Дорога

Что ты бродишь, неприкаянный, Что глядишь ты не дыша? Верно, понял: крепко спаяна На двоих одна душа. Анна Ахматова О такой Италии нечасто пишут и еще реже показывают. Не страна – наследница великой цивилизации, оплота силы и власти, хлеба и зрелищ, а истерзанная войной пастораль с тут и там открывающейся нищетой. Если и осталось у кого-то богатство – припрятали. Сохранились поводы для радости – не спешат делиться. Только необходимость выживания всех объединяет – каждого, и кто как может. Одни заливают тоску в трактирах, другие нашли прибежище под сводами шапито, третьих приютил монастырь, четвертые кормятся нехитрым хозяйством, а некоторые так и остаются на улице, продуваемые ветрами – идти-то некуда. Хочется спастись, убежать без оглядки, но это родина, единственная и любимая, подарившая простодушному мечтателю с кинокамерой цели и средства, признание и страдания. Меланхоличная притча о верности и преданности создавалась Федерико Феллини на основе тяжелых детских воспоминаний и тех немногих счастливых минут, которые вызывал приезд бродячего цирка. Знаменитый «карнавальный» стиль режиссуры сформировался вопреки жестким принципам неореализма, но тому нашлась причина – верная муза и единственная в жизни спутница. Феллини совершил настоящий подвиг, отстояв кандидатуру жены на роль грустной клоунессы. Наиграть полубезумную привязанность безродной девчонки к грубому силачу невозможно – она происходит от самого сердца, лишенного тепла и ласки. На выразительном лице Джульетты Мазины словно бы отпечаталось национальное унижение, пришедшее на смену радости страны, которой приезжие обычно восхищаются. Отданная в рабство за материальные блага Джельсомина познала участь дворняги на привязи великана Дзампано. Ею и оставалась, тщетно заучивая нужную интонацию для провозглашения выступления и тренируя барабанные дроби. Но кто, как не собака, способен выразить парадоксальность любви, из которой рождается взаимосвязь всего сущего и живого на свете? И, конечно, только верный пес будет днями ждать хозяина на бордюре, глотая слезы. Не от обиды – за собственную слабость. Странствия Дзампано и Джельсомины созвучны шуму спущенного с цепи колеса фортуны, катящемуся мимо обделенных и несчастных. Цирк глазами Феллини – нечто большее, чем зарабатывание на хлеб насущный. Способность рассмешить – божий дар и чудотворная сила, захватывающая сознание и приглушающая боль. А ее в изобилии у любого, и до кого-то, вроде Дзампано, смысл существования доходит в минуту полного опустошения, на которое сам же себя и обрек. Феллини неожиданно легко переворачивает привычный мир своих героев. Сегодня они – хорошая команда, а уже завтра – парочка страдающих одиночек, одному из которых без вина и женщин не забыться. Если в Джельсомине из ненастоящего – клоунский грим, то в Дзампано – минимум половина его сущности, словно позаимствованной у средней величины медведя. Энтони Куинн настолько противоречив в этом образе, что походит на гибрид собственного мотоцикла с фургоном. Ходячая гипербола неразумной маскулинности воплощает в статной фигуре пороки своего времени, практически лишившегося сострадания и душевности. Тяжесть этой ноши не клонит Дзампано к земле, да и какой бы зверь рычал от негодования, находясь на воле, но режиссерская задумка как раз и состоит в том, что свободолюбивый циркач нуждается в той самой привязи, которую покорно водрузила на свою шею Джельсомина. Примечательность «Дороги» особенно заметна в сочетании незамысловатой фабулы с преобразованием классических сюжетов. Коломбина в исполнении Джульетты Мазины не уходит от Пьеро Энтони Куинна к Арлекину Ричарда Бейсхрата, но самое важное узнает именно от последнего. Канатоходец Матто – соперник и насмешник Дзампано – точнее остальных рассуждает о гармонии взаимосвязанности, приводя в пример камни. И действительно: чтобы нарушить без последствий естественное устройство жизни, нужно быть очень сильным либо попросту везучим человеком. А сам Феллини вовсе не был баловнем судьбы, и высокого признания добился способностью общаться на понятном языке, вкладывая собственную душу в чужие переживания. «Дорога» открыла первую ипостась большого режиссера: талант предвидения и взгляд тонкого психолога. «Сладкая жизнь» чуть позже явила вторую – сатирическую, но тогда, в 1954-м, на обломках разрушенной империи ее детям нужна была надежда, преподносимая через столь любимое ими веселье. Фраз о будущем не услышать в фильме. Оно и понятно: выживать надо здесь и сейчас, а что будет дальше – дорога покажет. Несмотря на эту кажущуюся предопределенность, блаженная дурочка Джельсомина сажает семена помидоров и задумчиво произносит с несвойственной для себя собранностью: «Завтра будет дождь». В этих неожиданных словах режиссерское несогласие с тягостной долей, кочующей вместе с циркачами из одного поселения в другое. Феллини отчетливо видел границу, за которой заканчиваются шуточные номера и начинаются серьезные разговоры. Понимал и едва не довел себя до нервного срыва, пытаясь наглядно показать разницу между человеческим участием и животными инстинктами. Ревностный католик с пиететом ставил сцены с кортежем понтифика, подчеркивая неусыпное внимание Господа к метаниям запутавшихся грешников. Жалостливость режиссера дополнила его же рассудительность, и не позволила забыть о заслуженности страданий. Их не миновать тому, кто отчаялся, потерял веру и самого себя. Лишь когда испита до дна горькая чаша, под шум прибоя на горизонте возникнет исцеление. И там, где посчастливится попасть под его струи, путешествие окончится.

