Последнее завтра

The Weeknd - очень плохой актер. Точнее он актер без школы. После двух опытов этот тейк уже окончательно можно отлить в бронзе. Но если 'Кумир' хоть как-то барахтался на сковороде с первыми блинами, которые согласно русской традиции комом, то вот по 'Последнему завтра' разовый всплеск превратился в тенденцию. Еще бедовее, что глобально оба проекта про одно и то же. Про то, как сентиментальному канадцу Абелю непросто в теле, качающему стадионы под музыку The Weeknd. Сценарий пострадал первым. Если даже признать его наличие, то набросковость сцен и кадров - это заход на предельно недоступную авторскую территорию. Певец The Weeknd здесь страдает на очередном мировом туре. Сегодня Япония, завтра ЭлЭй, послезавтра вроде Австралия. Неразделенная любовь, потеря голоса, так еще и агент Ли (Барри Кеоган) выжимает из Абеля все силы. Петь надо, ведь стадион уже раскуплен. Солд-аут или ранимая душа творца - главный конфликт фильма. Снимает всё это великолепие модный молодой режиссер Трей Шульц. Технически фильм смотрится тяжело. Например, откровенно после 10 минут начинает бесить круговой тревеллинг камеры, с помощью которого Шульц показывает буквально все состояния Абеля - от похмелья до концертного ража. А после перевернутых небоскребов хочется вскрикнуть 'как тебе такое, Бруталист'. При этом градусник пафоса в фильме брызжет ртутью с самого начала. Сомнений нет, The Weeknd - феномен, визионер и гений. Хоть и на бытовом уровне страдает от какой-то уж очень подростковой любви, переименовывая контакт любимой на DON'T ANSWER. Эта баллада довольно быстро затмевается стандартной картиной художника на анксилиотиках. Абель упивается ей второй фильм подряд. Его соратник в 'Последнем завтра' - Дженна Ортега в роли безумной фанатки-пироманки, которая тоже от чего-то страдает. Фильму вообще нужна индульгенция на слезы. Самому Абелю - от неразделенных чувств, а Ортеге - от эмоций после нового трека Тесфайе. 'Это фильм про меня', очевидно скажет певец. Что, конечно, самый неудачный и простой путь зайти на территорию кино. Хороших сцен в этом чрезвычайно лоскутном фильме - две. Ортега экзальтирующе танцует под Blinding Lights, которая, как нам говорят, тоже не про синти-поп, а про разбитые сердца. И драка Кеогана с той же Ортегой - отличный эпизод для какого-нибудь 109-го 'Крика'. Глобальный вывод после 'Последнего завтра' - это необходимость все-таки найти для Абеля хорошего невролога. С таким уровнем рефлексии и нагруза жить решительно невозможно. Но вместо этого мы ныряем обратно в мир его песен, где после одной ночи фраза 'я не смогу жить без тебя' уже не звучит так беззубо и наивно. Танцы скрывают боль. Всё скрывает боль. The Weeknd-актер скрывает боль. Творчество испепеляет не только собственную душу, но и окружающих. Как бы банально это не звучало, но Абель Тесфайе пытается поговорить о цене творчества. Просто выбирает форму, в которой он не специалист. Ортега и Кеоган даже в обличии тривиальной пироманки и дурачка-затейника - зубры на его фоне. И вместо откровений мы узнаем, что...за каждой песней есть история и рефлексия. Вау. Как итог, 'Последнее завтра' - это сделанная на коленке попытка сказать, что музыка спасает душу, когда творчество ее съедает. Очередная потуга рассмотреть за The Weeknd Абеля Тесфайе. Импровизированные похороны первого. Безумные фанаты - это главные мифотворцы твоей гениальности. Но кто ответственен за них? Особенно за тех, кто страдает от конкретного психоза, медицинского диагноза. Абель Тесфайе винит в своих и их бедах песни The Weeknd. Тщеславно воздвигает на себя крест. Sincity's cold and empty. И ведь отчасти он прав. Искусство не бесполезно, да простит его Оскар Уайльд. Но вот только это не отменяет того, что некоторые люди за пределами своей непосредственной сферы - да.

