Ужасающие

Талантливая специалистка по реставрации картин Лиза приезжает в живописный замок в Италии, чтобы спасти пострадавшую при пожаре картину. Вокруг Лизы творится неладное - её преследуют кошмары, дочка хозяйки дома предупреждает об опасности, а знакомые Лизы бесследно исчезают. Забавно, что итальянский мистический хоррор с ужасающим локализованным названием 'Ужасающие' (в оригинале 'Колодец') выходит в наш прокат одновременно с ре-релизом 'Суспирии' Дарио Арженто - обе истории можно описать так: 'Молодая американка приезжает в загадочный дом в Италии и оказывается в центре чертовщины, связанной с искусством'. Только если в 'Суспирии' речь шла о школе танцев, то в 'Колодце' - о реставрации картин. Конечно, новая лента - совсем не джалло: по духу она ближе к современному 'пыточному порно', к которому как раз относились настоящие фильмы из серии об 'Ужасающем' клоуне Арте во 2-3 частях которой как раз снялась Лорен ЛаВера, исполняющая роль Лизы. Но общая атмосфера недомолвок, мрачных подземелий и крутых лестниц, уродства под маской красоты тут вполне 'суспириевская'. А про Лорен ЛаВеру можно уже окончательно сказать - новая королева крика родилась: настолько она органична в роли чистой душой, смелой, но при этом ранимой и местами наивной девушки. 'Колодец' мог бы стать прилежным наследником старой недоброй итальянской школы ужасов - тот же Арженто, оба Бава, Фульчи, Ленци, но, увы, распадается на две очень неравнозначные сюжетные линии, которые вплоть до третьего акта не пересекаются. В первой мы следим за историей Лизы, её работой, переживаниями, подозрениями - и фрагмент за фрагментом открываем, что же изображено на проклятой картине. Эта часть сделана по лекалам той самой старой итальянской школы, сама по себе она хороша, но для современного кино в ней проседает темп. Мы уже давно не в неторопливых 80-х. А в другой - куда более брутальной и кровавой части - мы следим за истязаниями группы туристов, с которыми Лиза познакомилась в прологе. Кто-то похитил их, заточил в подземелье с жутким колодцем, куда аутичный здоровяк в клоунском гриме (аллюзия на Гейси?) сбрасывает пленников по одному, предварительно помучив - эти пытки ничего не добавляют к сюжету и являются как раз типичными для джалло 'шоу-стопперами', когда зрителям с максимальной натуральностью (латексным гримом) показывают содранную кожу, отрубленные конечности и вырванные глаза. Возникает ощущение, что мы смотрим два разных фильма - каждый сделанный в своей добротной эстетике, но не особо рифмующихся друг с другом, как будто на разных скоростях. Мне оба жанра по душе, поэтому и общий результат понравился, но кого-то такой подход может оттолкнуть. Линия с пытками динамичнее, ярче, вызывает больше эмоций, и в ней есть персонаж, за которым интересно следить: девушка-афроамериканка, которая хочет любой ценой спасти подругу. Когда обе линии объединяются, начинается сумбур и беготня, которые хорошо бы смотрелись в 80-х, но сейчас это смотрится наивно. Наибольший диссонанс вызывает эпилог, когда героиня фильма ведёт себя абсолютно не в соответствии с тем характером, который мы наблюдали весь фильм. Также с грустью отмечу, что этот фильм стал одной из последних работ яркого итальянского актёра Джованни Ломбардо Радиче (1954-2023), который прославился в 80-х ролями в каннибальских фильмах Фульчи и Ленци. В 2017 году мне довелось встретиться и пообщаться с актером во время его визита в Москву на кинофестиваль фильмов ужасов 'Капля' - у него был сильный и сложный характер. В 'Колодце' он играет отца Лизы, у него всего одна сцена, но он остался верен своему амплуа - обычно его герои на экране умирают жуткой смертью. Резюмируя - если вам нравятся итальянские джалло-хорроры старой выделки, вам может понравиться 'Колодец'. Остальные могут дождаться настоящего четвёртого 'Ужасающего' или пересмотреть первые три серии.

Каждая лента Федерико Дзампальоне заставляет зрителя удивляться. В его реальности вещи не такие, какими кажутся. Зачастую он позволяет героям находиться на грани между реальностью и их воображением. Сходная ситуация происходит и в этой картине. Мы получаем неимоверно банальный дебют. Хрупкая девушка Лиза приезжает в темный итальянский замок. Он находится в глухой деревне. Здесь все намекает о проклятии, заговоре и ведьмах. И пока зритель выбирает, кто из окружающих представляет для Лизы наибольшую опасность, она как ни в чем ни бывало занимается реставрацией картины. Обратите внимание на сцену знакомства Лизы с герцогиней. За вежливыми фразами несложно заметить внимательность с которой дамы изучают друг друга. Клаудия Джерини и Лорен Ла Вера слишком уж натянуто доброжелательны друг к другу. И режиссер здорово дополняет композицию тем, что часть сцены показывается с позиции стороннего наблюдателя - ворона, находящегося в клетке. Середина ленты номинально предсказуема. Но для Дзампальоне это лишь повод показать свою самую сильную сторону - столкновение человека с иррациональным. В этом замке все не так. И зловещая картина, и обитатели, и жестокие убийства... Притом, что все сюжетные линии предельно предсказуемы Федерико Дзампальоне умудряется сохранить интригу. Прежде всего за счет добавления классических инструментов giallo. Зритель вместе с героиней вынужден блуждать впотьмах, догадываться и выживать среди торжества иррациональности. Ну а когда все элементы паззла станут известными... Финал ленты приятно удивляет. Дзампальоне в очередной раз показывает авторскую респектабельность. Слишком уж уверенно у него получается преобразовывать жанровые клише. За основу тут был взят классический giallo Пупи Авати 'Дом со смеющимися окнами'. Это мрачная история, которая не оставляла никаких шансов для оказавшегося в равнинах Эмилии-Романьи интеллектуала. Местный жестокий, но внешне доброжелательный колорит привел его к безысходности. По ровно тем же лекалам развивается и фильм Дзампальоне. Но тривиальная страшная сказка получает качественно иное завершение. И зрителю следует внимательно подумать о том, кто тут изначально был изначально жертвой, а кто терпеливым и внимательным охотником. 8 из 10