Моя жена – единственный источник вдохновения (с) Федерико Дорога Он – Дзампано. Она – Джельсомина. Он выступает перед людьми за деньги. Она ему помогает. Впереди у них длинная дорога, которая обязательно закончится слезами… Буду с вами честен, как и всегда. Смотрел несколько фильмов Феллини (Казанова, Сатирикон, Голос луны), но постоянно промахивался. В смысле – они мне симпатизировали, просто от маэстро Феллини, положа руку на сердце, хотелось бы большего. Сильнейших эмоций. Мощной драмы. Да-да, наконец-то это произошло! “Дорога” - шикарное кино. Изумительная (душераздирающая) работа Федерико. Абсолютно заслуженный Оскар (за лучший фильм на иностранном языке). В главных ролях – великолепный Энтони Куинн и несравненная Джульетта Мазина. Такого Куинна я больше нигде не видел. Его персонаж Дзампано – это даже не человек, а какое-то подобие человека, животное. Он отталкивает от себя. С Мазиной совершенно противоположная ситуация. Ее (мягко говоря) недалекая Джельсомина – влюбляет с первых кадров, сразу хочется обнять и согреть. Кстати, в реальной жизни – Мазина была женой Феллини, т.е. Джельсомину он явно вырисовывал под нее. Трудно себе представить другую актрису в этой роли. Как я понял, большинство сцен были сняты на природе. По слухам, съемки давались очень тяжело. У Феллини произошел нервный срыв, но игра стоила свеч. Перед нами стопроцентная классика. Кино занимает почетное место во многих топах. Отдельное спасибо композитору Нино Рота за прекрасную музыку. Мне кажется, что “Дорога” до сих пор актуальна. Мы часто теряем человеческое лицо. Мы не ценим тех, кто рядом с нами. А когда их теряем, плачем. Финальную минуту все помнят? Вот-вот. Нашел любопытную информацию в интернете, верить или нет, решайте сами. После успеха фильма, Мазине дали прозвище “Чаплин в юбке”. Вот настолько она всем понравилась. Спустя время ей позвонил сам Чарлуша, признавался в любви, сыпал комплименты по полной программе. Забавно. Подводя итог, даже если вы не любите классических европейских авторов – “Дорогу” Феллини (хотя бы разок) нужно посмотреть. Глубокое тире пронзительное кино. P.S. Я очень сильно боялась подвести своего мужа (с) Джульетта 8,5 из 10

В Венеции на фестивале в 1954 году этот фильм конкурировал с лентой 'Чувство'. Висконти против Феллини. И, как не удивительно, но это противостояние послужило поводом для драки между двумя близкими к режиссерам людьми. В их числе был Дзефирелли. История умалчивает, кто победил в бою, а ни один из фильмов приза не получил. Впрочем, полученный 'Дорогой' Оскар за лучший иностранный фильм в некоторой мере для людей далеких от кино возвеличивает этот фильм. *** Это фильм о Циклопе Полифеме. Именно его играет Энтони Куинн. Не случайно он обращает наше внимание на зрение и не исключает, что во время циркового номера может ослепнуть. Как и Полифем он чужд законам гостеприимства. Он ставит на грубую силу. У него кто сильнее, тот и прав. Лишь так, Дзампано-Полифем может выразить себя и приблизиться к тому ощущению спокойствия и уверенности, которое можно считать счастьем. Поэтому и насилия в его действиях чуть больше, нежели нужно. Как и Полифем Дзампано полюбил девушку. Эта любовь была странной и видимо неожиданной даже для него самого. Но став плеником известного мифа он был вынужден создать ситуацию при которой она должна была бы убежать от него с Акидом, для которого уже был заготовлен громадный камень - орудие убийства. Без мифологических параллелей этот фильм воспринимать сложно. Феллини создает незамысловатую на первый взгляд притчу о том, насколько чувствителен может быть человек. Даже в Дзампано он отмечает трогательность и сентиментальность. Пусть и не сразу проявляющуюся. *** Феллини создал античную фреску, завуалировав все происходящее в виртуальную реальность загородного быта. Цирк у Феллини тождественнен пустыне у Пазолини. В этой универсальности образов и таится главное преимущество фильма - его многослойность. При всей понятности и близости к зрителю персонажи Дзампано и Джельсомины слишком многозначны. Каждый из них устраивает другому сущий ад на земле, при этом оказываясь жертвой. Как представители первобытных племен эти люди непосредственны и безжалостны. Увы... за обсуждением этих портретов несколько забывается вязкий и не слишком интересный сюжет. Действие 'взрывается ' лишь в последние полчаса. Медленное и неторопливое раскручивание не слишком яркой истории контрастирует с легкой непринужденностью гениальных Vitelloni (Маменькины сынки), снятых Феллини ранее. 8 из 10

