Золото Умальты

По мнению некоторой части кинозрителей, авантюрное кино про брутальных мужчин в джинсах и на лошадях, гоняющихся, непременно, за деньгами на фоне выжженной солнцем земли – прерогатива, преимущественно, западного, особенного, американского кино. Но отдельные характеристики вестернов, такие как бодрые красавцы в седлах, лихие перестрелки и дух приключений, вполне переносимы на какую угодно почву, и, более того, такие эксперименты, даже сформировавшие некогда отдельный жанр истерна, вполне реализуемы. Впрочем, в российском современном кино на слуху подобного не было давненько, так что выбор этого жанра для претендующего на определенный зрительский интерес фильма, определенно, был сопряжен с риском. Однако, нельзя не признать, что сама по себе идея снять именно истерн на фоне красот Хабаровского края далеко не безнадежна, а конечный результат в случае своей успешности мог претендовать на культовый статус. Но увы, далеко не все сложилось идеально. Как правило, кино, даже преследующее развлекательные, легкомысленные цели, стремится завести со своим зрителем диалог, что-то до него донести, пусть даже это будет поверхностная чушь или пафосная глупость, или, напротив, спорная новаторская идея. Вступая в подобный разговор, создатели «Золота Умальты», вероятно, не вполне понимали, что именно они хотят сказать, поскольку его центральная мысль противоречива и непоследовательна. Фильм предсказуемо и вполне бесспорно осуждает жажду наживы, однако, не одобряет он и волей-неволей противопоставляемую указанному любовь, поскольку представляет ее, во-первых, губительным, сжигающим дотла чувством, вне зависимости от того, материнская она или страстно-порочная, а во-вторых, в нее не слишком верит, показывая запутавшихся в ней героев не заслуживающими ни малейшего доверия людьми. Таким образом, картина не поддерживает любые сильные эмоции и чувства, цинично не допускает существования чего-то хорошего-доброго-вечного и настоящего, но что же тогда по душе ее авторам?.. Можно предположить, что основное соображение картины состоит в том, что для выживания лучше не отсвечивать и тихо делать свое дело, но «Золото» не вполне согласно и с этим, если принять во внимание судьбу воплощающих подобную жизненную философию актеров. Путь к жизни и счастью здесь исключительно случаен, связан только с везением, а не выбором определенной стратегии поведения. Едва ли все изложенное может быть чем-то иным, чем отсутствием какой-либо идеи в принципе. Выбор для открывающей картину сцены предложенной точки отсчета кажется верным, она задает необходимый согласно правилам жанра темп и создает ожидание приключения. Однако, из-за многочисленных и, чаще всего, имеющих весьма отдаленное отношение к делу, отступлений, очень медленно складывающихся воедино, картина не удерживает необходимую динамику, превращаясь на своем первом часу в достаточно скучное и неуместно драматичное зрелище. Вдобавок, предложенная фильмом интрига выглядит слишком приземленной, и оттого не особенно захватывающей, к тому же, противоречащей ожиданиям от ленты со столь звучным названием, как «Золото Умальты». Гипотетически, участие в картине коренных народов могло бы способствовать проявлению ее мистической составляющей, в частности, с учетом периодических монологов об элементах их культуры, однако, живущие в лесах племена все равно что русские индейцы, что проговаривается неоднократно и прямо, а действительная их роль в сюжете весьма незначительна. Едва ли решение перенести действие фильма в 1916-1917 годы могло быть случайным, однако, особенности этих лет имели на развивающиеся на экране события только косвенное и чисто техническое влияние; несложно представить подобный сюжет когда угодно еще. Возможно, причина в характерной эпохе перемен вседозволенности и анархии, порождающих авантюристов и лихих людей, но подобное толкование все же кажется преувеличением. Тем не менее, отчасти, подтверждая эту теорию, «Золото Умальты» предлагает в качестве команды одного из оппонентов весьма пестрый сброд, который в иные года вместе мог и не собраться. Впрочем, индивидуальность каждого из бандитов остается изложенной лишь в сцене-визитке, что заставляет задаваться вопросом о ее уместности, если персонажам уготована роль, в лучшем случае, статистов. Важной проблемой картины является качество реализации противостояния основных персонажей. Нормальное приключенческое кино про обаятельных и безбашенных людей должно демонстрировать их ловкость, хитрость, ум. У них не может не быть многоэтапного плана, в выполнении которого и состояла бы «соль» картины. Технически, план у героя Артема Ткаченко был, но в процессе его исполнения герой оказался где-то за кадром, что не позволило увидеть его в деле, восхититься его преимуществами, возмутиться его недостатками. В конечном итоге, все основное произошло слишком быстро, стремительно, неакцентированно, особенно, на