Недавно был оглашён список номинантов на премию Золотая Малина, и среди куда более хайповых картин, вроде 'Белоснежки' и 'Войны миров', которые успели быть облитыми грязью всеми, кто только в этом был заинтересован, 'Последнее завтра' отделалось лишь локальными высмеиваниями. Тем не менее, номинации на худший фильм это картине избежать не помогло. А также другой номинации за худший актёрский дуэт с весьма смешной формулировкой 'Weekend и его непомерно раздутое эго'. В принципе, эта формулировка идеально описывает то, чем является сие зрелище. Данный фильм - максимально претенциозная попытка Weekend'а заявить о себе не просто как о звезде поп-музыке, а о масштабной личности с тонкой и загадочной натурой, которую надо как следует изучать, чтобы осознать, насколько же он НЕ ПОНЯТ. По сути, все полтора часа мы тупо наблюдаем за тем, как певец превозносит себя и своё творчество. Ведь да, кто бы мог подумать, этот фильм усеян треками Weekend'а. Причём мало того, что его песни постоянно играют на фоне, мало того, что нам постоянно показывают концерты артиста, так ещё и ВНУТРИ ФИЛЬМА персонажи слушают его треки и до слёз ими восторгаются. Особенно забавляет, как в один момент Дженна Ортега начинает резво пританцовывать под Blinding Lights, а потом разбирать песню на глубокие смыслы с целью выпытать у певца истинное значение его шедевра. Не знаю, я в этот момент реально поржал со столь ярого акцентирования внимания на гениальности своего творчества. Описывать сюжет очень трудно при всём желании, ведь, по ощущению, это даже не фильм, а очередной клип Weekend'а с характерным неоном и огромным количеством визуального винегрета. Как будто изначально это должен был быть концертный фильм, но по пути певец придумал какой-то сюжет с завязкой на себе любимом и решил превратить это в парад подражания всем голливудским полотнам подряд. Да, условный синопсис тут есть и вы его можете прочесть где угодно, но я вам клянусь, фильм так будет утопать в своём претенциозе, что вы об этом забудете. В один момент это оммаж на 'Бёрдмена', в другом - на 'Ванильное небо', в третьем на 'Мизери', ну или на 'Игры Джеральда', потом картина вообще ударяется в какую-то психоделику аля Линч или Астер. У меня реально такое чувство, будто Weekend посмотрел все эти фильмы и такой 'Я могу также, но ЛУЧШЕ' и реально на основе этой мысли снял целое кино. И конечно же с акцентом на том, как он возращает свой УНИКАЛЬНЫЙ голос, который прям один на миллион. Забавно то, как много Weekend превозносит себя, считая гением как в музыке, так и в киноискусстве, при этом как актёр он... вообще не вышел. Это тот случай, когда артистичность и эпатажность не равны хорошей актёрской игре. Он постоянно то недоигрывает, то переигрывает, в какой-то момент вообще сходит с ума, превращаясь то ли в Дэниела Дей-Льюиса, то ли в Хоакина Феникса в своих безумных стадиях. И опять же, смотреть на такие потуги просто уморительно. Хоть фильм и пытается быть красивым, но визуал у него остаётся беспорядочным. Для трёхминутного клипа такое вполне нормально, но в фильме смотрится совсем не уместно. Камера тут постоянно то скачет как в карусели, то уходит во внезапный расфокус. То она пытается подражать стилю Кубрика, то пускается в пляс на манер картин Гаспара Ноэ. Да и с соотношением сторон происходит что-то непонятное. То 4:3, то 16:9, то 2.35:1 и у этого нет никакого смысла, кроме как желания покрасоваться. И когда узнаёшь, что оператором был тот же чел, что ответственен за 'Блондинку', где также творилась непонятная чехарда, всё становится на свои места. Удивительно, ведь режиссёр у фильма далеко не плох. Он снял достаточно крепкий фильм 'Оно приходит ночью' для А24. Но, судя по всему, в тот момент он мало что решал. Ведь и сценаристом, и продюсером проекта является 'современный Майкл Джексон' (в одном из интервью он реально назвал себя новым Майклом Джексоном), а значит именно он будет диктовать условия. А условием было снять современный постмодернистский опус в стиле хорроров А24. И именно эти указания Трей Эдвард Шульц и выполнил. Хотя с таким беспорядочным материалом мало что можно было предпринять. Как итог, фильм полный провал, в основном творческий. И в основном самого Weekend'а как кинематографиста, с заявкой на нечто большее, чем просто 'певец, решивший побаловаться с камерой и текстом'. В своей стезе, без спору, он профессионал. Иначе бы его клипы не собирали миллиарды просмотров на Ютуб, а его песни - столько же прослушиваний на ITunes. Но опять же, это ярчайший пример того, как человек ошибочно мыслит 'раз я хорош в одном, то автоматически хорош во всём'. А это главное заблуждение многих медийных личностей. Когда они ошибочно полагают, что они нечто большее, чем просто очередные знаменитости.