'Дорога' - не только четвертый элемент в фильмографии Феллини, но и первый бесспорный его шедевр. Как только его не трактовали! В первую очередь, как притчу о браке, о том, что надо стойко выносить удары судьбы и оставаться с тем, к кому ты привязан. Марко Феррери даже выпустил своеобразную пародию на «Дорогу» - ленту «Женщина-обезьяна». Однако, на мой взгляд, весь символический строй картины Феллини произрастает из великого полотна Пабло Пикассо «Девочка на шаре», где также противопоставлена монументальность мужской телесности и силы женской хрупкости и изяществу. Но это только на первый взгляд. Картина Пикассо, как и лента Феллини, о вечном противостоянии души и тела, неотесанности и душевной неустойчивости, формы и содержания. Фильм Феллини, безусловно, не состоялся бы без умопомрачительной, расширяющей границы зрительского восприятия и эмоционального интеллекта игры Джульетты Мазины, сравнимой по гениальности разве что с трагикомической маской Чаплина. Исполняя роль умственно неполноценной Джельсомины. Мазина делает свой персонаж столь человечным, раскрытым миру и людям, наивным и жертвенным, способным любить и оставаться у объекта своей неразделенной любви до самого конца, что невозможно на поразиться глубине ее проникновения в свой образ. Трем главным персонажам соответствуют три музыкальных инструмента: Джельсомине – труба (не случайно, ибо дыханием играют на трубе), Дзампано – барабан (грубый и шумный звук), Матто – скрипка (такая маленькая, гротескная, но скрипка). На этих трех инструментах и разыгрывается не только мелодия фильма, написанная Нино Рота, но и сама сюжетная мелодия. «Дорога» сложна и проста одновременно, она апеллирует к сердцу зрителя напрямую, заставляя сопереживать Джельсомине и Матто и возмущаться животностью Дзампано. Тем более удивительно, когда в этом животном в столь же блистательном, как и у Мазины, исполнении Энтони Куинна, просыпается совесть и сочувствие. Финальное покаянное перерождение Дзампано показано со всесокрушающей эмоциональной силой. Тема цирка, балагана, бродячих артистов, затронутая еще в «Огнях варьете», развита здесь Феллини с необычной глубиной: цирк мог бы стать для Джельсомины физическим спасением, но она остается с Дзампано несмотря на все ее унижения им. Почему? Постановщик «Дороги» не дает на это ответа, для него важно подчеркнуть широту души Джельсомины, способной любить даже своего мучителя. Простая и непосредственная, как малое дитя, героиня Мазины никому не делает зла: она – юродивая, блаженная, ее безумие неагрессивно и вызвано лишь жестокостью окружающего мира. Способность Мазины даже малейшими пластическими и мимическими акцентами создавать роль, по силе равную образам немых картин, где даже говорить необязательно, именно эта гениальная способность великой актрисы делает фильм Феллини столь щемяще грустным, трагичным до такой степени, что его почти физически больно смотреть. Когда Дзампано конфликтует с Матто – это не просто разборка мужчин, пусть Матто и слабее, но он может по-своему дать отпор грубияну и животному в облике человека. Когда же обижают Джельсомину, на это смотреть почти невыносимо (вспомним сцену, где ее дрессируют и бьют прутом по ногам), ибо обижают откровенно беззащитного человека, все равно что ребенка. И то, что Дзампано в итоге хоть в какой-то степени сознает свое отношение к Джельсомине, что он ощущает тот мельничный жернов на своей груди, который обещает всякому неправедно оскорбляющему блаженных Евангелие, - все это делает «Дорогу» не просто человечным, гуманистичным фильмом, но настоящим уроком человечности для всей, кто, не имея совести, оскорбляет и обижает тех, кто не может за себя постоять. «Дорога» - тот безусловный шедевр Феллини, за который режиссер получил свой первый «Оскар», как мы видим, вполне заслуженно, более того, этот в полной мере символистский фильм свидетельствует о том, как блестяще работает съемочная группа Феллини над замыслом режиссера начиная со сценарной фазы и заканчивая экранным воплощением. Здесь впервые зрителю становится ясно, что триумвират Феллини-Флайяно-Пинелли в сочетании с музыкальным талантом Нино Рота – это надолго. Мэтру осталось только найти своего оператора, чтобы его гений стал еще более выпуклым и изощренным, чем раньше.