фоне медленной и растянутой на многие минуты предыстории. Возможно, стоило идти традиционным путем с поиском таинственного золота разными искателями приключений, с битвой за сердце прекрасной, но вероломной женщины – легкомысленно, но весело и динамично, что точно лучше необоснованных претензий на глубину и пафос. То, что картина снята во славу и ради рекламы Хабаровского края, не скрывается и даже подчеркивается, что само по себе не плохо, не хорошо. Однако, в «Золоте Умальты» нет никакой краевой индивидуальности, даже несмотря на навязчивое участие коренных его жителей, а по-настоящему красивых видов необычной природы – всего пара кадров. Снег, лес, реки – все это универсальное и не узнаваемое, город Хабаровск тоже какой-то усредненный, без попыток сделать акценты на возможных достопримечательностях. Если и была цель вплести в сюжет Хабаровский край, сделать его своеобразным героем фильма, она не достигнута. Единственным бесспорным преимуществом, помимо, собственно, смелости в выборе жанра, я бы назвала актерский состав, особенно, Артема Ткаченко – едва ли кто-то подошел бы лучше на роль отчаянного авантюриста, нежели он, и жаль, что экранного времени для ключевого персонажа не так уж много. Александр Самойленко в роли его противника – противоречиво, возможно, стоило поискать кого-то не монументального, а столь же отвязного – было бы азартнее. А вот Софья Эрнст – неплохо, но слишком серьезно для подобного кино. Честно говоря, «Золото Умальты» казалось чем-то необычным и потому привлекательным, даже вызывающим, а оказалось посредственным. Проблемы сюжета, недостаточность динамики не способна компенсировать хорошая актерская игра и несколько красивых картинок. Думаю, ошибка создателей была в слишком бытовом подходе к картине приключенческого жанра. Могло быть гораздо лучше.

1917 год, по тайге неспешно едет телега с 600 кг золота, намытого на местном прииске. Понятно, что ничем хорошим это закончиться не может: неизвестные в масках тунгусских шаманов расстреливают охрану и увозят золото в неведомом направлении. Хозяин живёт в столице, фанатеет со всего американского, содержит небольшой театр, пробует снимать кино, поставляет оружие китайским контрабандистам, ну и владеет золотым прииском. Характер сильный, хватка акулья, душа гнилая. В смутное время между двумя революциями страховых случаев слишком много, и банк, где золото было застраховано, обанкротился. И тогда акула капитализма, прихватив под мышку актёрскую труппу, любовницу и пару ящиков оружия, едет в Хабаровский край искать похищенное имущество… Начало у фильма отличное. Экспозиция прям радует: все герои представлены, характеры обозначены, конфликт заявлен. А как хозяин золота встаёт от жиробесного застолья грудью на револьвер, а? Сразу видно — этот может не только актрисок на репетициях щупать, этот не побоится и в тайгу пойти — ловить одних бандитов при помощи других. Всех обскачет. Всех сожрёт. Завязка проходит, и ты начинаешь ёрзать на стуле: ну сейчас пойдёт жара, сейчас они начнут друг другу пистон вставлять с выдумкой и огоньком! И чтобы ещё были хабаровские красоты, шаманы, свирепая пальба, погони и все прочие атрибуты добротного истерна! И жесточайшим образом разочаровываешься. После хорошей завязки начинается унылейшая тягомотина из перезатянутых разговорных сцен и бесконечных нудных флешбеков. Когда герои ко второй половине фильма, наконец, добираются до тайги, ты уже до предела измотан этой резиновой предысторией. Но и в тайге… да тоже ничего ничего особо интересного не происходит. Да, начинаются, наконец, приключения. Вяло принимаются летать стрелы и пули. Но напряжения нет, ни за кого особо не переживаешь. Вроде и трагично местами, а вроде уже и всё равно. Бандиты погибают как-то незаметно, чпок-чпок, как статисты в компьютерных играх. Финал, впрочем, хорош — классический такой, правильный. Актёры играют неровно. Местами здорово, а местами хочется попросить проговорить реплики ещё раз, до того странны интонации. Ну и ощущение некоторой нарочитости посещало не раз. Впрочем, не скажу и что всё плохо — так, средненько. У фильма были все задатки к тому, чтобы стать хорошим. В нём очень внятный сюжет и конфликт. В нём интересные герои, каждый со своей бедой и желанием. В нём богатые фоны: тут тебе и китайская опиекурильня, тут и театр, тут и зарождающийся синематограф, и рестораны и тайга и каторга и сложные тунгусские дела… Есть место и мыслям о том, зачем я живу, как помирать собираюсь и не тварь ли я в целом? Собачка отличная, весь фильм смотрела внимательными испытующими глазами. Из этого мог бы выйти отличный истерн в красотах Хабаровского края. Но — увы. Фильм просто плохо снят. Темп ужасен, флешбеки чрезмерны, напряжения нет. Ремесленная часть провалена. Удивительно, что этот же режиссёр раньше снял отличного «Красного призрака», и я ожидал примерно такой же свирепой бодроты. Но нет. И очень жаль.

