерской показывается на экране подробно и долго, видно, что художники фильма проделали большую работу, создавая обстановку жилища Ферапонтова. Правда, уже с самых первых кадров, неспешно демонстрирующих вставную челюсть в стакане и спящего неухоженного старика, которого будит звонок в дверь и старик долго встаёт, долго идёт к двери, шаркая ногами в рваных носках и стоптанных тапках, запихивает в рот протез, надо было понять, что все эти тщательные и подробные визуальные особенности картины постепенно начнут утомлять своим количеством и масштабом. Немного оживляет действие визит к Ферапонтову бандитов из Воблино, заказывающих надгробный памятник Коляну. Хотя вся эта сцена показалась приветом из прошлого, из фильмов про эпоху девяностых — разве сейчас таких бритых «пацанов» в кожанках встретишь на улицах? Занимательным персонажем предстал журналист-искусствовед Мясоедов (Дмитрий Лысенков), пришедший в мастерскую Ферапонтова с целью изучения «наследия последнего классика соцреализма», и то, как он совершенно неожиданно в подсобке скульптора нашёл холсты с якобы гениальными экспрессионистскими картинами («Бэкон и рядом не валялся!», «Это же миллионы стоит!»). Хорошая сцена была, когда Ферапонтов, отправившийся в багетную мастерскую, встретил старого коллегу Фролыча, которого сыграл Юрий Ицков. Их беседа получилась очень живой и остроумной. «Жил-был художник и вдруг под старость лет обнаружилось, что он гений» — «Под старость только простатит обнаружиться может». Постепенно, отношение к главному герою меняется от сопереживания и жалости к совсем другим чувствам. Особенно после эмоциональной встречи Ферапонтова с бывшей женой (Ирина Цветкова) - весьма экстравагантной старушкой (вернее дамой). Та многое открывает о моральном облике скульптора, когда он был в зените славы и почёта. Наряду с Ферапонтовым вторым главным персонажем фильма является его приятель - художник Крохин, он же Нахимсон, которого играет Виктор Сухоруков. Непредвиденная встреча с Крохиным-Нахимсоном становится малоприятным сюрпризом для Ферапонтова, однако независимо от его желания в дальнейших «приключениях» им приходится объединиться для общего дела. Какого? Это вы узнаете, если погрузитесь в ту круговерть, которая начинается дальше, и в которой, на мой взгляд, нить повествования из выстроенной и проработанной превращается в нагромождение ситуаций с эксцентричными сценами в исполнении Виктора Сухорукова, который, что называется, жирными мазками, рисует своего Нахимсона; со сценами на грани фола, касающимися бытописания Ферапонтова и Нахимсона в мастерской скульптура… Время от времени в действии появляются новые и уже знакомые персонажи: меркантильная внучка Дуня и её отец - никчёмный бездельник сын Ферапонтова; эксперт, от предложения которого невозможно отказаться; бывшая жена, бандиты - заказчики надгробного памятника Коляну… Не удивительно, что главному герою начинают сниться сюрреалистические сны-кошмары, да и я как зритель, честно говоря, утомилась следить за сюжетом. В общем, чем закончится история, закрученная режиссёром Д. Светозаровым, и что означает фраза про пять процентов, вынесенная в название фильма, смотрите сами. С другой стороны, а надо ли это делать?