Одна из наиболее известных картин легендарного кинорежиссёра Федерико Феллини повествует о диаметрально противоположных героях, волею судьбы соединивших свои жизни друг с другом, проложив тем самым дорогу в самые неизведанные уголки личного бытия. Энтони Куинн и Джульетта Мазина показали метаморфозный дуэт удивительно диких, душевно неуравновешенных и категорически неподходящих этому миру героев, которые изо всех сил стремяться выжить в безумной повседневности, стараясь оставаться самим собой в процессе неугомонно проносящейся жизни. Ричард Бейсхарт, исполнивший значимую роль второго плана, ярко дополнил эту изумительно бесшабашную ленту своим шутливо-многообразным персонажем, который непременно разукрасит тревожно-непредсказуемую дорогу главных героев. Феллини широко раскрыл разнообразие внутренних глубин нетривиального дуэта, обогатив повествование экзистенциальным подтекстом, натуралистичным описанием проблематики взаимоотношений между мужчиной и женщиной, а также разветвлённой интерпретацией весомого количества духовных, морально-этических и чисто бытовых общечеловеческих вопросов, плотно завуалировав всё это на первый взгляд минималистичной визуальной эстетикой. 'Дорога' Федерико Феллини является настоящим кинопроизведением, в котором наглядно представлены особо острые высокобытийные загадки, при тщательном изучении которых удивляешься простоте и односложности решения тех или иных многозначительных проблем жизни.

О, люди... Сколько слов сказано, песен спето, стихов сочинено в попытке вонзиться в ваши неиссякаемые бескрайним абсурдом души. Каждый из нас скрывает необъяснимое - это просто факт, отчего каждый из нас чем-то по-настоящему уникален и очарователен. На каждого, конечно, киноленты не хватит, но кому-то повезёт. Когда юная несмышлёная Джельсомина убежала от семьи из родного домишко на побережье Тирренского моря к бродячему актёру, казалось, что она лишь исполняет завет матери и младших сестёр, пусть и процеженный через слёзы. Но ведь нет, не из-за благородства ('одним ртом меньше') и не из-за скупой принадлежности за выданные десять тысяч лир девушка запрыгивает в мотофургон к грозного вида Дзампано и только машет рукою родным на прощанье. И пыльная дорога покажет, что кроткой и добродушной Джельсомине не место в одном ряду с мужчиной, который будет поколачивать её и вообще по-скотски относиться. Чего ж тебе неймётся, морковка? Вот Феллини и не удержался: он взялся исследовать эту незрелую натуру в фигуре своей будущей супруги Джульетты Мазины. Уже в самом начале звёздной и титулованной карьеры будущий 'Казанова' не заявляет сложного искусства, предлагает посмотреть на его мировоззрение, на родную цирковую стихию через неореалистический народ - и девочку-простушку в частности. На первых порах мэтру не нужны femme fatale. А вот в дальнейшем, набравшись опыта, можно и в римском фонтане их искупать. Послевоенная Италия не пережила и десятка лет свободы от диктатуры Дуче, на что Федерико Феллини постоянно обращает внимание. Он без резких движений убаюкивал престарелую эпоху неореализма, спроваживая её в архивы и университеты её же средствами. Самодельный грузовичок Дзампано проезжает километры эстетической разрухи вчерашнего режима. Эти земли пустуют и будто гниют от того, что недавно топтались сапогами фашистов, природа также не поэтична. А там, где есть человек, построены бетонные дома-гробы. Капитал Дзампано не скрывает и в нём нищего: выступающий с номером по разрыванию чугунной цепи, он спит в самодельной бричке, одевается в лохмотья и пропивает заработанное в кабаках. У него нет ни перспектив, ни