Жанр сибириады, которую ласково на западный манер часто зовут истерном (по аналогии со спагетти-аналогом), точно не отнесешь к неразработанным в российском кино. Самое базовое время - все тот же конец 19 века. Если очень хочется высказаться на тему политики или исторической судьбинушки России, то берут время Гражданской войны, которая шла за Уральскими горами по своим законам 'Золото Умальты', щедро проспонсированная экс-губернатором Хабаровского края, как раз про второе. У владельца местных золотых приисков уводят обоз с золотом. Чтобы вернуть добычу, он собирает банду головорезов (чистая калька с первых 'Пиратов', где Джек Воробей вербовал команду) и пускается в забег в стиле второй RDR Помимо этого фильм экстраполирует кучей второстепенных и чаще не очень-то и нужных персонажей - от жены воротилы (ужаснейшая София Эрнст) и ее любовника, подловатого офицера (стандартнейшая роль Артема Ткаченко) до американского ковбоя-головореза (скрепный австриец Черни) и целой режиссерской труппой во главе с Богатыревым (режиссер реального фильма). Нашлось место даже Деревянко, но только минут на пять Глобальный вывод для массового зрителя у 'Золота Умальты' один - у нас есть свой Дикий Запад, свои индейцы (теперь эта роль досталась тунгусам), свое переосмысление догмы, что 'мистер кольт всегда прав', и, конечно, все эти реальности ничем не хуже. Ну разве что меньше растиражированы конвейером массовой культуры. Забавно, что в ущерб антропологической правде, тунгусам отказывают к идентичности, приравнивая их к стандартным мудрым дикарям, чьи шаманы умеют лечить огнестрелы, а проклятие идолов на дорогах реально работает Непонятно, кто, режиссер или, как сообщают титры, автор идеи, настолько сильно любит фильмы с Клинтом Иствудом или панорамы Джона Форда, но в конкурсе на оригинальность визуальных решений 'Умальта' проиграет разве что ситкомам ТНТ из середины 2010-х. Мучительно терзающая мысль, что всё это мы где-то видели, продырявит зияющую дыру в вашем психике на уровне самого бесячего москита Сценарий тоже хромает, зачем-то тонет во вторичных, плохо написанных линиях (например, броманс героев Самойленко и Шевченкова или вся история с ребенком) и выбирает худший способ имитировать движение сюжетных арок. В фильме шесть (!) флэшбеков, каждый из которых можно было при желании превратить в короткометражку. Снять нормально природную красоту Карелии и Дальнего Востока не удается то ли из-за дешевой стилизации, то ли из-за излишнего упрощения операторских решений. Пролет - живой комикс face-2-face - снова пролет - диалог по правилу трех третей. И так весь фильм Очевидное желание наполнить 'Умальту' суждениями о российской доли заканчивается школьным спором о судьбе Гришки Распутина и стандартным противостоянием товарищей и господ. Когда-нибудь про Гражданскую войну все-таки снимут фильм, где не злоупотребят перифразами офицерского 'честь имею', но пока это недостижимая высота исторического переосмысления Еще один жестокий трюизм - в мире 'Умальты' нет героев, все плохие парни получат свое, соревнуясь в подлости и коварстве. Вполне допустимое ограничения для кино авторского, но увы полное убийство зрительской эмпатии в кино массовом. За кого болеть в этом фильме пришедшему в кинозал соглядатаю, я честно говоря так и не разобрался Уж точно не за персонажа Софии Эрнст, выглядящей терпимо ровно до того момента, как наступает время первой реплики. Потуги, крики, покусывания губок и сумасшедшие забегания по чайна-тауну имперского Хабаровска - какая-то посредственно сыгранная нуарная femme fatale в мире рюшечек ковбойского вестерна Как итог, 'Золото Умальты' - фильм, чьи амбиции не умещаются даже в стандартный инструментарий российского кино. Как дипломированный историк, я назову это уходом от всех ответов. Как кинокритик, вторичным протухшим консервом. А как человек с российским паспортом, тихо поворчу, что опять у них всё как-то лучше