возможности вырваться из оков бедности. Только и остаётся странствовать и раздувать лёгкие - авось на вино к вечеру насобирает. Так что Джельсомине под командованием деспотичного хозяина предстоит проехать по дороге жизни - и здесь нет ни грамма пафосной чопорной философии. Ведь она по характеру стоит в абсолютной оппозиции к Дзампано: не умеет отвечать, посему дует губы в ответ на грубость или убегает, а потом получает по шее и возвращается с перспективами огребать больше. Так зачем же?.. Да, она как минимум нездорова на голову, чего не скрывала ещё в начале картины её мать. В Джельсомине ярко катализировался нескрываемый инфантилизм, радость клоунской артистичности и воспринятого брака синтезированы с нелепыми обидами и с наивными взглядами на жизнь. Глупо её всерьёз называть женой циркача-силача: она видит в данной роли что-то детское, на уровне дочек-матерей, и играет, как на представлениях, ни на секунду не задумываясь даже о поцелуе - подобный жест наверняка вызвал бы брюзгливый вскрик. Дальше становится понятно, что в 'детскости' и скрывается невероятность героини. Скрывавшаяся от декораций серого окружающего мира, Джельсомина ничего ещё не знает о драме жизни и начинает пожинать таковую с Дзампано. Взрослый мужик не желает обходиться с новой спутницей по-человечески. Однако та всё равно преданно взглянет на заснувшего пьяницу и широко улыбнётся. Однажды Джельсомина восхитится ловкостью канатоходца Матто, а тот окажется очень близким ей по духу - артистичным весельчаком-сорвиголовой, Бастером Китоном для 'Чаплина в юбке'. Была бессознательная и вполне осознанная возможность убежать с ним от 'Журья': Феллини явно больше импонировал этому выскочке и сценарно одарил его и автомобилем, и более приличной одёжкой, и несколько свойским озорным характером - бери не хочу, где ж ещё такой попадётся (а там и пресловутая любовь вдруг выразится по-настоящему). Но морковка, как назвал её Матто, уже успела привязаться к толстокожему силачу за строгим взором Энтони Куинна, поэтому и хранит наивную детскую преданность до самого конца ленты. 'Как он будет без меня?' - спрашивает она и себя, и собеседников. Вот и остаётся с надеждой, что он, почувствовав тепло в свой адрес, переменится. Тогда и сказка станет былью, и труба перестанет наигрывать грустный мотив, и битая Италия превратится в райские кущи для героев. А там, где есть локальные герои, есть и посыл всей стране. Кажется, Федерико Феллини 'Дорогой' хотел заявить о конце - конце бедности, конце упаднических настроений в кино. Невзирая на случившийся финал, где Дзампано совершил досадную и понятную ошибку миллионов, итальянский режиссёр верит в лучшее, как и его наивная Джельсомина. Даже в волчьем мире, с Римом в роли центральной клоаки, она проносит с собой исключительную доброту и широко раскрытыми глазами заражает позитивом. Конечно, нелегко принять подобную веру и когда нынешний мир удручающ. Но надо идти дальше, перенося боль и страх. Дорога не откажет в изменениях души и сердца, а такие морковки будут замечательными посредниками. Феллини никогда в будущем не снимет фильма проще 'Дороги', которая не претендовала на ярлык мудрёности. Правда, для изменения языка кино не могло быть картины более подходящей. У режиссёра получилась настоящая взрослая сказка, доходчиво выводящая его неизменные принципы доброты и веры в неё. У Роберто Росселлини и Микеланджело Антониони и мысли не было вариться в этом, так что у их коллеги появилась возможность первым завоевать обыкновенного итальянского зрителя. Тот явно нуждался в передышке и от духоты на родине, и от модного сложного кино. Наверно, зрительская любовь стала первопричиной большущего успеха первой всемирно известной ленты Феллини и дала старт его пути по тропам славы с многочисленными 'Оскарами'. И в какой-то степени 'Дорога' помогла своему автору стать, пожалуй, самым популярным творцом важнейшего из искусств на родине и с непрекращающимся в дальнейшем арт-хаусом. Ведь даже иконам и идолам нужен тот, кто уже доверительно постарается оценить, не так ли? 7,5 из 10

Если в комнату, в которой никого нет, в которой стоит только стол, на котором стоит колокольчик, войдет человек и будет вынужден находиться в ней длительное время — то он обязательно позвонит в колокольчик. Доказано экспериментально. Почти доказано, потому что найдутся десяток-другой процентов, которые не позвонят. Что их остановит? Феллини в фильме «Дорога» бьется над тем, чтобы пробиться в душу того, у кого эта душа не видна, чтобы узнать, что в её темноте, чтобы внести в неё хоть толику света. .. . Как заглянуть в душу другого человека? Чем измерить его чувства? А точно пи он чувствует? Что он чувствует? Маска лица — что за ней? А если это побитый жизнью, обросший мужик без возраста? Что за его угрюмой молчащей оболочкой? Что шевелится в нем? И точно пи шевелится? Что в нем происходит через 30-40-50 лет после детства? Лицо ребенка, лицо девушки — они так человечны. Может быть потому, что на них 'написана” человечность? Может быть потому, что мы так легко читаем эмоции на этих нежных, подвижных, бесхитростных лицах? Может быть мы любим их, каждое их мгновение потому, что видим отсвет чувств на их лице, которые меняются после каждого нашего слова или даже взгляда, обращенного к ним? Как вычислить, что чувствует другой, если его лицо — неподвижная маска и лишь очень ненадолго он способен поменять её на 3 или 4 других, столь же бессмысленных внешне, — на маски пьяного смеха, похотливой ухмылки, злобного оскала или заискивающего “смирения”? Как узнать — есть ли “глубокие”, “сложные”, “человеческие” чувства за этими его масками? По его делам? Домыслить-сочинить за него? ... Стоит колокольчик — человек позвонил. Увидел за решеткой серебряные украшения, когда вокруг никого — попытался дотянуться, чтобы украсть. Встретил в забегаловке доступную бабу — увез её в безлюдное место. Стал жертвой публичного издевательства — бросился на обидчика с ножом. Купил за 10000 лир девочку — заставляешь её отрабатывать деньги; она приболела — ухаживаешь и кормишь 10 дней кряду; стала в тягость, ей полегчало и появилась возможность освободиться от балласта — бросил; увидел трубу, которая тебе не нужна — подарил на прощанье. А до того? Как до того шла его жизнь? Призвали в армию и отправили на войну — воевал и выживал. Вернулся в разоренную страну, наткнулся на бродячих артистов, которые пристроили в цирковое представление с простейшим силовым трюком — стал зарабатывать этим себе на жизнь. Есть деньги — пьешь и ешь до предела, нет денег — хлебаешь из солдатского котелка пустые макароны в разрушенном хлеву. Что у такого на душе? Где в нем человек? Он пошел в бродячие артисты — позвала душа в дорогу, притянуло внимание зрителей, поманила свобода или просто подвернулся легкий хлеб во времена, когда полстраны голодала? ... А что канатоходец? Он смехом и шутками глушит боль жизни? Или прячется в них от страха перед смертью, играми с которой он каждый вечер зарабатывает себе деньги? Он пытается расшевелить всех вокруг, чтобы быть не одному, чтобы вокруг было как можно больше человеков? Или добивается внимания, чтобы увеличить социальный капитал? Он живет мечтой, что кому-то нужен самый последний камешек с дороги, кому-то нужны эти жемчужные плевочки в небе; что, если кто-то не отпускает другого и пусть даже бьет, — значит все-таки по-своему любит? А если не нужен, если игра случая так соположила космические константы, если не отпускает и бьет, потому что уплочено и надо отрабатывать? ... Тот первый – живой истукан — услышал мелодию, что играла та больная девушка на трубе, и душа проснулась? Он завыл и бросился к черным волнам времени с требованием всё и всех вернуть? Или просто упился и стало очень себя жалко, что вот так не свезло, а теперь и обслуживать его некому?