получилась пытка вестерном зрителя. Слишком подробно и хаотично развивается сюжет - многочисленные бэкапы, черезчур подробные детали, даже в экшн сценах, что снижает динамику картины, что уже говорить об сценах-пояснениях к сюжету. Вот в 'Красном призраке' у режа получилось с динамикой всё прекрасно, тут, видно от сильного желания снять не просто вестерн, а ОСТЕРН, да так что и Тарантино и Михалков, только и сказали, что: - Ух, молодец Андрей!, вот, от сильного желания и произошёл перекос от рассказа истории в сторону авторской подачи вестерна. Вплоть до стрел у Тунгусов и одежды пастуха у китобоя из С-АСШ. Эти пришлые детали ломают лор произведения об колено, а ещё есть беганье офицером (Ткаченко) за актрисочкой (Эрнст). Хладнокровный убийца, фронтовой офицер, дворянин и такие реакции пубертата? А, потерпевший, крупный золотодобытчик не информирован следствием о его ходе? Кстати фамилия купца в фильме выглядит как издевательство над великим горным мастером Л.И. Брусницыным открывшим в 19 веке россыпное золото в России и давшее толчок золотым лихорадкам по всему миру. Сам автор открытия не получил от гос-ва и правящей элитки практически ничего - не вышел сословием для почестей. Подробные детальные съёмки убивающие динамику, даже криминальных сцен. Множество натянутостей в сюжете, да просто нереальностей. Современная речь, без попыток её состарить у половины актёрского состава. Кричащая атмосфера фильма, назойливо сообщающая нам что это вестерн, вестерн, - Кто тут непонятливый?- это вестерн. 3 из 10

Режиссёр этого фильма Богатырёв снял в 2020-м году «Красный призрак». Его стилистика – это российский вестерн. Есть сцены похожие из этих фильмов. Мне понравился герой Булыгин в исполнении Самойленко. Его герой восхищается капитализмом и Америкой. Это становится триггером всех событий, которые связаны с этим героем. Время событий 1917-й год – это год разрушения идеалов богатых и ещё не зародившихся идолов простых людей. Мне сам монтаж сюжета не понравился. Это связано с тем, что цена жизни в этой картине ничего не стоит. В фильме много стреляют, много убивают, есть моральные измены. И это всё происходит из-за 40 пудов золота. Мораль этого фильма проста: «Ради денег убивать можно, и счастье это не принесёт». Все герои с каким-то моральным надломом. Здесь происходит столкновение прозападных русских людей в тайге. Западные идеалы столкнулись с законами выживания в тайге. Тайга и прозападный образ жизни русской элиты сталкиваются в сюжете. Режиссёр Богатырёв делает сцены дуэлей героев по западным стандартам. Сколько было убито людей на золотых приисках в тайге? Это мы не узнаем никогда. Так как человеческая жизнь по голливудскому образцу ничего не стоит. В российских кинозалах есть дефицит боевиков с бессмысленной стрельбой и кучей трупов. Продюсеры Тельнов, Дементова, Лафанов сделали жанровый продукт – российский боевик. Мне перестали нравиться фильмы, где постоянно убивают. Ощущение как-будто школьник разбил окно в школе и не хочет в этом признаваться. Это проходной фильм, где смерть, жадность, похоть смешались в тайге. Мне понравилась фраза главного героя: «У тайги нет хозяина». Сколько бы зритель не требовал трупов, Голливуд в жестокости россияне не переплюнут. Режиссёр Богатырёв сделал вестерн, где из-за золота постоянно гибнут люди. Возрастной ценз фильма 16+ говорит сам за себя. А что я ждал от российского вестерна? Даже не знаю… Наверное, хорошего настроения от похода в кинотеатр. Это обычный исторический боевик. Равнодушие на всём лице – это моя субъективная оценка. Просто в России есть дефицит боевиков, где человеческая жизнь ничего не стоит. Этот фильм берёт историю 1917 года за основу событий. Это безвременье. Это разрушение основ Российской империи. Может это даже плюс, что смерть в это время, как желание разбогатеть. Я остался равнодушным после просмотра.