… Что за маской побитого жизнью лица? Хочется думать одно, а что на самом деле? Где гарантия? А если он для всех вокруг стал непроницаем из-за постоянной заботы, что снедает его душу? Если каждый день, каждый час он думает о куске хлеба, который никем ему не гарантирован? Если его давит груз безысходности, что никто и никогда ему не придет на помощь, никто и никогда не поддержит; он — одинокий на всем свете — вынужденный думать и о себе, и о той полусумасшедшей, что нужно кормить каждый день… Если он устал, он очень устал, он уже устал всей своей жизнью, а потому стоит только появится возможности забыться — в пойле, девке или драке — он кидается в это с головой, иначе бы он кинулся с моста или залез в петлю? Ведь так он может думать, так он может искренне верить… А если он внутри в постоянном ужасе от мира, от людей, которые глупы и готовы лишь ржать и пугаться, которые ничего не понимают — ничего не понимают в нем и его жизни; если он не видит никакого просвета ни в чем и ни в ком, а потому плюнул хоть кому-то что-то говорить? Один — без семьи, без дома, без своего города или деревни — везде и для всех чужой… Так что за его маской? Как узнать? Спросить? Что он ответит, если он и сам себе ничего не может ответить? А если одна половина его жизни — лишь “реакция на колокольчик”, а всю вторую — он прячет от всех свою истерзанную душу? А если его душа просыпается только в одно мгновение из десяти? Становится он меньше человеком или больше? Что для него могут сделать другие? Что он сам может сделать для себя? Зачем ему что-то делать для себя и уж тем более для других? В нищей стране, среди голодных детей, в мире, в который он пришел, ни в чем не виновный… * * * Открытое лицо ребенка, девушки. Наивность юного создания, наивность слабого интеллекта. Не защищенность. Жизнь без наращенного панциря… Она так радовалась миру. Ей так было мало нужно. И ей нужен был весь мир. Она любила весь мир. Каждого. Она умеряла свою любовь с каждым прожитым днем. Она готова была видеть любовь уже во всем, в каждом. Но мир всё равно сумел начать убивать самое-самое дорогое — доброту, надежду и любовь. Так зачем жить в этом мире? Непостижимая высота помысла, непостижимая человечность… ... Феллини очень хотел пробиться в душу тех, которые живут так (а живут ли?), как будто души других не в счет, как будто души нет. Чтобы понять. Чтобы разбудить. Спасибо ему за это.

Фильмы Феллини -это что-то особенное, не только в итальянском, но и мировом кинематографе. Смех и слезы, артисты и бродяжничество, богатство души и бедность кошелька. Да, тема артистов у Феллини всегда присутствует, и в ней он мастер. Говорят, во многом на это вдохновила его супруга, Джульетта Мазина, в которой он разглядел маленького клоуна. Не сразу сама актриса согласилась на такой образ, да и продюссеры долго отказывались брать Мазину на главную роль. Но мастер настоял на своем, и не зря. Весь мир запомнил очаровательную малышку Джельсомину, и сам Чарли признал Джульетту 'Чаплином в юбке'. Фильм 'Дорога' повествует о двух одиноких бродягах-артистах, которые колесят по итальянской провинции в поисках скромного заработка. Силач Дзампано, бесчувственный и безразличный к каким-то сердечным проявлениям, забирает из деревушки сестру своей бывшей артистки, немного странную и простодушную Джельсомину. Сначала девушка с неохотой едет за хмурым огромным силачом, но бедственное положение ее семьи не оставляет ей выбора. Для открытого и доброго сердца Джельсомины совсем непонятен Дзампано, который без всякого сожаления может ударить слабого, который меняет женщин на каждой остановке и не находит ни единого ласкового слова для своей маленькой артистки. И все же, Джельсомина привязывается к Дзампано, как верная собачка к своему хозяину. Ее сердце не может не любить, не может предать, даже если рядом только не признающее чувств к ближнему существо. И даже когда рядом появляется веселый и добродушный гимнаст Матто, верная Джельсомина уже не может предать. Сюжет может показаться банальным, но итальянский колорит и атмосфера цирковых бродяг делает фильм неповторимым, особенно для своего времени. Конечно, нельзя не отметить прекрасную музыку Нино Рота, которая делает финальный штрих к этому шедевру. Да, конечно, дуэт Мазины и Куинна оказалася весьма успешен, актеры практически идеально попали в образе. Не зря именно с этой работы о Джульетте стали говорить как о прекрасной комедийной актрисе, а суровый образ Куинн чуть позже использует в 'Нотр-даме'. Честно говоря, такое редко бывает, но концовка фильма довела меня до слез. Ну что сказать, есть о чем подумать, попробовать оглядеться на своих близких, не повторить ошибок. Ведь в ответе мы за тех, кого приручили. И это не только о животных. 10 из 10

На мой взгляд, 'Дорога' - это самая яркая трагикомедия в кино, но только части ее перевернуты: первая половина больше похожа на комедию, в то время как вторая - на глубочайшую и при этом беззвучную трагедию. Это как будто смех, кличущий горе. Фильм Феллини глубоко противоречив. В центре безумно смешная героиня, но она потому и смешная, что слабоумная. А это разве смешно? Разве над таким можно смеяться? Нельзя, но невозможно. В этом первое противоречие этого фильма. Второе яркое противоречие - это дуэт Джельсомины и Дзампано. Это словно две крайности, сведенные нуждой. Не умеющий выражать свои чувства и оттого испытывающий постоянную агрессию Дзампано разрушительно воздействует на внутренний мир Джельсомины. Из-за столкновения столь противоречивых натур зритель наблюдает как бы непрестанные землетрясения, в которые выливается их коммуникация. Но самый занятный, по моему мнению, герой в этом фильме - это Шут, который всеми силами, своим бесконечным смехом вызывает скорую смерть, которую он трепетно предчувствует. Его смех, сильный и полный жизни, на самом деле предсмертный - стоит разбиться часам и жизнь закончена. И в этом трагедия всех героев данного фильма - они, словно маски с ярко выраженной одной чертой, не понимают суть жизни и постепенно движутся к собственной смерти. Джельсомина - это наивность, Дзампано - необузданная сила и агрессия, Шут - безудержный смех, разрушающий самое себя. В итоге получается - трагикомедия масок в стиле средневекового театра, и стиле Средневековья же происходит путешествие Дзампано и Джельсомины, которое наложилось на первоначальную идею изображения рыцарских скитаний. Необычайно сильная последняя сцена фильма, выполненная в лучших традициях древнегреческой трагедии, она ставит точку в вопросе о возможности коммуникации между героями этого фильма и окружающим миром.

СЮЖЕТ:В воображении Феллини возникла дорога, цирк с его лоскутной пестротой.… Когда Феллини только намекнул кинодраматургу Пинелли о своем замысле, тот пришел в полный восторг. Оказывается, Пинелли придумывал подобные истории о странствующих людях. Получалось что-то вроде плутовских новелл из жизни цыган и акробатов.Лично мне интересны фильмы связанные с бродячим цирком, уличным шарлатанством и похожей тематикой. Таких фильмов очень мало, поэтому сценаристы имеют огромное пространство для реализации своих идей. ГЛАВНЫЕ ГЕРОИ: Дзампано и Джельсомина – бродячие цирковые артисты. Дзампано уже много лет выполняет один и тот же силовой номер, а Джельсомина выступает в качестве ассистентки. Первоначально, как только я увидел Дзампано, мне показалось это Юрий Никулин, но на протяжении фильма, сходства исчезло. Энтони Куинн превосходно справился с ролью, и показал настоящего неотесанного мужлана коим хотелось видеть этого персонажа. Актриса же игравшая роль Джельсомины, справилась немного хуже, но тем не менее заслуживает награду «Британская академия». Но самый занятный, по моему мнению, герой в этом фильме - это Шут, который всеми силами, своим бесконечным смехом вызывает скорую смерть, которую он трепетно предчувствует. Его смех, сильный и полный жизни, на самом деле предсмертный - стоит разбиться часам и жизнь закончена. ИТОГИ: Трагедия всех героев данного фильма - они, словно маски с ярко выраженной одной чертой, не понимают суть жизни и постепенно движутся к собственной смерти. Джельсомина - это наивность, Дзампано - необузданная сила и агрессия, Шут - безудержный смех, разрушающий самое себя. В итоге получается - трагикомедия масок в стиле средневекового театра, и стиле Средневековья же происходит путешествие Дзампано и Джельсомины, которое наложилось на первоначальную идею изображения рыцарских скитаний. Фильм напомнил книгу Мигеля де Сервантеса «Хитроумный идальго Дон Кихот Ламанчский». В заключение можно сказать пару слов: Несмотря на отвратительное качество, это доброе и невыносимо грустное кино должно быть увиденным каждым, независимо от возраста и предпочтения того или иного жанра. 9 из 10